“抱阳阁”上线啦，敬请关注↑↑↑
“全国第二届大字展”评审感言
文 / 周剑初
﹀
五月的镇江，清新而凉爽。全国第二届大字展评审在此拉开序幕，作为评审，我亲身经历和参与了整个过程。
（全国第二届大字书法艺术展评审合影）
一是评审公平公正公开。评审人员设置上由评委丶监委、学术观察三个委员会组成，分工明确，各司其职；从评委的构成中，涵盖老丶中丶青各个年龄段，又兼顾多种书体；初评过程中，分四组进行，尔后交叉互审，确保无遗珠之憾；复评中，将各组初评通过作品按书体重新编号分类悬挂，各评委按指定件数投票，监委全程跟踪，整个过程规范丶严谨丶有序；作品文字审读环节，评委按书体分类审读，无异议签名通过，有异议陈述理由，尔后再次投票，仅这一环节刷下一百余件得票高却有硬伤作品，体现出对文字审读错误的＂零容忍＂。最后，266件作品入展。近五天的评审，紧张丶有序丶严谨，杜绝＂打招呼＂，＂通电话＂，一切在监督下进行，评审工作高效丶科学丶规范。
（全国第二届大字书法艺术展评审现场）
二是来稿踊跃。此次大字展距首届已有14年，或许是因相隔太久，此次来稿数量可谓空前，共收到全国各省、市、自治区及海外作者投稿作品22074件。其中，来稿数量居首的省份为江苏省2301件，山东省2016件，河南省1716件。仅从来稿量看，这也是中国书协历次单项展来稿数量较多的一次。这充分说明了中国书法的艺术魅力以及中国书协的凝聚力，昭示了中国书法的空前繁荣以及创作队伍的无限活力！
（周剑初在全国第二届大字书法艺术展评审现场）
三是创作手法多元。在书体的丰富上，五体兼备，行草书依然占据半壁江山；在工具的选择上，体现出对纸张丶用墨的考究，过度拼接和＂标题党＂现象基本杜绝，选手的关注点已从过度的外形式制作，转移到书法的内形式，即书法的本体自然书写上来；在表现力上，有的深扎传统，有的深挖传统的基础上融入自己的理解，还有的借助美术构图表现艺术张力和时代特性。整个展览内容丰富，取法多元，众彩纷呈。
（周剑初在全国第二届大字书法艺术展评审现场）
但也有一些不尽如人意之处。
一是大字不大。从悬挂的作品放眼望去，竟然感觉不到是一届大字展。此次征稿明确尺寸不超过八尺整竖幅，字距不小于15公分。大部分作品字距均在15公分上下徘徊，写出的字均是拥挤不堪，不痛不痒，没有大字的正大气象和雄强气势。这与征稿的要求有关，尺幅和字距可适度放宽到丈二和30公分。尽管如此，还有几件已过初评的作品，却因没达到字距要求而被淘汰，着实令人惋惜。
（周剑初在全国第二届大字书法艺术展评审现场）
二是硬伤太多。体现在字法的遴选上，字法不准现象比比皆是，尤其篆丶草书上更为明显，有些人专挑生僻字、怪字，似乎这样才显得自己知之甚多，其实，并没有对字义真正弄懂搞清，反而弄巧成拙了；在内容选择上，版本的对错没有甄别，漏丶错丶掉字现家严重；特别对繁简并用问题，这是一个书法家的基本功，必须下大力解决好。自作诗联尽管多年强调，但仍不尽人意，这反映出当下书坛文化缺失的现象普遍存在。
如何创作精品，在国展的竞争中取得佳绩？结合自己的体会，有两个方面需要注意。
（周剑初创作大幅草书《七星关新桥》作品剪影）
对一件作品的打造，我提出要满足四个要求：一是完整性，就是不要缺项，尽量体现作品的丰富，这是一件好作品的基础；二是合理性，不论内容丶书体，还是工具的选择，一定要合理合情，这是一件好作品的前提；三是自然性，就是突出自然书写，这是一件好作品的生命；最后是独特性，就是要与众不同，避免扎堆跟风，以独特的方式亮相，便成功了一半，这是一件好作品的关键。
（周剑初大幅草书《七星关新桥》 尺寸：405cmX376cm）
对如何参赛，我也有几点心得：
态度端正，精心打造。
反复斟酌，避免硬伤。
遵守规则，提前投寄。
不计得失，心态坦然。
其实，书法是一辈子的事情，来不得半点虚假。我们要按照中书协提出的＂根植传统，鼓励创新，艺文兼备，多样包容＂创作导向，尊道贵德，崇文尚艺，敬畏古人，敬畏经典，以古为师应时而变，不断创造出具有时代特色的精品佳作！
附周剑初艺术简介：
联系客服
