空白死亡一直是贯穿人类发展的永恒命题，自人类诞生并有了自我意识以来，死亡始终如一个巨大的梦魇困扰着我们。人类为此是“上穷碧落下黄泉”，从“念天地之悠悠”转而“独怆然而涕下”，人们总幻想着能如嫦娥奔月，希冀“与天地同寿，与日月齐光”。其中，寄托着我们最甜蜜的梦想，也隐藏着我们最深切的恐慌。 空白然而，死亡是每个人最终的结局。无论个人还是国家，对于逝者的纪念通常离不开建筑，建筑营造出一种空间，为生者提供仪式感，通过这样的方式为逝者在人世间留下印记。时逢清明，就让我们来欣赏那些为逝者而做的设计案例吧！
01 越南战争纪念碑 | 林璎
▲俯瞰图
空白为了纪念在越南战争中阵亡的58202位士兵，美国国会在华盛顿建造了一座越南战争阵亡将士纪念碑。
▲纪念碑的一角直指华盛顿纪念碑
空白纪念碑的设计师，是当时还在耶鲁大学建筑系上大三的林璎，她的设计打破了纪念碑常见的设计手法，当我们将它和旁边的华盛顿纪念碑进行对比，就能轻易地列举出两条明显的区别：其一，它的颜色是黑色，而不像大多数纪念碑或墓碑呈白色；其二，它没有直立向上、高高耸起，而是隐藏在了地表之下。
▲设计图纸一
▲设计图纸二
空白这是一座低于地平线，倒V字形的碑体。黑色的、像两面镜子一样的花岗岩墙体，如同一本打开的书，又仿佛被刀子割开的大地，伤口向两面无限延伸，向东指向华盛顿纪念碑，向西则指向林肯纪念堂，并在到达地面处渐渐消失。
▲纪念碑上镌刻着所有战士的名字
空白纪念碑上按时间顺序刻上了为越战逝去的名字，放大的 1959 年和 1975 年是越战开始与结束的年份。名字是按士兵们战死的时间排序的。1959年越战开始后的第一个死者的名字位于东墙之首，然后自上而下依次排列，东墙排满之后，再从西墙的锐角处起，以相同的方式一直排列到与东墙相接的地方。这样，1975年战争结束前的最后一个死者的名字刚好在西墙的最末端，跟东墙之首的第一个名字相呼应，设计者希望能借此象征着战争的帷幕拉开又合上。
▲融入大地的纪念碑
02 利弗萨勒特纪念馆 | Rudy Ricciotti
▲俯瞰图一
空白这座纪念馆坐落在法国与西班牙交界处的里韦萨尔泰，这里曾是原来的乔弗里军事拘留营，经历过二战犹太人集中营、阿尔及利亚战争难民营等多次战争的沉痛记忆。
▲俯瞰图二
空白建筑位于当年拘留营的F区，整体呈现狭长状，周边是经历过战争之后的荒废之地。建筑师将纪念馆设计在一个巨大的沟槽里，入口设于地面之下，整座建筑像是深封在大地上的战事记忆。
▲被沙土遮挡的下行入口
▲沉于地底的露天走廊
空白当参观者进入厚重的大门时，迎面而来的是建筑的露天走廊，强烈的阳光自天幕毫无遮拦的洒落；水泥与红砖组成的外观墙面，采用了特殊模板技术使其光滑平整。
▲建筑顶部
▲建筑露台
空白纪念馆狭长的形状中间由三个露台间隔出展览场馆、办公区与休闲区域，同时露台也稍稍安抚了因建筑物在地底下给人的压迫感。在露台时，仰头即可望见蓝天，低头则身处于红色建筑物的围绕中，所谓天地之间，忽然而已。
▲纪念馆室内展览区
▲建筑内外连接的长廊
空白纪念馆的室内区域延续着外墙的土黄色，昏黄柔和的灯光与木地板，平衡了水泥建筑的生冷刚硬。从露天大厅前往室内展览区，需要通过一到细长的长廊，宽度勉强可容纳连个个人平行，不时与对面而来的人擦肩而过，一种前往未知的孤独感油然而生。
▲纪念馆内部
▲微微升起的建筑顶部
建筑顶部相比地面微微升起，出现在周围自然环境的表面上，好似曾经进入集中营的人。建筑体块向东面延伸直至高度达到周围的营区残骸，仿佛质问着前来观访的人是铭记或是遗忘。利弗萨勒特纪念馆像是被嵌在天地之间、历史和回忆之间。
▲与外墙同样材质的大门
03 911纪念广场 | 彼得·沃克& 迈克尔·阿拉德
▲911纪念广场俯瞰图
