作者：陶钧【百度百科】
米芾 《箧中帖》
10. 示字旁
《叔晦帖》中第三行“祕”字是“秘”字的异体字。“示字旁”先点再横撇，然后写竖，最后写右点，这是一般的处理。还有另一种写法的笔顺依次是：点、横、竖、撇、右点。↓↓↓
11. 日字旁
“日字旁”居左时，形态偏长，三横笔往往不平均分布，而一般是上疏下密，收笔之横又往往做提笔，指向右上，与右半字相连。如《叔晦帖》中的“晦”字。↓↓↓
“日字旁”居上时往往上宽下窄，呈倒梯形，而横笔分布比较平均。如《叔晦帖》中的“得”字。↓↓↓
“日字旁”居下时，形态因字而宜，或长或短。有时处理近于草法，最后两横连带而下。如《张季明帖》中的“书”字。《张都大帖》中的“者”字。↓↓↓
12. 口字旁
“口字旁”在字中出现时宜小不宜大，多呈倒梯形。行笔时注意笔势的连贯，如《乡石帖》中的“石”字。↓↓↓
草一些的写法也有简化为两点书写的，更有和上下笔相连属，以圆转代替的。如《张都大帖》中第二行的“局”字。↓↓↓
13. 女字旁
行楷的写法是按部就班，先写撇折，再写长撇。横画多向右上提笔而出，以完成与右半部分的衔接。如《叔晦帖》中“好”、“始”、“姓”各一，“奴”字二，都是这种处理。↓↓↓
行草的写法则比较简化而迅疾，往往将撇折压缩为左高右低的一笔，进而与下面笔画连带，书写速度也快些。如《箧中帖》首行有“如何”二字，其中“如”字即是如此写法，而右半部分的“口”部，更是简得不能再简，一带而过。↓↓↓
14. 车字旁
《值雨帖》中“轴”字，“车字旁”的写法与单独的“车”字无大异，只是减掉了倒数第二个横笔，以求迅捷。↓↓↓
《清和帖》中“轻”字则是简约风格。其方法是先写两横，并以映带相连，然后写竖，最后写末横。这横笔如提，向右上挑出，完成“车字旁”。这种简约的处理与现行的简化字同出一辙。↓↓↓
15. 左耳旁
“左耳旁”从阜。《临沂使君帖》中“阴”字的“左耳旁”，下笔将原本的横折折钩写得含蓄而收敛。用笔微妙圆熟，出锋处细如蚊脚。而后写竖笔，并不求直求挺，而是向右侧弯曲。收笔略回锋，形如垂露，充分展示了线条的张力。↓↓↓
16. 右耳旁
“右耳旁”从邑。《乡石帖》中“乡”字的“右耳旁”，与前例的主要区别在于，由于是全字的末笔，至此往往着力，使之成为字的主笔，收束时多取悬针法。↓↓↓
17. 玉字旁
“玉字旁”俗称“王字旁”，用作偏旁时无点。米芾的处理方法多是上疏下密，如《清和帖》中的“珍”字。↓↓↓
18. 走之旁
“走之旁”变化较多。即以行楷论，笔画增损不一，就有多种处理，更兼引入草法，不一而足。
先看比较规范的写法，如《三吴诗帖》中的“送”、“通”二字。前者作一点，然后另行起笔，稍加波动，向左上略提笔，再顿挫，送出平捺。后者点与下面相连，波动较大，捺脚平实。↓↓↓
《竹前槐后诗帖》中的“还”字，则又简率一些，以一个藏锋的细竖与起笔出锋，收笔藏锋的捺脚完成“走之旁”。↓↓↓
《彦和帖》最后有两句附言：“本欲来日送，月明，遂今夕送耳。”其中有三个“走之旁”，处理手法都似草书，例如“遂”字。↓↓↓
19. 门字旁
“门字旁”也有或近于楷法、或近于草书的不同处理。其近楷法者如《竹前槐后诗帖》末行的“闲”字。由于笔顺不易理清，故分述如下。先左竖，再左侧横折，再以点代左侧二短横，迅速向右上挑起。然后写右半部分的短竖，至收束处不停笔，又向右上翻转，连写横折钩。最后写上右侧的两个短横，“门字旁”完毕。这从其牵丝映带关系亦可分析出行笔路线。↓↓↓
草率一些的处理则比较简明。如《三吴诗帖》中的“开”字，先写左竖，然后由左向右依次是两点、竖钩，完成“门字旁”。↓↓↓
也有另一种处理，如《张季明帖》中的“间”字，先写左竖，再写左上方的点。然后在这一点的左侧起笔写横，与点相交，化方为圆，以圆转完成横折钩。↓↓↓
20. 草字头
“草字头”的写法变化亦多。以繁写的两个十字形为准，先写左边再写右边是比较固定的程式，但左边的两笔次序及右边两笔的书写次序的排列组合就有四种笔顺关系。更有草化一些的写法，近于现代简化字结构，作两点一横。亦有先左点后右点，最后写横，以及先写横，再写两点，然后带向下面的写法。这种写法相对来说更近草书。
由此可见，其行书笔顺谨依大体秩序，如先上后下、先左后右、先中间后两边。而变化之多往往不可端倪，不同书法家对于某字会有不同处理，即使同一书法家处理同一个字也有多种手法。只要不违背生理特点，合于一般习惯和情理，都无不可。
下举米书“草字头”数例，学习者可以依其牵丝走势，分辨其行笔路线，体会其用笔方法。如《竹前槐后诗帖》首字“芾”、《清和帖》第七行“芾”、《临沂使君帖》首行“薛”、《值雨帖》第二行“草”、《张都大帖》第二行“蒙”等。↓↓↓
（......未完待续）
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