【编号156112 】

  

 

清早期 黄花梨 矮靠背南官帽椅 （一对）

 

【收藏】  2018 1124 中贸圣佳2018秋拍  斫木—古琴及明清家具专场  Lot 2548

          估价 RMB 　2,000,000-2,500,000  成交价 RMB 　2,300,000

 

【年代】  清早期

 

【材质】  黄花梨

 

【尺寸】  长59.8cm；宽45cm；高87.4cm

 

【中贸圣佳注】

黄花梨矮靠背南官帽椅，成对，原皮壳，用料较奢，憨态可掬。搭脑、扶手烟袋锅榫与四腿相接。S形靠背板，上设如意形开光，内陷地浮雕双螭纹，尾翼相抵若花牙。扶手较低，三弯式联帮棍，粗细变化明显。座面冰盘沿，软屉面。腿足外圆内方，腿间四面装以券口牙板。正面壸门牙板，沿边起阳线，至壸门中部衍化为相互交缠的卷草纹，往两边若飘带飞舞。侧面牙板做成洼膛肚式，富于变化。腿间联以步步高赶枨。此对矮靠背南官帽椅结体紧凑，用料充裕，是一对颇可玩味的明式坐具。

 

优美的黄花梨霸王枨三弯腿方凳

——王世襄旧藏同款方凳现身中贸2018年秋拍

2018年中贸秋拍，将为大家呈现与王世襄旧藏同款的黄花梨霸王枨三弯腿方凳一对。此文略述凳之源流，并就此方凳作一些赏鉴。

凳，古时作“蹬”或“橙”，《字林》释为牀属，《正韵》释为几属，前者是其使用方法，起初搁置床旁，可作踏蹬之用；后者是其造型，耸立状，类几。凳是垂足而时代的坐具。垂足而坐的方式，约在汉代，自胡床传入，逐渐盛行。最早的接近凳的坐具应该是筌蹄，是随佛教传入的，但是筌蹄和凳只是在功用上有所类似，结构上并无继承性。

凳至迟在晋时已经出现。《晋书》“王羲之传”载：“魏时凌云殿榜未题，而匠者误钉之，不可下，乃使韦仲将悬橙书之。”这里的“悬橙”便是凳。

凳起初的造型，极为简单，上有板面，下附四足，敦煌莫高窟257窟北魏壁画即绘一人坐于这种凳上（图1）。这是凳的基本造型，杌凳中的“杌”即是这种形态，这种样式绵延甚久，宋时绘画中可见，时至今日还在制作。

唐代时高型家具进一步发展，凳也出现了新的样式，众多的唐代绘画中官宦家宫装仕女所坐的，是一种腰圆形的凳，名“月样杌子”，是从壸门式造型衍化而来的（图2）。四直足方形凳的结构也有进步，在腿之间联以横枨，更加科学。但此时尚未出现有三弯腿造型的凳子。

宋元时期，家具门类大丰富，凳子的样式也更加多样（图3 -图5）。月样杌子还在使用，但逐渐减少，此时四面平结构大为流行，大型的桌和小型的凳、几，都多采用四面平结构，下附内翻花叶腿。受北方民族粗犷风格的影响，三弯腿造型也开始流行，各种造型夸张的三弯腿家具出现，诸如金代大同阎德源墓出土的木制高束腰三弯腿盆架（图6）。这种造型未尝也不可能出现在凳中，已是本文要介绍的黄花梨霸王枨三弯腿方凳造型之先声。

明清时期，这种有束腰三弯腿等开始大量流行，尤多见于明式家具中（图7、图8）。黄花梨制的三弯腿凳，曲线优雅而充满弹性，收放自如，无不经典。  

此对黄花梨霸王枨三弯腿凳，是所见黄花梨制三弯腿凳中腿足弯度最大者，自然要以足够的黄花梨大料，才能挖成这样悠扬流畅的曲线。其腿足，上部略直，中段急速内收后又优扬自如地撇出。这种变化，从平稳，到急促，再到舒缓，一波三折，有平、疾、缓的自然转换，营造出音乐般的节奏感。腿足的末端外翻，圆雕为如意头，形如果实，浑圆饱满，力度十足。

壸门牙板的处理，也恰到好处，因为三弯腿的曲线甚大，故而牙板曲线反而要比一般壸门曲线舒缓很多，和腿足的处理相比，可谓张弛有度。牙板中间三山形曲线，往两端甩出，如鸟舒翼，意蕴悠远，两个小波折后，与腿足曲线自然衔接。牙板和腿足，气势贯通。如果仔细观察两者内部的负形，则能感受到早期壸门床榻的遗意，此一问题，王世襄先生亦有述及，他说：“此凳因不用直枨或罗锅枨，由牙条和腿足形成的壸门轮廓显得更加圆婉而完整，从这里也可以看到有束腰家具和隋唐壸门的渊源关系。”

凳的霸王枨，造型秀气，曲线含蓄，刚好连接在腿足上部内侧，相应的腿足部分，斜铲出一个小平台，便于与霸王枨相连。霸王枨下加楔，为勾挂垫榫结构，其上方抵在弯带之下。

矮束腰，凳面的处理也颇为用心，四框微微喷出束腰少许。冰盘沿也是层层收进，线脚微妙，缩进比一般的要多，想来应该也是为了和三弯腿的造型相合。

整体观之，其尺寸硕大，舒朗大方，优美的腿足如同如意倒置，优美且罕见，不得不佩服当年王世襄先生择选之精。

此种造型的方凳，传世者计有一共四件，今一件在上海博物馆（图9，为王世襄旧藏，收入《明式家具珍赏》《明式家具研究》等书籍），一件在美国波士顿美术馆展出过（图10），另外一对即为此次拍卖标的。四件成套，亦是传世方凳中之经典。