林散之草书代表作《许瑶诗 论怀素草书》赏析
赏析提要：在历次公私所见的林散之草书作品中，草书《许瑶诗 论怀素草书》墨色最具变化，乃是林散之草书墨法之经典，堪称“神品”。墨透水洇，气象万千；奔放雄劲，结体奇险。出新意于法度之中，收奇效于意想之外。无可名状，令人叫绝！作品先后发表12次。
草书是书法艺术性中难度最大的书体。从古到今，在草书发展史上堪称里程碑式的书法大家只有几个。如东汉的张芝，东晋的王羲之，唐代的张旭、怀素，明末的王铎，当代就数林散之。
林散之（1898－1989），江浦乌江人，名散之，号三痴生、江上老人、左耳、半残老人等。“诗书画三绝”，尤其是草书享誉世界，被称之为“草圣”。
草书《许瑶诗 论怀素草书》，1974年创作，立轴，尺寸为 138×35㎝，约 4平方尺。落款聋叟，名章是“林散之印”（白文），引首章是“七十年代”（朱文）。双款，水墨纸本，印有暗花的生宣纸，长锋羊毫笔，宿墨。品相上等，左下印章外有水迹。作品内容是：
志在新奇无定则，古瘦漓骊半无墨。
醉来信手两三行，醒后却书书不得。
林散之先生用天才的智慧驾驭着那脱缰野马似的感性，任凭长锋羊毫在印有暗花的宣纸上纵横取势，自由挥洒，浓墨、淡墨和清水在“草圣”的笔下不停地流淌。草书《许瑶诗论怀素草书》水融墨洇，浓淡枯湿，血肉分明。出新意于主观法度之中，得奇效于客观意想之外。炉火纯青，登峰造极，无可名状，令人叫绝！
开头“志在”两个字是涨墨。笔蘸浓墨，连字书写，水墨淋漓，浓淡分明。写到第三个字“新”时，长锋羊毫笔尖的墨已沁入纸内，而腹部、根部的淡墨才刚刚注入笔尖。林散之先生掭笔时羊毫处于斜切之状，两侧有浓淡之分，这时写出来的“新”字呈现出阴阳浓淡的多维空间效果。“奇无定”3个字，从头到尾，墨色越写越淡。“则古瘦漓骊”5个字，前两个字墨色较浓，“瘦”字出现了从浓到淡的现象。“漓”字特别精彩，浓淡并生，左淡右浓，这是林散之先生笔锋翻转的结果。当翻到蘸墨的一侧时，笔画即浓，翻到另一侧时笔画变淡。后一个字“骊”为淡墨所书，这就是淡墨枯笔，在绘画上通常叫“渴笔”。接着，林散之先生写出浓墨“半”字。经过前几个字的书写，墨水已经用尽，一般书法家写到这里往往会重新蘸墨，而林老又皴擦出两个字：“无墨”。这两个字的枯与“骊”渴笔的枯不一样，“无墨”是浓墨之枯，“骊”是淡墨之枯。“无墨”两个字用墨极少，几乎是无墨，这与书中“无墨”的本意恰好相互应衬。林散之学生陈琦在《浅论林散之先生的草书艺术》一文中说：“尤其是第二行的'无墨’两个字是枯笔连写，令人拍案叫绝，从条线造形上看如拆钗股，而在枯笔中又散带着零星的淡墨，可谓天成二字。如此两字，林老与古人抗衡足矣！”作品中的第三行“却书书”3个字，墨极浓极稠，又未破水，故浓而干，与右边的“无墨”两个字相比，同样是枯笔却又有一些不同，一焦一润，形成强烈对比。这一墨像请看这幅作品的局部将更加清晰。“却书书”这 3个字是整个作品最黑的地方。最后两个字“不得”，是林散之先生在墨稠滞笔的情况下又蘸水写成的，显得颇为润泽，鲜活自然。
这幅作品是林散之先生专门为他的学生桑作楷创作的。桑作楷，著名书法家、南京市书法家协会副主席。1972年8月拜林散之先生为师，是在林散之身边时间最长、也是林散之先生最喜欢的学生之一。因桑作楷负责林散之先生的稿费、工资领取和发票报销等工作，林老又亲切地称他为“帐房先生”。
草书《许瑶诗 论怀素草书》最早著录于 1985年 12月出版的《林散之书法选集》，第 48页，江苏美术出版社。之后相继著录于《二十世纪书法经典林散之》、《林散之书法集》、《艺术大师丛书林散之》、《林散之书法艺术解析》、《林散之书法精品集》、《中国书法》杂志2002年第6期、《中国书法家全集林散之》，还有《金陵书坛四大家林散之》、《林散之书画集》、《林散之与禅》、《林散之草书精品赏析》。
在历次所见的林散之草书作品中，草书《许瑶诗论怀素草书》墨色变化最大，是林散之草书墨法之经典，堪称“神品”，巅峰杰作！
有专家认为，草书《许瑶诗 论怀素草书》这等重宝，收藏的周期应该是：长年沉睡 ——天价卖出——长年沉睡！
――原载《林散之草书精品赏析》第13页
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