书圣王羲之曾在他的《书论》中提到“夫书者，⽞妙之技也，若⾮通达⼈⼠，学⽆及之。”元代著名书法⼤家赵孟頫也曾在《兰亭⼗三跋》中论述过“结字因时相传，⽤笔千古不易”的道理。书法是⼀项⾼深⽞妙的艺术，从古⾄今书法⼤家都⾮常讲究⽤笔⽅法。今天我们就介绍⼏种古⼈留下来的⼗种常⽤笔法，最后⼀种可以帮助学习欧楷的朋友解决钩法的问题。
1.藏锋
所谓藏锋，就是指的书写时把⽑笔的锋尖藏到点画之中，是⼀种追求点画浑厚圆润的笔法。汉蔡邕《笔论》云“藏锋，点画出⼊之迹，欲左先右，⾄回左亦⽿。唐徐浩《论书》云“⽤笔之势，特须藏锋，锋若不藏，字则有病。”藏锋笔法⼀般⽤于篆书，⾪书，楷书等书体，历史上著名书法家颜真卿，柳公权等楷书⼤家善于使⽤。
2.露锋
是指起笔时，⽑笔的锋尖露在点画外⾯。这是⼀种强调笔势的笔法。露锋笔法，起笔时不必在空中做逆⼊，直接顺势⼊笔就可以。明董其昌《画禅室随笔》中讲“发笔处便要提得起笔，不使其⾃偃，乃是千古不传语。”⽤笔之难，难在遒劲有⼒。以露锋为主的⼀般是王羲之⽗⼦的⾏草书，楷书等。楷书⽤露锋的⼤家有欧阳询，赵孟頫等⼈。
3.中锋
所谓中锋是“常使笔尖画中⾏”是也。中锋乃是⽤笔之⼤法，千古不易。“锥画沙”，“印印泥”，“屋漏痕”等⽐喻都是针对的中锋⽤笔。要想达到中锋⽤笔的效果，⽐喻熟练掌握执笔和运腕的技巧。宋姜夔《续书谱》云“中锋取⾻，侧锋取妍。”清刘熙载《艺概》云“中锋画圆，侧锋画扁。书⽤中锋，如师直为壮。”
4.偏锋
所谓偏锋是指⽤笔的时候，笔尖偏在⼀侧，写出来的点画⼀边整齐，⼀边锯齿状。例如写横的时候⽐较在笔画上边⾏⾛，写竖笔时笔尖在笔画的左边⾏⾛。⼀般书家认为偏锋是书法的病笔，其实不然，在于怎么使⽤，使⽤好了能给作品润⾊不少。姜夔《续书谱》说“中锋取⾻，偏锋取妍”是也。
5.极与涩
所谓“极”指的是速度快，⼀般⽤于⽤于永字⼋法中的“啄法”，“磔法”，“趯法”。然⽽疾不是⼀般的快速运笔，仍然要起伏⾏笔。“涩”指的是笔毫⾏墨要留的住，不是停滞不前，须紧⽽快地相前推进。例如“磔法”，⼀波三折。汉蔡邕《九势》云“疾势出于啄、磔之中，⼜在竖笔紧趟之内，涩势在于紧驶战⾏之法。”
6.⽅笔与圆笔
所谓⽅笔和圆笔是书法常⽤的笔法，⽅笔指的是下笔时切锋直⼊，强调雄强刚劲⽓，圆笔也是下笔时藏锋逆⼊，强调含蓄浑圆之⽓。在赞成书法作品时要⽅圆兼施，才是上乘。
7.牵丝
所谓的牵丝指的是笔画之间，字与字之间的纤细痕迹，⼀般称为“牵丝引带”或者“游丝”等，⾏草书中常见。宋姜夔《续书谱》云“⾃唐以前多是⾏草，不过两字属连，累数⼗字⽽不断，号⽈连绵，游丝。古⼈作草，如今⼈作真，何尝苟且。”历来书家都明⽩“牵丝为有形之使转，使转乃⽆形之牵丝。”
8.浓与淡
所谓浓与淡指的是⽤笔的深浅和墨⾊的浓淡，能使字的点画丰满⽽有神韵。陈绎曾《翰林要诀》云“捺满，提飞。字之⾁，笔毫是也。疏处捺满，密处提飞。平出捺满，险处提飞。肥者，毫端分数⾜也，瘦者，毫端分数省也。”
9.⼋锋
所谓⼋锋，古⼈讲笔有⼋⾯锋是也。清刘熙载《书概》云“笔锋有中锋，侧锋，藏锋，露锋，实锋，虚锋，全锋，半锋⼋种。”清周星莲《临池管见》云“法在⽤笔，⽤笔贵⽤锋。⽤锋之说，吾闻之矣，或⽈正锋，或⽈中锋，或⽈藏锋，或⽈出锋，或⽈侧锋，或⽈偏锋。”
10.衄挫
所谓的衄挫，是指顿笔后，略微提起笔锋在点画之中拉拽整理笔锋。有很多学习欧阳询楷书的朋友不会写钩，和不会使⽤衄挫笔法有很⼤关系，欧楷挑钩的时候就要提前整理笔锋，然后侧锋挑钩。清朱履真《书学捷要》云“书有衄挫之法，折锋⽅笔也，法出于指。”唐张怀瓘《⽟堂禁经》云“⼀⽈挫笔，挨锋捷进是也，下三点皆⽤之。”衄挫要有分⼨，过分则脱离笔画，不及则笔锋不正。
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