有朋友提问：律句三五七句必须是仄声吗？
先把问题捋清楚。律句是指遵守平仄相替的句子，不存在三五七句之说。也就是说只要在二四六位置上平仄是交替前进的句子，我们就可以称其为律句。
律句并非只使用在格律诗中，词牌、律古基本上都会使用律句，在平仄格律产生之后，即使是不遵守平仄格律的古体诗，也会在单句中遵守平仄相替，原因很简单——为了高低起伏、清朗吟诵。
所以说律句是盛唐之后中国所有诗歌的重要组成部分，包括格律诗、古体诗、词牌、甚至元散曲，或者说我们今天的现代诗，无不在使用。不管整体形式如何，单句一般都会抑扬顿挫。这是汉字发音的最佳成句结构。
回到题主的问题，既然提到“三五七”句，那必然是指格律诗的“绝句”或者“律诗”了。
所以这个问题实际上是：“格律诗的三五七句必须是仄声吗？”
严格的格律诗定义来说，只要在平仄关系上遵从“相替”、“相对”、“相粘”这三个平仄的基本原则我们就可以称之为格律诗。从平仄的角度来看，并没有对格律诗押什么声调的韵作出规范。因为绝大部分格律诗都是平声收尾，配合诗歌的吟诵体韵味，所以我们现在一般默认了格律诗平声结尾的规则。
从押韵本身来讲，诗歌的押韵分为排韵和隔句韵。
排韵就是句句韵，隔句韵就是偶数句押韵。在诗歌中除了汉武帝时期在柏梁台上作游戏联句的时候创建的“柏梁体”是排韵之外，其他所有诗歌形式都是使用的隔句韵。
一联诗分为出对句，或者说上下句，就必须在单数句使用不同的平仄来断句，这是为了和这一联的韵脚做出区别。
所以在绝大多数平声结尾的格律诗中，单数句（除了首联可使用排韵）都必须和韵脚声调不同，以表示这句诗只是断句，并没有到押韵完结的地方。实际上这还一个原因，就是在古代没有标点符号，古人通过押韵与否来标出“句读”，押韵的字就是“句”，表示这句话完结，而不押韵的出句断句，就是“读”，这也是今天我们称“逗号”的来历。
因为题主没有提到首句，显然是明白首句如果是“平平仄仄平”，“平平仄仄仄平平”的平起平收格式的话，这就必须和全诗保持一致的韵脚，也就是首句在平起入韵的格律诗关系中，是和全诗韵脚的声调保持一致的，这一点我们就不说了。
另外补充一点，就是很多朋友认为有仄韵格律诗的存在。那么在仄韵格律诗中，单数句为了区别出押韵，就必须使用平声韵。
什么是仄韵格律诗呢？就是前面所说的遵守平仄“相替”、“相对”、“相粘”三原则的仄声押韵诗。因为这种诗不多，我们一般情况下为了简化学习，就直接称之为古体诗也问题不大。
具体是怎么一回事呢，我们举个例子。
五言律句的格式分别为“仄仄平平仄，平平仄仄平，平平平仄仄，仄仄仄平平”。我们一般看到的五绝都是平声结尾，如王之涣的“白日依山尽，黄河入海流，欲穷千里目，更上一层楼”就是这种标准的四句平仄格式的组成。
但是如果我们使用仄声收尾的句子押韵呢，是不是还能保证平仄三原则的成立？
比如：“平平平仄仄，仄仄平平仄。仄仄仄平平，平平平仄仄。”有没有可能一首诗遵守这种合律的平仄关系？这是可以的。
很多人喜欢用来孟浩然的《春晓》和柳宗元的《江雪》来佐证，不过我们仔细分析下，就会发现问题所在。
孟浩然的《春晓》：
春眠不觉晓 平平仄仄仄
处处闻啼鸟 仄仄平平仄
夜来风雨声 仄平平仄仄
花落知多少 平仄平平仄
我们很明显可以看出这首诗押仄声韵“十七筱”。单句都是律句，在二四位置平仄是相替的，同时上下两句的平仄都是相对的，第一句是“平、仄”，第二句就是“仄、平”，第三句是“平、仄”，第四句就是“仄、平”，所以也遵守“相对”的规则。但是第二句和第三句是失粘的。也就是说这首诗不仅是仄韵，还是一首折腰体。
折腰体是否归于格律诗的特例，一直就有争议。而这首诗不但折腰，还是仄声韵，硬要往格律诗里面凑好像也没有必要。归于古体诗就什么问题都没有了，这就是一首使用律句的五言古绝，也可以称之为“律古”。
这样定义下来，就清晰明了，不会产生不必要的疑惑。
我们可以看到他的第三句是使用的平声“声”字，以示和仄声押韵的断句区别。
至于柳宗元的《江雪》：
千山鸟飞绝 平平仄平仄
万径人踪灭 仄仄平平仄
孤舟蓑笠翁 平平平仄平
独钓寒江雪 仄仄平平仄
也是相同的“失粘”情况，就没必要往格律诗里面混淆了——押入声韵都是其次。
它的第三句“孤舟蓑笠翁”也是使用了平声字断句。
合格的仄声韵格律诗，比较有名的是王维的《竹里馆》：
独坐幽篁里 仄仄平平仄
弹琴复长啸 平平仄仄仄（平平平仄仄）
深林人不知 平平平仄平（平平仄仄平）
明月来相照 平仄平平仄（仄仄平平仄）
刘长卿的《送灵澈上人》：
苍苍竹林寺 平平仄平仄
杳杳钟声晚 仄仄平平仄
荷笠带斜阳 平仄仄平平（仄仄仄平平）
青山独归远 平平仄平仄（平平平仄仄）
这些就都是遵守平仄关系三原则的格律诗，都押仄声韵，所以如果从这些个例子来看，题主的问题就好像又有了另外一个答案，谁说格律诗的三五七句都是仄声的？这不都是平声吗？
“青山独归远”的“平平仄平仄”并不是失替，而是“平平平仄仄”在唐诗中的一种常见变革，即“鲤鱼翻波”，因为格律诗一般使用在出句，比如王勃的“无为在歧路”，孟浩然的“移舟泊烟渚”都是鲤鱼翻波，但是这里用在结句，就感觉特别奇怪。但实际上说这是格律诗还是能够说得通的。
是不是感觉头都大了？
并不是只有你这么想，所以我们简单化，把仄声韵通通划入古体诗。一了百了。
有朋友就会杠了，你说了算么？
不好意思，我的文章，我就说了算。你不认同，你就自己去一一区分吧。我是可以分清的，但是我觉得没必要这样去细分，对学习格律诗的朋友非常不友好。
所以这个问题的回答从格律诗的角度出发，三五七句都是仄声结尾是正确的。因为我认为格律诗都是押平声韵。押仄韵的诗在近体诗中虽然有，但可以忽略不计。
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