空白911纪念广场位于世贸大厦双子塔原有的遗址上，是由71岁的园林设计师彼得·沃克与34岁建筑师迈克尔·阿拉德联合设计。
▲设计草图
空白设计者将纪念广场设置为与旁边的911纪念馆相呼应，用双子塔留下的大坑建成6 米深的方形水池，四周的人工瀑布最终汇入池中央的深渊。用四起的水声遮蔽闹市区的喧嚣，而瀑布则能过滤外部强烈的光线。
▲6米深的方形水池
▲人工瀑布
空白建筑师迈克尔主张以遗址的空旷来表达缺失，但这样却容易让严肃的公共空间变得过于活跃，沃克则用他的园林设计抵消了这种趋势。两个人设计手法相互补充，借助双子塔被破坏后留下的两个缺口，表达出一种缺失感，形成一个既能表现无数生命逝去，又能表达出重生之意的纪念之地。
▲现场瀑布的轰鸣声升华了到访者的情绪
空白参观者在瀑布雷鸣般的声音中沿着青铜栏杆看受害者的姓名。往后退就是让人身心舒缓的树林。树林密度适宜，期间点缀着惬意的广场，石凳，草坪等等。设计恰如其分，不多不少。在这片安静的空间中，鲜明的尺度，舒适的空间都让人难以忘怀。
▲广场铺装
空白设计师采用了简约的元素和材料。比如花岗岩使用为单一品种，铺成道路，制成长凳。草坪和攀缘植物面积克制，整个广场采用同一树种。有限的色彩运用塑造出安静的氛围。
▲夜景照明升华了精神纪念
04 狭山墓地教堂 | 中村广史
▲俯瞰图一
空白基地位于狭山丘陵上，是一片被深邃森林所包裹的场地，建筑为来墓地的祈祷者提供了一个向自然祷告的空间。
▲被林木遮掩的墓地教堂
空白建筑的墙体向上倾斜，相互支撑的柱体形成倒“V”的造型，日本人称之为“gas sho-zukuri”，是一种日本传统的结构形式，与合掌祈祷的形状相类似。
▲俯瞰图二
空白建筑师在建筑的各个方向上都运用了这一造型，屋顶结构因此又分担了水平和垂直两个方向的应力。
▲倒“V”的结构形式
空白这一设计消除了对抗震墙体的需求，同时也创造了gassho zukuri一种新的集合形式。
▲从建筑外部看向室内
▲建筑的支撑柱体
▲建筑室内
空白在祭坛的一侧，地板略微向森林倾斜。地板的接缝也呈直线向森林深处的消失点延伸。设计师在教堂内部构建了一个类似于祈祷时双手合掌的空间，在透过落地窗的绿意的衬托下，显得十分柔和。
▲建筑平面图
▲建筑剖面图
05 Yad Vashem大屠杀纪念馆 | Safdie事务所
▲俯瞰图
空白博物馆位于以色列耶路撒冷的Mount Herzl山脉。为了保护场地的自然景色并满足犹太大屠杀纪念馆的需求，博物馆整体藏身于山地之内，用细长的中央脊柱突破山体显示着它真正的体量。
▲设计草图
▲建筑的远眺平台（出口）
▲日景与夜景
空白纪念馆的博物馆部分包括一个16.5米高，183米长的地下棱柱结构，穿过Yad Vashem山坡，从南部穿过并向北突出。
▲建筑入口
▲广场与建筑交接的出口
空白博物馆的整个结构 、地板、墙壁都是钢筋混凝土。在整个棱镜结构中，三角形横截面面积一直在变化，中心变窄两端增大。由这种变化形成的翘曲表面，由一个平缓的倾斜地板放大，创造了一个变化的空间序列，并给出了深入山下的错觉。
▲山体与游客中心
▲露出山体的部分
空白三角形的建筑结构支着撑棱镜上方的山体压力，同时从上方通过200米长的玻璃天窗带来日光。天窗允许日光闪烁与多媒体演示所需的较暗区域形成对比。
▲画廊
空白纪念画廊对称排列在地下棱柱的两侧。
▲名字堂
空白位于博物馆最深处的名人堂是一个向上延伸9米（30英尺）的圆锥形结构，收藏着所有已知的大屠杀受害者的个人记录。一个倒入锥体，穿透深入耶路撒冷的基岩，与上层的房间相呼应，并纪念那些名字永远不会被人知道的人。
▲教堂大厅
文章整理 | 周钰
资料来源 | 来源于网络
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