春天，在不同的诗人笔下色彩是不同的。有的是“夜来风雨声，花落知多少”，有的是“春未老，风细柳斜斜”，有的是“不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”，有的是“春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面”，还有的是“新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁”……
而元曲是中华民族灿烂文化宝库中的一朵奇葩，它的语言特色既清丽婉转，又生动活泼，充满了生活情趣。曼妙春日，让我们漫步在元曲的小径中，寻一份美丽，寻一份真趣。
天净沙·春
元-白朴
春山暖日和风，阑干楼阁帘栊，
杨柳秋千院中。
啼莺舞燕，小桥流水飞红。
这首以“春”为题的小令像一幅水墨山水画，寥寥几笔，清丽隽永，“不涉理路，不落言荃”，曲家根据自己的仔细观察、体验，写出新的意境、新的格调。
大德歌·春
元-关汉卿
子规啼，不如归，道是春归人未归。
几日添憔悴，虚飘飘柳絮飞。
一春鱼雁无消息，则见双燕斗衔泥。
此曲开头用的是比兴手法。中间写少妇的离别之苦，由表及里，层层深入。最后用双燕衔泥反衬少妇的孤独之苦。全篇紧紧围绕一个“春”字，从各个侧面描绘，突出了少妇的思念。行文上惜墨如金，不蔓不枝。
清江引·春思
元-张可久
黄莺乱啼门外柳，雨细清明后。
能消几日春，又是相思瘦。
梨花小窗人病酒。
这首散曲写在清明时节，写的是思妇在春残雨细的时候，想到美好的青春随着时光消逝，而远方的游人却迟迟还未回来，因而借酒浇愁，去打发那好天良夜的情景。
南吕·阅金经·春
元-徐再思
紫燕寻旧垒，翠鸳栖暖沙，
一处处绿杨堪系马。
他，问前村沽酒家。
秋千下，粉墙边红旗花。
春天来了，燕子鸳鸯，绿杨系马，粉墙边红旗花，多么美的意象，这是一首吟咏春天的曲子。写得明快简洁，气象、形影连成一片，组成了一幅无比和谐，诗意盎然的春景图。
阳春曲-春景
元-胡祗遹
几枝红雪墙头杏，数点青山屋上屏。
一春能得几晴明？
三月景，宜醉不宜醒。
残花酝酿蜂儿蜜，细雨调和燕子泥。
绿窗春睡觉来迟。
谁唤起？窗外晓莺啼。
一帘红雨桃花谢，十里清阴柳影斜。
洛阳花酒一时别。
春去也，闲煞旧蜂蝶。
天净沙·即事
元-乔吉
莺莺燕燕春春，花花柳柳真真。
事事风风韵韵。
娇娇嫩嫩，停停当当人人。
此曲描写春暖花开时燕飞莺啼，柳绿花红的明丽春景，以及那极具风韵、袅娜娉婷的佳人。此曲最突出的特点是全篇使用叠字，颇具重叠复沓的单间之美，将人之美与景之美交融在一起，互相映衬。
凭栏人·春日怀古
元-赵善庆
铜雀台空锁暮云，金谷园荒成路尘。
转头千载春，断肠几辈人。
一枝花·咏惜花春起
元-高秀文
花间杜宇啼，柳外黄莺啭。
银河青耿耿，玉露滴涓涓。
潜入花园，露湿残妆面，
风吹云髻偏。
画阁内绣幕犹垂，锦堂上珠帘未卷。
梨花盛开、芍药幽香、海棠悦人、桃花如醉、绿柳苍翠、蝶蜂飞舞、鸳鸯惊起、新燕喧叫。作者对于生活、对于春天的热爱之情，淋漓尽致地展现在他的字里行间，也深深感染着阅读这份春景的人。
清江引·长门柳丝千万结
元-曹德
长门柳丝千万结，风起花如雪。
离别复离别，攀折更攀折，
苦无多旧时枝叶也。
长门柳丝千万缕，总是伤心树。
行人折嫩条，燕子衔轻絮，
都不由凤城春做主。
南吕·一枝花·春雨润夭桃
元-马彦良
润夭桃灼灼红，洗芳草茸茸翠。
蝶愁搧香粉翅，莺怕展缕金衣。
堪恨堪宜，耽阁酿蜂儿蜜，
喜调和燕子泥。
游春客怎把芳寻，斗巧女难将翠拾。
用浓墨重彩为春天的美景涂上鲜亮的色彩：春雨滋润夭桃，使它们灼灼似火；春雨清洗芳草，使它们青翠欲滴。
一枝花-春日送别
元-刘庭信
丝丝杨柳风，点点梨花雨。
雨随花瓣落，风趁柳条疏。
春事成虚，无奈春归去。
春归何太速，试问东君，
谁肯与莺花做主？
这是刘庭信所作的套曲《春日送别》的第一曲，在元散曲中久享盛誉。全曲先写景而后抒情，由景生情，从而达到情景交融的艺术境界。
双调·沉醉东风·春情
元-卢挚
残花酿蜂儿蜜脾，细雨和燕子香泥。
白雪柳絮飞，红雨桃花坠，
杜鹃声里又春归。
纵有新诗赠别离，医不可相思病体。
燕子衔泥，柳絮纷飞，下了雨，桃花慢慢落下。看起来，是一番生气的春景图。可是结尾，作者却一下点明愁绪：纵然有好诗赠别，也医不了这相思病呀！伤春悲秋的主旨一下子就出来了！
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