犯孤平在格律诗中是不允许的，但是唐宋以来并没有一个严格的定义，因此在今天造成一些争议。关于“孤平”的概念有三个人的说法影响比较大，他们是：王力、启功、王士桢。
一、王力说
王力是研究中国汉语诗律学的奠基式学者。我们现在学的诗词格律书，内容都是从他的书里搬运的，因此他的好多观点几乎就是“真理”，关乎诗词的争论，你搬出王力来，基本就KO对方了。
但是王力关于孤平，只说了一种情况：韵句中除了韵脚外只有一个平声。
他举例说：五言的“平平仄仄平”和七言“仄仄·平平仄仄平”中，五言第一字、七言第三字是仄的话，就是“孤平”。补救的方式是第三字和第五字改平声。即：仄平平仄平和仄仄·仄平平仄平。
例如：绕涧白龙下，接天苍海齐。
接字是入声，仄，第三字必须是平声：苍。
▲王力教授
二、启功的说法
启功关于孤平的说法是：两仄夹一平。王步高先生在他的讲座中指出这种说法的漏洞
1.比如七言：仄平仄仄平平仄，前三个字“仄平仄”很常见。这个说法我觉得没必要讲，启功肯定说的是五言，七言这种情况是常识，不需要单独说。
下面再说孤平，老街就不谈七言了。
2.平平平仄仄的变格
王步高教授还举了这个例子：平平仄平仄，在唐朝就几乎当做正格了。这个句式有力的反驳了启功的说法。
王维：“寒山转苍翠，秋水日潺滠。
寒山转苍翠 平平仄平仄
我不知道启功的原话是什么，因为平平仄平仄是唐诗常见体，启功不可能不知道。或有诗友能了解给予老街启发。
因此启功的说法似乎确实不妥。
3.看一下这个有趣的例子
这是我写这篇文章才发现的：
《过宋员外之问旧庄 》杜甫
宋公旧池馆，零落守阳阿。枉道祗从入，吟诗许更过。
第一句：宋公旧池馆。仄平仄平仄，用启功的说法前后都是孤平了。
这是平平平仄仄的变体平平仄平仄，但是第一个平老杜又改为仄了。我们后人写诗一般不会用“仄平仄平仄”，这种句式也会被归为孤平。
又如杜甫的：萧萧古塞冷，漠漠秋云低。三平调，也是后人律诗中绝不能出现的。
老杜说过：晚节渐于诗律细。律诗各体与修辞方式是在老杜手中发扬光大的，王国维把周邦彦比作“词中老杜”说的就是这件事而不是忧国忧民。
▲启功先生
三、王士桢的说法
王士桢的说法是：没有连续两个平声就是孤平。
这个说法前些年在网上有人说是自己发现的新观点。王步高教授肯定地说，这个观点是王士桢最先提出来的。
四、除韵外只有一平而不算孤平
1.仄仄仄平平
王力的定义解释不了这个句式，但是王士桢的说法可以解释。
2.仄仄仄平仄
这种句式是仄仄平平仄的第三个字改仄了 ，这种句式好像也是启功的说法。
如王维：复值接舆醉，狂歌五柳前。
值和接都是入声，仄仄仄平仄。
但这种句式不是孤平，叫做半拗，在唐律诗中很常见。半拗可以救也可以不救。救的方式可以看《老街诗词闲话11-格律诗怎么救拗？》
五、野火烧不尽算什么?
野火烧不尽，仄仄平仄仄，也只有一个平声。这又是启功的说法了。老街味道在我的文章《老街诗词闲话11-格律诗怎么救拗？》，这种句式是放到与孤平一起讲的。
仄仄平仄仄与仄仄仄仄仄都是拗体句，在律诗中是必须救拗的。
▲留学在外的王力先生
关于什么是孤平概念，自古没有定论，但是不可犯孤平是格律诗约定俗成的。
我昨天在回答《高山流水藏头诗》中四首的后两首，结尾是犯孤平的，就只能算古绝句，不是律绝句了。
我看过几首唐朝科举的试卷 （我看的并不多，未免偏颇）是不犯孤平的，可见唐人还是很严格。
唐朝大诗人钱起的试卷：《省试湘灵鼓瑟》
善鼓云和瑟，常闻帝子灵。 冯夷空自舞，楚客不堪听。 苦调凄金石，清音入杳冥。 苍梧来怨慕，白芷动芳馨。 流水传潇浦，悲风过洞庭。 曲终人不见，江上数峰青。
老街味道不是专家学者，没有拜过师求过学，所学均是道听途说，未免有错误，欢迎诗友们少鼓励多指正。
我以为，去争论关于孤平的概念是浪费时间，看明白后作诗不要犯孤平就可以了。
@老街味道
2018-3-20
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