如何含蓄地表达你到了苏州，又不同于普通人打卡，那么苏州博物馆无疑是最好的选择。只要露出苏博标志性的外墙，或者片石假山，不用说其他的，大家都知道，你去苏州，还有那么一点懂苏州。
大多数人对苏州的认识，一般是从《枫桥夜泊》和叶圣陶的文章《苏州园林》开始的，论知名度，寒山寺和苏州园林更大，但他们都要收费，对游客来说不是那么友好，当然更关键的一个问题是，国内几乎所有的寺庙和园林都长了相识的面孔，不是对此有研究的好事群众无法识别，发一个的朋友圈，无法实现装（）自由，那么它很难成为热门打卡地。
苏州博物馆，可能是少有的建筑大于藏品本身的博物馆了，不是说它的藏品不好，而是他的建筑太有名了。作为贝聿铭在中国的三大杰作之一，苏州博物馆从开馆之初就自带光环，再加上首批全国重点文物保护单位，国内保存至今最完整的一组太平天国历史建筑物忠王府的加持，被誉为建在文物上的博物馆，苏博想要低调太难太难了。
2008年，第一次到了苏博，不需要预约，后来参观的人多了，开始发票，发完即止，再后来人太多，不得已开启实名预约，每一步几乎都走在中国博物馆的最前列。
要了解苏博，必须从它的建筑说起。
苏州博物馆的外观，与周边粉墙黛瓦的苏式风格融合得很好，和谐统一，完美地契合原有的城市肌理。和忠王府完全融为一体，博物馆是正门是入口，忠王府是出口。
作为一个现代主义的建筑大师，贝老非常善于利用几何造型，特别是独创的正方形平面扭转+八边形相叠组合，在设计中多次使用，苏州博物馆正是其最典型的代表。
为了保证它几何的纯净性，苏州博物馆甚至取消了挑檐。无挑檐的设计会导致雨水直接沿着墙面冲刷下来形成水痕，墙面比传统建筑老旧得更快，为了解决这个问题，建设机构开发了新的外墙施工方法，十几年过去了，看上去依然如新。
这样独特的设计，在后来很多的建筑上大量被模仿，并逐步奠定了现代建筑的新苏式风格并被广泛使用。但说实在话，大部分都是照猫画虎，能够让人产生像苏州博物馆一样强烈印象的几乎没有。
外观已经颠覆了世界，馆内的设计更是让人欲罢不能。与大多数博物馆昏暗封闭不同，苏州博物馆大量使用了自然光，“让光线来作设计” 是贝老的名言。在他的作品中，光与空间的结合，使建筑变化万端。
在苏州博物馆的设计中，贝老突破了中国传统屋顶在采光方面的束缚，借鉴了苏州传统老虎窗的做法并改良，让屋顶和其下的斜坡形成折角，呈现出三维造型效果，因为光线，时间的不同，在墙面上形成四时不同的效果，需要多去几次才能发现其中的奥秘。
逛苏州博物馆，更像是在逛一座园林，祖籍苏州的贝老，大量借鉴了苏州园林的造景手法，比如花窗、庭院、当然最值得称道的是中央庭院布置了超大的水面和假山，仁者乐山，智者乐水，有山有水才是苏州园林。
苏州园林假山多用太湖石，但苏州博物馆却用了类似日本枯山水风格的片石造假山，每一片据说都是贝老亲自挑选。他说苏州的太湖石假山已经无法超越，确实，贝家祖业狮子林，正是苏州园林假山造景的巅峰之作。
当然有得必有失，在贝老极致的追求下，苏州博物馆的展厅面积受到了极大的限制，很多珍贵文物无法展示，最终也导致了苏州博物馆西馆的新建。
目前能在苏州博物馆看到几件镇馆之宝，北宋真珠舍利宝幢、银杏木彩绘四大天王像内函都是复制品，虽然做得惟妙惟肖，但是始终缺乏一点历史的厚重。
五代秘色瓷莲花碗看上去极为普通，这是大家特别容易错过的一件藏品，这种叫秘色瓷的瓷器很少有人听说过，因为它制作工艺异常复杂，釉料配方以及火候的把握都需要极高的技术，所以存世数量十分稀少，而苏州博物馆的这件，则被专家认为是秘色瓷的代表作，如果展出一定是作为镇馆之宝，值得仔细欣赏。虽然秘色莲花碗无法复制，但是苏博推出了秘色瓷莲花碗曲奇饼干，这也算是从另外一个方面填补了缺陷。
在苏州博物馆和忠王府之间，有一条不算狭窄的走廊，虽然没有任何的不和谐，但是走过去以后你会发现，就像走现代穿越到了100多年前，纯粹木质的结构，充满特别时代气息的礼拜堂，无一不在提醒你，这是另外一方天地，而在这里，最值得一说的是“文藤”。也就是文徵明所植紫藤，距今已有480余年，藤前有江苏巡抚兼署两江总督端方所立石碑“文衡山先生手植藤”。文徴明种植的时候这块地方应该还属于拙政园，这也印证了忠王府和拙政园本是一体，虽然沧桑变迁，几易其主，唯有古藤依旧。
自2013年开始，每年紫藤结实之后，一般是9月左右，苏博都会推出文创镇店之宝——文徵明紫藤种子，无论能否种植成功，但种子里蕴含的文化血脉是不会中断的，于是文藤便有了一种苏州文脉延续和象征的意义。
一千个读者眼中就会有一千个哈姆雷特，每个人眼里都有一个不一样的苏州博物馆，那么你眼中的苏博是怎样的？
欢迎留言讨论哦。
联系客服
