与新锐亚洲电影杂志 NANG 的创办者 Davide Cazzaro 的小谈话
采访 / 马然（名古屋）
编 / 有毒崽
访问者注
“NANG”是泰语中一个含义多元的名词，本意为动物毛皮，摩登的词义指各类光影演出，接近中文“影戏”与“电影”的意思。这套叫做“NANG”的英文纸媒杂志专注于亚洲电影，创立当初就设定只出版10期。一个月前，主编Davide来到上海，在上海艺术书展与中国读者见面。由于NANG是纯纸媒出版物，官网（https://www.NANGmagazine.com）上可以关注每期杂志内容更新，并进行订购——从0号开始到最新的第四号一共五期，每期主题与文体样式都不同。在北京的读者也可以到老书虫书店（The Bookworm）买到这本杂志。对懂英文的读者来说，利好是你可以通过官网订阅 NANG 的邮件组得到Davide不定期为您整理的各类与亚洲电影作者、特别放映、出版、评论等活动有关的咨询，带你关注亚洲影像新边界，绝不和大多公众号重样儿！
访谈
M：马然
D： 亚洲电影杂志NANG的主编
M：请先为读者们做下自我介绍吧，比如你的个人经历 （除了网上可查的关于你的详细资料以外），以及你决定创办NANG这本独立杂志的初衷是什么？我记得咱们上一次见面是在首尔，当时你还在为釜山国际电影节的出版物做准备。咱们头一次见面是在马尼拉的一个关于东南亚电影的国际研讨会上，当时还有菲律宾独立导演John Torres，那是好多年以前了……
D：我是Davide Cazzaro，来自意大利的威尼斯。如今已经在国外工作和生活十多年了，一开始是在英国，现在在韩国。我的专业背景主要是电影研究（特别是亚洲电影），电影节以及电影批评。在过去的五年中，我对出版行业格外关注。如今我尝试将亚洲电影和出版这两方面的兴趣点结合起来，于是NANG这本杂志就应运而生了。
M：我知道你现在正忙于杂志的第4期发行，但在这之前我想先从创刊谈起。你是如何选定每一期杂志的主题呢？
D：简单来说，“NANG”由四大基石组成：(1)对亚洲电影的持续关注；(2)每一期由不同的客座编辑与撰稿人进行合作；(3)聚焦特定主题或话题 （而且在我们的杂志这里，你看不到所谓“传统”杂志 --- 即“新闻，评论，推荐，专栏”的这种编排样式）；(4)只通过纸媒印刷出版……也就是说，每一期“NANG”都是精心策划、制作且作为实体存在的“全套件”，而非仅仅由松散的文章和图片批凑而成。回到你的问题上来，每一期的主题是与一众客座编辑们商议后最终敲定的。主题最初由编辑们推介给我，然后一期杂志的编排就这样开始了。一旦主题最终敲定，编辑们就享有绝对的创作自由。
M：你人在首尔，而杂志的制作却是在不同国家和地区进行的。这样一个跨国计划，一期杂志从策划到完成需要多久？关于之前已经面世的几期，一定有一些有趣的小插曲与我们分享吧？比如说，你同客座编辑们是如何沟通和开展工作的？
D：在许多方面，出版意味着合作，做杂志更是如此。我们生活在一个“文化转译的时代” ( translational times)，像“NANG”这样的跨国合作也并不少见。如同这个时代的许多出版物一样，“NANG”以传统形式制作发行（纸质媒介，线装书），然而与此同时，它又依存于一个由互联网，在线交流，云计算，社交媒介等搭建的新平台。
M：“NANG”所选取的影片和电影人许多我并不熟悉。这种情况下，你如何看待“NANG”这一类型杂志的重要性？
D：“NANG”选取的对象和内容大都比较小众，不论是在国际上还是亚洲本土，这恰恰是我引以为豪之处。这本杂志期待搭建一个区域间，以及跨国界交流与沟通的平台，并最终成为促进整个地区的电影写作，讨论和文化交流的催化剂。（当然，这是一个雄心勃勃的目标，究竟是否能够实现并非我个人可以左右。）
M：你的工作看上去都围绕着“NANG”展开。能请你能给读者们介绍一下编辑每天的工作内容吗？一本出版物从制作到发行是一个复杂的程序，你能谈谈这其中的困难和曲折吗？
D：工作的内容很有趣（而且总能给我带来满足感），同时又是非常辛苦的……尤其是维系杂志有很大的经济压力。由于“NANG”是一本小众的独立杂志，它除了主要依靠读者及个人赞助之外，并没有任何其它的机构与外部资金的支持。每天的工作内容主要与全年度计划的阶段性和具体项目的进展相关。我主要负责每期杂志的委托、终审与收尾工作，也负责落实图片版权，协调设计团队和印刷团队分工协作，进行“NANG”线上和线下的品牌推广，以增加媒体曝光度，把订单数据发送给合作伙伴，还有就是联络零售商和财务。的确，杂志的发行和发行量是个复杂的系统工程（特别是最初阶段的基建工作，以确保项目能够取得实质性进展），这是一个挑战，也是熟悉业务所必需的阶段。
M：上次你提过首尔和柏林——两个非母语母语的地区的读者对NANG显出了特别大的热情。能和我们多谈谈NANG的读者群吗？
D：关于读者群的问题不太容易回答，因为我们还没有做过相关的调查。“NANG”拥有来自世界不同国家不同文化背景的读者群。概括来说，“NANG”的读者群涵盖了年龄在20岁到50岁之间，对电影，媒体，艺术，平面设计，独立杂志，印刷出版物感兴趣 （或是在做相关方面学习，研究的）男性和女性读者。补充一点，我非常高兴一些研究机构（电影资料馆，大学图书馆）订阅了“NANG”，并为他们的读者和用户开放阅读权限。
M：跟我们讲讲正在制作的第四期吧！我知道你为读者朋友们保留了很多惊喜，现在仍然保密吗？
D：最新一期的NANG（In and Out）野心勃勃地构建了一个有关电影、电影人和艺术家的叙事，它复杂多变，并由此对杂志的参照系——“亚洲”进行了重新定义。此外，如同客座编辑Julian Ross（ 注：电影策展人、学者）和Maryam Tafakory（注：电影导演）强调的那样（请允许我在这里引用他们的一段话），“本期杂志是对近年来有关移民问题恶意简化的叙述的一种质疑。”我期望这一期杂志能够在时下话题性和NANG 在主题的延续性方面与读者达成某种共识，即：本刊持续并热切关注电影与电影文化，并期待着远近关系建立之际、每一期杂志的文字与图片互相交汇之时所产生的奇妙变化。
M：你一定有最喜欢的亚洲导演吧？你将来打算跟哪位导演合作？会是一位华语导演或是作家吗？
D：当然有……但是为了客观起见还是不提名字了吧（哈哈！）。我非常欢迎华语作家和电影人为杂志撰稿（可以使用中文写作，我们负责后续的翻译）。但是作品的审核不是由我决定而是由一众客座编辑负责的。（我也很乐意作为中间人介绍未来的撰稿人和编辑们认识。）
M：“NANG”只发行十期。在这之后你有什么打算呢？（我知道现在问这个问题可能为时过早，但我确实是有感而发。）
D：这个问题我还没来得及考虑。我希望能够继续从事出版和电影方面的工作（把我这两个兴趣点结合起来），但未来究竟怎样还是让我们拭目以待吧。
备注
(本文由2017年7月-2018年6月之间首尔的碰面与电子邮件采访合成；感谢名古屋大学人文学研究科“亚洲中的日本文化”研究项目的李嘉鹏同学为翻译做出的贡献。）
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