寂寞深闺，销不尽几番离愁

——李清照《点绛唇·寂寞深闺》赏析

作者/810的老好人

原诗：

寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。惜春春去，几点催花雨。

倚遍阑干，只是无情绪。人何处，连天衰草，望断归来路。

赏析：

说李清照是诗人，女诗人，宋词词宗，千古第一女词人，都对，她的才学和创作，惊艳了古代诗坛，在男性诗人的宝座中抢占了一个重要席位。然而在此之前，我们还得说，她毕竟是一个女人，尽管才华横溢，个性独特，却仍然在深闺之中为着一个深爱的男人费尽忧思，同那些平常的思妇那样，艰难咀嚼着每一个独守空闺的寂寞日子，销不尽离愁。种种欲学男儿的豪情，最终还是化为思念丈夫的绕指柔。不同于普通思妇的是，她们不能够表达，只能郁结于心，而她将这些愁苦凝聚在文字里，写成一篇篇感人至深的佳作，打动无数善感的心肠，甚至穿越了岁月，到今天仍然为人们品味。

这首《点绛唇》就是一首表达思念之情的小令，同样在短小的篇幅中，容纳了李清照浓浓的情意。哀婉、悲凄，但仍有期盼。

丈夫外出为官，李清照不能相随，所以只能守着深闺，寂寞随之而来。她在夫家过得并不如意，这里面有多个原因，远的涉及到父亲与公公的政治党争，近的就回避不了李清照为常人看不惯的个性，难堪的还有她结婚多年未出子嗣的尴尬，种种原因都导致了她在夫家被孤立的局面，所以此时她宁可独居青州，以孤独的形象，来承担一份沉重的思念。无聊的生活更消解不了内心的寂寞，对丈夫的思念就成了重要的生活内容。“柔肠一寸愁千缕”，虽是夸张之言，却很能写照诗人当时的心态情景。柔肠有多长？愁有多浓？数量的极尽放大，放大了诗人的离愁，通过具体的形象让人产生深切的感受，至于这离愁饱含多少丰富的内容，外人又怎能理清，哪怕诗人自己，也说之不尽吧？只能是“剪不断，理还乱”，“别是一般滋味在心头。”（李煜《相见欢》）

所以诗人的离愁注定是销不尽的。她想赏春销愁，然而“惜春春去”，只见“几点催花雨”，她想倚栏忘愁，然而“倚遍阑干，只是无情绪”。不是春去了就无美景，只是美景在她眼中失去了生动可爱的颜色，反倒不如那“几点催花雨”那么亮眼，催花之雨当然不止几点，然而淅淅沥沥的样子却很适合诗人此时的心境，若是涕泗滂沱一般，倒是让人承受不住地绝望了。这几点雨，不正是诗人偷偷落下的泪水一般么？伤感，让人忘了春的颜色，让她失了春的心绪，正如她失去了少女的怀春之梦，已开始为逝去的青春韶华而忧伤。这样的心境之下，她倚着栏杆，又怎么会愿意去为天地景色去作美好的抒写？

同许多人一样，她倚栏的目的，还是在望远怀人啊！柳永曾经在他的一首《蝶恋花》中写下这样一阕词句：“伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里。无言谁会凭阑意。”描写虽是不同，心境却有相似。然而柳永毕竟是丈夫身，这种深情，何如李清照这个女子那么真切细腻？柳永是在美丽的春色中引发思愁，李清照却在衰败的“春去”中无法消遣春愁，自然这愁就更浓了。诗人凭栏远眺，然而最终望的不是春已去尽的颜色，不是催花雨，不是连天衰草，甚至不是漫漫长路，是人，是那人。人在何处？在路的尽头之外。归来否？未归。思而不得，那种失望与期望同在的矛盾，交织在外在景象中，的确让人难受。诗人的痴情就在于此了。古人以“青青河边草，绵绵思远道”，来叙写一个深情的思妇形象，此时的李清照不就是这么一个形象么？只是更糟糕的是，她望的都不是青青、绵绵的草，而是一望无垠的衰黄，伤感的意味更加突出。

可哪怕“望断归来路”，李清照仍然在内心中有着期盼，这期盼，足以让她有力气把这寂寞无聊的日子过下去。人怕的就是绝望，一如她后期的作品，在丈夫死后，那根植于内心，显露于文字的绝望无力，才真正地让人不忍触读。诗人此时是寂寞的，这寂寞，使得她渴望着丈夫的回归，哪怕一遍一遍地去眺望长路，哪怕一次一次地失望，但她终归知道丈夫能够回来，只是这样的等待因为丈夫归期的不确定性被拉长了，拉长了寂寞，拉长了离愁，拉长了栏杆之旁的每一份思念，最终拉长了深闺之中每一个无聊的白天，每一个难眠的深夜。

李清照是幸运的，她有一份真挚的爱情，她还能将这份动人的感情诉诸诗篇。但李清照也是不幸的，她的这份真挚的爱情因为诗人的敏感而增加了分量，一旦处于痛苦之中，她的痛苦必将加倍，而后来的家国之难，更使得她难以承受，将情感诉以文字，与其说是分散痛苦，不如说是在伤口上撒盐，让痛更彻心扉。

最后，我要说的是，与南渡后的生活和情感相比，此时的李清照虽有深沉的离愁，但那份期盼，仍然让读者在她的心灵世界中看到她将生活经营下去的希望。这寂寞深闺之中销不尽的离愁，最起码，还有期盼的甜蜜。这样的生活和情感，不断反复于李清照的生活中，却将一份爱情，展现得更加动人。我们替李清照感伤，也要为李清照点赞。