十三届国展还有两个月截稿，这阵子，很多书友都在“抓”时间“赶”作品。书法中创作小楷的人数可不少，主要是以下几个原因造成的。
第一：小楷创作需要的“阵仗”不大，对环境的要求要小很多，一般的书房都可以创作。现在国展要求八尺的作品，如果不拼接的话，很多人是不具备创作八尺整张作品的条件。八尺整张作品创作，对书房的面积，创作的台案要求颇高，小楷却不尽然。
第二：
小楷作者比较多，其中有一部分是硬笔书法爱好者，过渡到毛笔书法的创作者。硬笔也好，毛笔也罢，都是从古代碑帖中吸收营养，结构章法技巧，同根同源。
第三：
小楷具有实用性，群众基础相对的要好一些。单从楷书来论，创作最难的是大楷（十公分以上）；入展机会最多的是中楷，3至5公分最占优势；投小楷的人比较多，想脱颖而出真的不是一件容易的事情。有书友让我谈一谈小楷的创作，跟踪书法江湖20年的四海易术，有6点建议，我尽自己的能力，把它说得具有一定的实操性，希望能帮到各位。
国展评委有两个“通病”，一个是“好色”，二个是“势力眼”。四海易术围绕这两个主线来浅谈小楷创作。
第一：宽绰而高雅
小字要有小字势态，如果用小字的古拙同大字来比，那是用自己的劣势同人家的优点来比，属于自曝其丑，显然方向性出了问题。创作小楷作品，宽绰的表现手法非常重要。“大字紧密、小字宽绰”。小字不要写得过于紧密，密不透气像苍蝇一般。古人有“蝇头”小楷一说，原指字径比较小，笔画交代得过于含糊，如苍蝇的头。后来，“蝇头”小楷，是指一公分以下的字。小楷为避免过多的重复衔接，用宽绰来化解它。
第二：集字成块的章法
小楷字径比较小，必须通过多字“群体作战”，留白大小空间组成块面，这一点非常重要。如果一字写到尾，没有留白空间，凸显不了主题，沦为“抄书党”，更谈不上章法美。这么多年来，国展的小楷作品，多字组阵，变成了一条硬道理。把“块面感”做到丰富多样，留白特别重要。看下图国展作品：
第三：粗细线条的表现力
小楷本身字径就比较小，特别是少笔画，一定要写出具有弹性的笔调来。少笔画的长撇和转折，一定要利用毛笔的弹性，放慢动作，把力量送到笔毫的顶端，“无垂不缩”，做到细而不薄，柔中带刚。打个比方，就像普通人踩自行车，慢更需要技术。写小字也是一样，快不是本事，慢才能显出功夫。
第四：书写节奏是灵魂
节奏的快慢，是书写的灵魂。毛笔的提按顿挫，在快慢的节奏中书写，墨色自然出现了变化，气息也会随之出现变化。书法创作实操中，笔画多的字我们可以写快一点，笔画少的字我们写慢一点。笔画多的字写细一点，笔画少的字写粗一点，上下结构的字左右去摇摆，左右结构的字，上下错落去处理……一切都带着节奏去发挥，告别“平均分配”的书写惯性，字“不平”才有看头。
第五：干净
小楷的素雅离不开干净。自我审美，一定要拿着干净这把尺子去丈量。印章要盖的干净，笔法要写得干脆，“提、按、顿、挫、切、顶、翻”，决不能拖泥带水，含含糊糊的。小楷拒绝毛糙感，笔法越简练，毛糙感自然就得到控制。
第六：纸张的选择
所有的字体，小楷作品纸张选择是最讲究的。因为欣赏小楷都是近距离观看。头顶有颗痣，脸上有个麻子，评委都会看得清清楚楚，这时纸张的衬托就显得尤其重要。小楷创作纸张选择，围绕着这两个字：“素、雅”。颜色不能太跳跃，素就是浅淡若菊，雅就是典雅高古。发些作品给大家参考：
关于怎样盖印，怎样做题签，怎样贴装饰条，四海易术下次再讲。
……待续……
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