郎照玉 1983年生于甘肃省岷县。好雨轩成员，《甘肃书法》编辑，兰州市城关区美协主席、书协副主席，中国书协会员，兰州市书协理事，甘肃省青年书协隶书委员会秘书长，甘肃省书协学术委员会委员，甘肃省青联委员。2017年被甘肃省书协授予“优秀书法家”、“优秀志愿者”称号，被中国文联、中国书协授予“向人民汇报”——“深入生活、扎根人民”文质兼美优秀基层书法家称号，被兰州市委、市政府评为首批“金城文化名家”。书法作品入展中国书协的展览10次并参与主办的活动两次，有论文、散文70余篇发表于《中国书法》等国家级报刊，市级以上报刊专版专题宣传70余次，编印个人书法作品集7册，有近百幅作品被刻碑并被各地博物馆、张海艺术馆等机构收藏。新浪、搜狐、百度等有相关网页一千余条。 初识倪瓒 很早就有临倪瓒的打算了。自去年以来，我的小楷竟不自觉的接近了倪瓒“简远萧疏，枯淡清逸”的特有风格，说来真的有缘，所以也就不自觉的喜欢上了倪瓒。 说实话，我对倪瓒的了解不是太多，可谓初识倪瓒。倪瓒，元末明初画家、诗人，江苏无锡人，初名珽，字泰宇，后字元镇，号云林子、荆蛮民、幻霞子等。倪瓒家富，博学好古，四方名士常至其门。 书法从隶入，有晋人风度。徐渭云:“瓒书从隶入，辄在锺繇《荐季直表》中夺舍投胎，古而媚，密而疏。”倪瓒真正做到了既“隐”且“逸”，其书既遒劲、精美，又率意、简逸，无怪乎后人多称其为“倪高士”。倪瓒与恪守帖学的书法比较，完全是两种迥然不同的风格，不免遭人非议。如项穆指责倪瓒“下笔之际，苦涩寒酸。纵加以老彭之年，终无佳境也”。而近代书家李瑞清认为:“倪迂书冷逸荒率，不失晋人矩，有林下风，如诗中之有渊明(陶渊明)，然非肉食者所解也。”倪瓒传世作品有《三印帖》《月初发舟帖》《客居诗帖》《寄陈惟寅诗卷》《与率度札》《与良常诗翰》《与慎独二简》《杂诗帖》等多种。 由于倪瓒书法作品留世较多，且大多以小楷为主，但小楷也有不同时期的不同风格。所以我在临摹时选取了不同风格的《〈题幽涧寒松图〉题跋》《游子吟》《江南春三首》。 《〈题幽涧寒松图〉题跋》是为友人周逊学所作：“秋暑多病暍，征夫怨行路。瑟瑟幽涧松，清荫满庭户。寒泉溜崖石，白云集朝暮。怀哉如金玉，周子美无度。息景以桥对，笑言思与晤。”倪瓒清高持节，一生不仕，他“白眼视俗物，清言屈时英。富贵乌足道，所思垂今名”。不仅自己抱守出世的生活态度，而且对朋友们的入世为官也坚决反对。此幅一为友人赠别，更是劝友人“罢”征路，“息”仕思，含有强烈的“招隐之意”。此幅作品简淡超逸，从书法由竖长变为扁方以及名款和画风来看，当是晚年之作。 在元代书法艺术崇尚柔媚浓妍，倪瓒能不为时风所动，师法晋宋之情韵，上溯汉隶之朴拙，由此创造了他恬淡瘦劲、静穆秀雅的书风。从《题幽涧寒松图》自题诗可见一斑。整幅作品秀逸俊美而无妩媚柔弱之嫌。严整有规矩，行气茂密却不失淡雅自然宽舒之态。与诗的内容、画面的意境融为一体。 《游子吟》为抄写唐代诗人孟郊名诗《游子吟》，改变其个别字词，较之其他作品，在风格上取其平势，改变其灵动险峻之态，可见其在书写时的心情心境。 《江南春三首》通篇布局疏朗、错落有致，淡古神韵，无一俗尘。单就技法而言，似乎不足称道。其结体十有八九是东倒西歪，不成体统的。用笔也多出锋尖梢，显得势竭力虚。但从审美的角度看，不计其细节，而从整体观赏它时，却化腐朽为神奇。其笔法，虽然点画多不工，却瘦劲通神，行笔又悠然自得，使字态显得摇曳生动。其章法，虽然结字多不周，却行气贯通，时大时小、时长时扁，令整篇布局疏朗错落，琳琅满目。 文徵明、董其昌都曾高度赞美过他的书法。文徵明评曰：“倪先生人品高轶，其翰札奕奕有晋宋风气。”董其昌评曰:“古淡天真，米痴(即米芾)后一人而已。”倪瓒与恪守帖学的书法比较，完全是两种迥然不同的风格，不免遭人非议。如项穆指责倪瓒“下笔之际，苦涩寒酸。纵加以老彭之年，终无佳境也”。 诚然，对倪瓒的认识和了解、理解，我仅仅还是停留在字法、技法的表面，要想进一步深入，还需从临摹他的画作开始，“书中有画，画中有诗”的大境界还需我在以后的书画生涯中继续深入，我努力并期待着。
倪瓒《题幽涧寒松图》
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