谈 “ 大 嗓 唱 小 生 ”

【按】今天，本公众号编辑推送的是发表于1960年12月21日《人民日报》上的一篇文章，关于“大嗓唱小生”在今天看来已经不是什么新鲜的事儿了，但60多年前的这篇文章，从艺术评论的角度娓娓道来，既中肯地谈看法，又不盲目的去捧谁或打击谁，在今天看来，这种文风还是值得肯定、赞扬以及学习的。

谈 “ 大 嗓 唱 小 生 ”

刘 皓

我国赴拉丁美洲及加拿大访问演出艺术团回国后，在北京举行了汇报演出，演出的京剧中有了新的尝试，那就是在李少春、袁世海、杜近芳等同志合演的《白蛇传》中，李少春同志饰许仙，作小生扮，却不用小生惯用的小嗓唱法而用老生的唱法演唱。这样唱法，使人听来，觉得表情自如，圆厚悦耳，并没有什么别扭之感。所以我想，这不仅是适应外国观众的欣赏趣味，我们中国的观众又何尝不欢迎！讲起来，这应该说是他们勇于发展、勇于革新京剧艺术的一种尝试。这样的尝试，是有积极意义的。

杜近芳、李少春《白蛇传》剧照

当然，并不是说要以它去代替小生惯用的小嗓唱法，不过是把它看作对于小生唱法的一种丰富，使小生应工戏在演唱上又多了一种表现方法。多一种唱法似比少一种唱法强；多出来这样一种唱法，就使观众更加有了选择的余地，不是你爱听就去听，不爱听就甭去听；而是你爱听哪一种去听哪一种，听一种还不满足的话，就有两种可听了。因此，我们得感谢他们所作的努力。

肯定这样唱法，更不意味着要取消行当。因为我们都知道：

第一，中国戏曲之有生、旦、净、丑等行当之分，不仅限于京剧，其它各种地方戏曲也这样；只是名目大同小异，行当有多有少。

第二，行当的形成，由来已久，早在元杂剧中，就有“正末、冲末、小末、外、正旦、老旦、外旦、搽旦、净、丑、杂 ⋯⋯”等分别。尽管今天的行当与那时的不同，但也可以看到它渊源之深远。

第三，戏曲之所以形成行当，大概是由于戏曲作为一种艺术，它总是现实生活的反映，但又经过了提炼加工，与生活的自然形态不尽相同，因此，塑造人物，刻划性格，就须把既要反映现实生活、而又与生活的自然形态不同这两者统一起来。于是，历代的戏曲艺术家们遂根据众多角色的身份、年龄、性格、气质等条件和特征，对人物形象加以概括集中，作了大体的分类，创造出了各类人物造型，称作：生、旦、净、丑 ⋯ ⋯。几百年来，这生、旦、净、丑等各种人物造型，在戏曲发展过程中，渐渐形成了各自独特的表演、歌唱和化妆艺术。这些，用来表现现代生活，虽然还存在若干矛盾需要解决，但一般说来，对于表现剧本主题思想，塑造人物形象，突出人物性格特征，都起着很大的作用。

第四，行当的形成和发展，不仅表明我国戏曲有其独特的艺术风格，而且技术高超，非常丰富。 一个演员即使是毕生勤学苦练，也不可能完全掌握各种行当的表演技巧，只能是在幼年练习基本功时，打好一个基础 ，在那基础之上，再专精一行或两行 。

从上述种种可见，行当的形成与发展，在戏曲中是普遍的，久远的，并有其客观原因的，无论戏曲艺术本身的发展，和演员掌握表演技巧的实际可能，以及人民群众的欣赏习惯 ，都是需要行当存在的。 以“小生行”而论，也许有些观众对于小嗓唱法不太习惯，甚至感到别扭，但它在塑造人物形象，却有其独特之处 。其它各种行当，自然也都独具特长。所以我们不仅不要求取消这个行当 ，而且坚决反对对行当采取一概取消的态度，主张对于这部分艺术遗产要认真地加以研究，批判地继承和发扬。

但是，历代的杰出的表演艺大师，都是精通行当，又不拘泥于行当，他们总是既掌握了某一行当的最熟练的表演技巧，又能博采众长，突破成见，有所创造和发展，在当代独树一帜，自成一派。李少春同志的这一点尝试，当然还谈不到独树一帜，自成一派。但是，我们若是从他所饰演的各种角色、创造的各种类型的人物形象如《将相和》中的蔺相如、《野猪林》中的林冲、《闹天宫》中的孙悟空、《白毛女》中的杨白劳等等来看，他的演技 ，真可谓“文武昆乱不挡 ”。这就可以看出，李少春同志的艺术发展前途，实在宽广得很。因此我们对于他所做的这种尝试，乃至任何人的任何新尝试，新发展 ，哪怕是一点点儿，都应该表示热情欢迎，积极支持。

饰演小生，不用小嗓唱，其实早已有之。在某些地方戏 ，既不乏先例，即在京剧方面，也不算是破题儿第一遭。田汉同志在他的《战斗的表演艺术家——周信芳》一文中这样说：“周先生不但善于跟兄弟剧种学习，也善于向本行以外的行当学习。他自己除文武老生之外也常演大嗓小生。如苏秦、张良、韩信等。” 但是，周信芳同志在解放前，用大嗓唱小生，却没有能够得到更多的热情的支持，据说，当时有人赞成，却也有人反对。可见在艺术实践中要想作一点大胆的尝试，确实并不容易。

那么，给实践者以鼓励和支持，使他们鼓起勇气，建立信心，能够不断地进行各种创造性的尝试，就愈发显得重要可贵了。说到支持，必须一提的，是导演和同台演员们与李少春同志的合作。这是最实际、最有力的支持，也是大家勇于革新的志同道合的表现。

因而，在某种意义上来说，这种尝试带有集体创造的性。这样的相互合作，彼此支持，是最关重要的。我们在对这次演出表示感谢的时候，更感激我们党和毛主席所提出的百花齐放、百家争鸣和推陈出新的方针政策。在这个方针政策的指示下，谁能猜想得到，艺术家们将创造出多少什么样的又新又美的艺术让你看！但是，必然会不断地涌现出更多的这样那样的又新又美的艺术产品、艺术样式，则是可以料定的。