不管周慧珺先生是否当得起“大家”之誉，我都认为她是真正的“书法家”。无论人品还是书品，她在当下，都足以俯视群伦。
作为书法家，1939年生人的周先生，早在1970年代，在九州噩梦初醒，国事重熙之际，她就乘其兴会，成长为书法界头部明星。她所书写出版的《行书字帖—鲁迅诗歌选》等，长期都是国内最畅销字帖。论影响力，现今的书坛几乎无人可及。论威望，书协高座上的巍巍大佬们，也基本只有低首敛眉的份。
但她近半个世纪以来，再风光也从无得意忘形之态，始终自甘寂寞，不事张扬，不争名夺利，不拉帮结派，不自命不凡，不粗制滥造，一生都只是单纯奉献、寄情于笔墨，只要力所能及就不遗余力，无私提携沪上小辈。
单论这种虚静修业的风流格调，与超世拔俗之操守情怀，就是当下文苑所罕见的，足以让人追慕和敬重。
作为女书法家，她作字无女子气，笔力峻激，斩斫之技，更胜男儿，可称为奇女子。
中国历史上，女性大书家极少。我想，书法本身，天然地就较强的男性意象。因这门技艺是以线条为核心的，既是线条则必讲究刚雄与劲道，线条一无力字就不可能真好。是以古来女书家，从蔡琰、卫夫人到民国之际的萧娴、厉国香、游寿、谈月色、庄闲等诸家，也多以闺阁式的柔美丰赡名世。而周先生晚出，且不良于行，却能突破性别限制，与男子竞其雄强，就书史意义而言，都是难能可贵的。
因此，我以为，周先生作为书家的意义，不仅在于她今人学米的典范人物，海派书风的当代拓新者， 也当称是历史上女书家的本色大宗之一。也所以，我自己觉得，不管该如何客观看待周先生的成就，我都首先敬她是当代真正“书法家”。
往大了说，周先生其人格、书格如此，后辈何敢藐视，而后之习书者，当于此取鉴焉。
周先生的性格，当是桀骜顽强的。她会选择学米字，并且有成，也是因性情与米芾契合有关。
她后来在自述中说过，米芾的书风跌宕取势，一泻千里，有“刷字”美誉，但她当初一见《蜀素帖》，心魂就为之荡漾。她说，“我觉得这还是和我的性格有关联，我喜欢刚强的一路”。
她本身出身浙江镇海富商之家，其父从小叫她学赵体。但她对赵孟頫的清秀流美向来嗤之以鼻。成年以后，论师承，又出自沪上沈尹默、翁闿运等并非专学米氏的门庭，却最终“离师辅而不返”，以追摹米芾成家。
当代学米能有她这等功力的，应该是找不到了。而像她那样学米又不局限于米，多少能创出自家面目的书家，也应当是唯此一家吧。我们看她后来的一些书作，即可明白，她中年以后，同时是遍临北魏碑版、汉简木牍，继而上溯晋唐，下及明清的，碑帖并进，取法多样。她的书作，尤其在晚期，那种用笔明快，兼章法奇特的书风，必与此广参博取有关。
可以说，在书学之路上，周先生始终都在竭力钻研，不断尝试新的领域。时论多说她是学米的，其实还是低看她的雄心了。
但是，平实地讲，若说周先生是“当代书法大师级人物”，我觉得还是过扬其实了。
她的书作，特征是如此明显，而局限性又同样是如此显豁，有鉴者都不该隐瞒。 我斗胆以为，真要鸡蛋里挑骨头说实话，周先生书艺，问题当是不少的。
比如，融汇而未能贯通，略显匠气。其书以楷书、草书最具特色，笔法上也明显都有米癫和魏碑融贯的特色，比如欹侧与平直的综合提炼等等，特征是立即可见的。但是她的融汇，很大程度上只是学了皮相，而不是真汇聚有打通的骨血。想凡练过几年书法的朋友，都不难看出端倪。
比如，她之学碑，确实从魏碑乃至金石之学中汲取到了平、直、方、正的有意经验，但与此同时，碑学精髓中的天然、拙朴、雄浑、古趣，也许也因了她终究是女性之故，几乎被她若有意或无心地弃若敝履。她之学碑，有浮光掠影的时代通病。
比如，她之学米，学到了米字结体独具特色的欹侧，但是终其身都难以探及米芾鬼斧神工力挽狂澜一般的运笔之道。她的太多书作，只是形式上一味地欹侧处理，米字的形态是有了，但是米体的精神、米体的内在、米体书风中的那种劲健筋骨与妍美肉感同时兼有的骨力、气度、姿态、风神，却在一笔一划中被稀释了，显出浅、浮、俗的状态，缺乏美感。
再比如，我认为，更为可惜的是，周先生的书艺，在1980年代以后，不仅没有更上层楼，进而臻至于人书俱老之境，实际上是退步了。她步入晚景之后，用尽几十年的时光谋求创新、希冀进益，可从成果看，收效是甚微的。艺术这东西，真不是只要勤奋就能对等收获的。
这一点，是几乎所有学艺者的困局，不是周先生一人之弊，可叹。
从这些层面讲，周先生的书作，喜欢她的人捧之为米体殿军，甚或说她已经超越了米芾，是岿然一代大师，我觉得评价是过当的。
我以为，总结而言，周先生终其一生，不管如何取径多方，其实永远都在模仿着米芾这个男人，而且不仅未脱其笼罩，甚至在形式技法和精神气度上，都未能完全探其精髓。从书史上看，她学米未必是格外成功的。田蕴章评点当代书坛，就说吴昌硕王铎是“丑书”，启功不配称“大家”，而周慧珺无非“男人字”，明星徐静蕾学她是误入歧途云云。
另外，她的书法，尽管让识者一眼就可以认出，但往大的要求标准讲，终究还是缺乏自己的个性，并没有在书法风格上自开一天地，也未能完全掰开世俗或男性书法的法则，而以自己女性的身份与性情，创造特殊的周氏书风。由此而言，她也未必可说是当代书家继承与创新的成功典范。
但依据学史，如实检讨其功过，不是要否定她。她依然是非常出色的一代书法家。其成就在如今蔚为鲁殿灵光，人格也足为当代书家表率。不浮夸地讲，她实为当下书坛的“典刑在夙昔”，也是一股能映照左右的清流。我过去看她回忆文章，见里面有句话说，“父亲对我的影响特别大，我一直记得他说过这样一句话——'做生意是肮脏的，搞书画是清白的’”，平平实实，但我看后很动容。
如今，那些衣冠楚楚，道貌岸然，但早已利欲熏心、铜臭弥满的“书法家”们，在周先生面前，是更应该感到羞愧的。总之，她的书法成就，也许很容易为后来追上，但她的这种书家本色，与为人初心，是永远有光芒的，是蕴藏有高贵之气的。
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