说起林散之的书法，书法江湖上流传启功先生对着林散之先生的书法行脱帽礼。还有日本艺术团体来华访问，在南京见到了林散之先生的书法，被那强大的艺术气息震撼到了，下跪行跪拜礼！
后来在网上，查了一下相关的资料，确有其事。
90年代曾全国评选近现代最有影响力的十位书法家，林散之当选，可以看出林老在当代的影响力。中央美院邱振中教授对林散之的评价是林老书法墨色当代无出其左右，骨力洞达浑厚，力可扛鼎。
那林老是怎样做到的呢？
我们小时候学书，老师讲的最多的一句话，颜筋柳骨，写字要写出力量来，后来才知道颜筋柳骨这句话出自文学家范仲淹之口，《祭石学士文》有记载。
古人关于书法写出力道的文章很多，如:屋漏痕、锥画沙、印印泥、折钗股……
卫夫人笔阵图:善笔力者多骨，不善笔力者多肉。
“蔡邕书骨气洞达，爽爽有神”
孙过庭书谱有:“假令众妙攸归，务存骨气；骨既存矣，而遒润加之”。
关于以上书法理论，确实晦涩难解，林老有他的个人的看法。
林老认为书法要写出过人力量感，须从如下几个方面入手:
第一:不看前后看中间，强调中锋行笔
首尾有修饰作用，真正的力量是在线条的中段，力量的表现形式无非有三，之一提按，之二平动，之三绞转。完成这三个动作，须中锋行笔方可。
第二:用力要有始有终，每笔都不能懈怠
起笔收笔以及调锋，笔尖入纸之后，有杀纸穿透力，行笔不能松懈，笔力要送到尾端，不做“锯齿'和“牛尾”。
第三:僵则死，活可发力
写字不是干苦力活，不是手臂二头三头肌肉发达那样才有力量。
用笔要有巧力，手腕要活，力量是从手指传导到笔杆，手腕不活，手指就无法全方位的发力，谈不上八面出锋。限制了力量，减弱了力道。掌虚指实就是发力的基本条件。
第四:行笔的速度
行笔忌快，一快就显得浮滑，历史传世的书法经典，大部分都是慢写出来的，只有慢，纸张和笔才能产生较强的摩擦力，用笔慢墨才能留得下来，才会显现的很“实”。
第五:
线条的雄强都是对比出来的
让细的线条去衬托粗的线条，粗了线条就显得特别粗，
用淡墨去衬托很浓的墨，显得浓墨更加黑，更加提神。
用枯笔线条去衬托润笔线条，力量感自然就显现出来。
小结一下:
所有的力量都是通过对比来呈现的。如果每一笔都写成黑大粗，写出再有力量的线条，也是看不出来的。
林老书法力量过人，可以理解为林老拥有超越常人的对比技巧，懂阴阳懂平衡，充分理解和运用书法最高技巧，大自然阴阳平衡的法则。
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