篆刻的不均衡势态美

篆刻的章法布置，一种用均衡之法，这是中国传统文化中最常见的一种方法，对称、均衡、和谐，从故宫里一重重的宫殿，到中国人玩的象棋盘上的子儿，都是对称均衡的。另一种章法是求不均衡的美，这种美在生活中也能常常见到，一座长方形的建筑物，高耸的塔楼设在一端，建筑物横向的开阔与塔楼的纵向挺拔形成对比之美，显得高者更高，广者更广，这就是不对称、不均衡中的势态美。

享歜

秦印“享歜”（图1），印面二字占位右小左大，以中间一条明显的斜竖线做分界。给人以古奥、古奇、诡异的神秘感。

华井

“华井”（图2）一方也为秦代的印章。“华”字篆法大得很放肆，把“井”字推到左边边沿，印面线条方折，象法结构错落生姿，左上和右下两块空处形成呼应，整个印面向左稍稍鼓斜，造成势态之美。

安平乡印

“安平乡印”（图3）为秦官印。“安”字法完全同于秦诏版，印面“田”形界格基本平正，但篆法字形却一任大小自然安排，尤其是“印”字结构缩小，重心上移留出印面下部大片空悬之处，这种章法在中国花鸟画的构图中常常见到。

江郎

黄士陵“江郎”（图4），印面为拟宽边朱文战国小的形式，二字法都向右下斜向舒展，造成印面左下大片空白，产生势态之美。

抱一

邓散木“抱一”（图5），印面左重右轻，新次过渡，形成印面左下凝重右上轻灵的对比之美。表现出自然天成。

曾中鸣印

邓散木的另一方白文印“曾中鸣印”（图6）与“抱一”用的是同一种手法，篆法基本平正均衡，靠线条的轻重变化来制造印面的轻重节奏。

文章千古事

笔者的两方印例，“文章千古事”（图7），印面取用古至印形式，整个印文及边样都向印面左下倾侧，使印面右上部疏朗，左边边框及“事”字施以残破，加重分量，益增印面不平衡感。

另方“发白了＂（图8），前二字取秦诏版篆法之方折错落，在平直排叠之间，二字重心及印面边框都向左倾斜，“了”字的长竖曲向左下成为印面的重心支撑，使印面中下部自然形成大块空处，造成对比之中势的平衡，使印面形式非常醒目。

所谓的不均衡，是通过形质的不均衡，求得审美意义上势态的平衡，而不是真正的斜覆倾。什么是势？势就是事物相互依存的关系，要想造出印面之势，必须要加强字与字之间、点画之间、字与边框之间的势态联系。有些印面看似“纵横歪倒”，细分析起来，每一个细节都在相互依存之中，环环相扣，一笔也更改不得，因为其间势态关联非常密切，故牵一发则会动全身。

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