谈到结构变化，现代人大都从形式上进行解读，这是可以抓到的，可以分析的。魏碑、墓志，以及较前的东汉隶书，在形式的变化上都很用心，再如大师级书法家像王羲之，的确在形式上做了很多功课，比如《圣教序》这样经典的作品，在这方面也极为重视。下面，我们帮大家做些归纳总结之类的事情，旨在“抛砖引玉”。
首先提出的是疏密，这是很多精彩作品都使用的技巧的，做一个简要的梳理，以期对喜欢书法的朋友有所帮助。所为疏密，无非是对汉字的笔画进行构架，对汉字的空间个性处理，使结构变得活泼有趣，而不流于死板。
▲强调上部空间
这几个字，比如“明”，有意把笔画集中在下面，使上面的空间空阔，“空”、“无”处理方法是一样的。“相”左竖向上伸展，相对下面空间紧凑，上面宽绰。
▲夸大上下空间
“其”，极明显中间两个小横更接近，这样的处理在《兰亭序》中的“陰”、“禊”也有同样的处理，可知不是偶尔为之，造成一种疏密的变化。“無 ”，明显地造成上下空间的夸大。
▲以上四字，扩大下部空间。
▲以上两字，强调右下空间。
▲扩大中部空间
如上两字，圣教序常常做有意的夸大，无论是上下结构还是左右结构，这方面比较用心，在碑文中也较常见。
▲强调左部空间
“月”是把笔画贴近右竖，左面空间空出来。“而”、“道”是强调左下部分的空间。
空间的处理，是因字、因时而作处理的，在这方面，《圣教序》给了我们极多的启示。
王羲之《圣教序》单字详解
321. 群：'某'字
把左右结构变成了上下结构，
注意'君'的两笔长横，斜度极大且相距较远，
将'口'字部分挤到右上角，给'羊'留出了空间。
322. 生：'生'字
整个字一笔完成，一气呵成，连贯性极强。注意线条的弧线走向。
323. 於：'於'字
左宽右窄，注意右侧的疏密变化。
324. 十：'十'字
用笔果断，'横画'的斜度较大，'竖画'靠右书写，两个笔画都是侧锋，饱满有力。
325. 地：'地'字
较扁的一个字，左低右高，注意右侧纵向笔画的倾斜角度，最后的'竖折'呈圆转，有种向左倚靠的形态。
326. 然：'然'字
左低右高，左斜右正，注意'大'的'撇画'距离左侧较近。'四点底'写出一定的波动感。
327. 而：'而'字
整个字的字形较扁，最后两笔'竖画'呈密集状，留出两侧空白。
328. 真：'真'字
整体平正，较为楷化，一笔一画，这样的字，需要注意用笔的连贯气息，不可一笔一断，毫无关联。
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