李清照是文学史上最伟大的女性词人，老街觉得没有之一。她的词虽然传世不多，但是佳作纷呈，处处经典。
她的这首声声慢，是宋词中罕见的善用叠字的作品，宋代张端义在《贵耳集》中评价说：
此乃公孙大娘舞剑手，本朝非无能词之士，未曾有一下十四叠字者.........
首先，先欣赏一下这首词：
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
《声声慢》最引人注意的，是前三句14个叠字：
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
清代词论家周济在《介存斋词选序论》中认为，这几个字不一般，是李清照“锻炼”而得：
李易安之“凄凄惨惨戚戚”，三叠韵，六双声，是锻炼出来，非偶然拈得也。
炼句，是字词组合成句的选择，炼字，是指为一句诗挑选出合适的字，先炼字再炼句，然后在考虑如何组合成篇，即是章法。
对于前三句的叠字，宋代的张端义评价很精彩：
此乃公孙大娘舞剑手，本朝非无能词之士，未曾有一下十四叠字者，用《文选》诸赋格。后叠又云“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴”，又使叠字，俱无斧凿痕。《贵耳集》
诗圣杜甫有《观公孙大娘弟子舞剑器行》诗云：
昔有佳人公孙氏，一舞剑器动四方。观者如山色沮丧，天地为之久低昂。
㸌如羿射九日落，矫如群帝骖龙翔。来如雷霆收震怒，罢如江海凝清光.........
张端义说，李清照这首词连用14个叠字，就如同公孙大娘舞剑一般，是个词家高手。咱们大宋一朝有这么多填词的能士，没有人敢像李清照这样艺高人胆大。
明朝施绍莘在《瑶台片玉（甲种）》分析这种叠字的由来时说：
宋元人填词，每用叠字，乃祖《文选》诸赋体也。
《文选》又称《昭明文选》，是中国现存的最早一部诗文总集，著名的《古诗十九首》就被收录其中。
《古诗十九首》中的《青青河畔草》，连续用了六组叠字：
青青河畔草，郁郁园中柳。盈盈楼上女，皎皎当窗牖。娥娥红粉妆，纤纤出素手。
再早一些，楚辞中也有用叠字的例子，如屈原的《九歌·山鬼》：
雷填填兮雨冥冥，猿啾啾兮狖夜鸣；风飒飒兮木萧萧.........
更早的《诗经》也有：
河水洋洋，北流活活。施罛濊濊，鳣鲔发发。葭菼揭揭，庶姜孽孽，庶士有朅。《硕人》
清朝著名词学家、《蕙风词话》的作者况周颐，在提到李清照《声声慢》时，还推荐了另一首类似风格的词作：
“萧萧瑟瑟。惨惨凄凄。呜呜哽哽咽咽。一片秋阴，摇弄晚天如墨。三丝两丝细寸，更助他、白杨风急，雁过也，遍寒林尽是，断肠声息。有客天涯孤立。回首望高堂，更无人一。寒食梨花，麦饭几曾亲设。空含两行血泪，洒枯枝、点点滴滴。待反哺、学一个乌鸟不得。”（席道华《声声慢·题风木图》）：
况周颐评价李清照和席道华这两首词区别时说，二人各有千秋：
易安词，只是枨触景光，排遣愁闷。道华此作，尤能绵缠悱恻，字字从肺腑中出。虽浑成梢逊，不当有所轩轾也。《玉栖述雅》
除了这一首，学习李清照“公孙大娘舞剑“其他作品也有不少，明朝施绍莘列举了元曲中的仿效作品：
李易安《声声慢》云：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”
1、《西厢记》云：“悄悄冥冥，潜潜等等，待那齐齐整整，袅袅婷婷，姐姐莺莺。”
2、赵明道云：“燕燕莺莺，花花草草。攘攘劳劳，多多少少。媚媚娇娇，亭亭袅袅。鸾凤交，没下梢，空耽些是是非非，受了些烦烦恼恼”。
3、又云：“他风风韵韵，艳艳妖妖。月月朝朝，雨雨云云。”乔梦符云：“莺莺燕燕春春，花花柳柳真真，事事风风韵韵。娇娇嫩嫩，停停当当人人。”
4、徐甜斋云：“山山水水，诗诗酒酒，古古今今。”
5、子野则云：“今宵那里山山水水，风风雨雨，况又是思思想想，愁愁闷闷。痴指望，梦中相见。”
俊舌巧心。宛似神工鬼斧，正《贵耳集》所谓“公孙大娘舞剑手”矣。《瑶台片玉（甲种）》
据说清代有一个叫作贺双卿的女词人，她有一首《凤凰台上忆吹箫 》用了20多组叠字：
寸寸微云，丝丝残照，有无明灭难消。正断魂魂断，闪闪摇摇。望望山山水水，人去去，隐隐迢迢。从今后，酸酸楚楚，只似今宵。
青遥。问天不应，看小小双卿，袅袅无聊。更见谁谁见，谁痛花娇？谁望欢欢喜喜，偷素粉，写写描描？谁还管，生生世世，夜夜朝朝。
数了数，不算“正断魂魂断、更见谁谁见“这两句外，贺双卿竟然用了44个叠字。
李清照在其《词论》中，对前辈词人恣情臧否：
柳永，”虽协音律，而词语尘下。“张先、宋祁等人”破碎何足名家!“ 晏殊、苏轼、欧阳修，”皆句读不葺之诗尔。又往往不协音律..........
至于她臧否前人的《词论》，宋人胡仔说”易安历评诸公歌词，皆摘其短，此论未公，事不凭也。“
虽然如此，但是正如张端义在《贵耳集》中说的：
本朝非无能词之士，未曾有一下十四叠字者.........
可见，李清照虽清狂但确实有过人之处，虽然让你看不惯但就是比你强一点。
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