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英国名声显赫的《留声机》（Gramophone）杂志是史上第一本专业的唱片评论杂志，它于1923年由Compton Mackenzie创办，距今已有近百年的历史，它是上世纪唱片工业与录音技术演变全貌的见证人。
《留声机》杂志不仅是世界上历史最悠久的唱片评鉴杂志，同时也是同类杂志中最具权威性和公信力的一本。创办人 Mackenzie建立的主笔评论群相当专业，许多艺术家也应邀参与评论工作，不少著名艺术家都在《留声机》上发表过文章。上世纪六十年代，《留声机》杂志的特邀主笔大约有四十位，到了二十一世纪，《留声机》杂志的特邀主笔多达百位以上————包括老中青三代的作曲家，器乐家，声乐家，唱片制作人，录音师，音乐学者，资深乐迷等等各类型人士，他们中肯深入的评论深受读者的信赖和尊重。直到今天，《留声机》杂志仍然是英国乃至全世界最具权威的音乐杂志。
《留声机》杂志每一期都有推荐录音榜单；每年九月都会发布“留声机年度大奖”；在《留声机》杂志所有的大型活动中，于1998年【注1】推出的这一“历史上最伟大的一百款录音”（Gramophone 100）无疑是最为重量级的。
这一榜单是由《留声机》时任总编James Jolly评选出来的，固然是一家之词，但James Jolly并非完全出自个人好恶来评选，而是参考了七十五年来由包括Edward Greenfield、David Fanning、Ivan March、Alan Blyth、Jonathan Swain、Alan Sanders、Richard Osborne、Deryck Cooke、Trevor Harvey、Robert Layton在内的众多著名评论家的各种评论资料，再整合各种如商业因素，艺术价值，历史价值，影响深远程度等等综合因素后定出的，因此，这份榜单的价值相当高。
不过，我想应该没有哪一位古典音乐爱好者会对这一份榜单持完全赞同和认可的态度。首先同一作品的录音版本少则几十，多则数百，评论家们要把这些可能一辈子都听不完的录音全部吃透并从中选出最优秀的一个版本客观上就是根本不可能的，遗珠的可能性非常大；再则需要综合考虑的因素很多，导致评选时作品和演绎水准本身反而退居其次的情况发生的几率也相当大；最后，用区区一百款录音来总结唱片诞生至今的所有重大艺术成就是根本不够的 ————正因为James Jolly必须“集众家之长”以及“综合权衡”，这份榜单必然是十分保守和有缺陷的。
这种状况普遍存在于所有类似榜单中。至今为止，一共有十份录音【注2】在“留声机百大”“企鹅三星戴花推荐”，“日本名曲三百”这三份著名而且具权威性的榜单中都同时上榜，这些“三冠王”以及她们在“留声机百大（1998版）”中的排列序号分别是：
No.05
No.10
No.13
No.23
No.32
No.64
No.71
No.81
No.85
No.91
按常理说，这十套唱片在“经过千锤百炼”后被东西方评论界一致认同的伟大录音，他们应该是没有任何争议性的，然而仔细观察这十套唱片仍然可以发现它们是典型的保守主义的产物。这也在情理之中————三份保守的榜单的交集必然也还是保守的————比如富特文格勒的最佳贝九就肯定不是拜罗伊特版；而索尔第的这套录音即使现在没有被批驳得一无是处，作为最佳版本的《尼伯龙根的指环》也是很缺乏说服力的，不过结合他们的历史，政治，文献等价值因素，这两个录音被一致推崇就显得合情合理了。客观地说，“保守”这一缺陷并无损于“留声机百大”榜单的整体价值。
对于一位初入门的爱乐者来说，榜单是一个水准相当高的良好指引：在榜单中有许多早已被传誉多年的名盘，尤其在浪漫乐派的作品中“留声机百大”所选出的都是十分优异的版本；对于一位资深爱乐者来说，“留声机百大”仍然具有极高的参考价值。因为任何一份榜单都不可能是绝对权威的，“留声机百大”的真正价值在于它为所有爱乐者树立起了一根有公信力的标尺，即使是一些有争议性的推荐版本，“留声机百大”也提供了一个非常有力的参照物，对爱乐者拓展视野，在茫茫唱片之海中寻求到自己真正喜爱的音乐，完成“建立起自己的榜单”这一终极目的有极大的帮助。事实上，这也正是Compton Mackenzie先生创办《留声机》杂志的唯一初衷————不是为任何事物盖棺定论，而是和公众分享自己的心得。
留声机百大古典唱片榜单
01 Bach: Goldberg Variations
Sony SM3K 87703
2013-11-19 22:17 上传
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