千姿万态的云朵陈佩廷 - 古筝曲
陆俨少（1909年－1993年），现代画家。又名砥，字宛若，上海嘉定县南翔镇人，“上海书画三杰”之一 。擅画山水，尤善于发挥用笔效能，以笔尖、笔肚、笔根等的不同运用来表现自然山川的不同变化。线条疏秀流畅，刚柔相济。云水为其绝诣，有雄秀跌宕之概。勾云勾水，烟波浩淼，云蒸雾霭，变化无穷，并创大块留白、墨块之法。兼作人物、花卉，书法亦独创一格。
来源：《中国画名师课徒画稿 陆俨少石、云、水法》（人民美术出版社）
勾云画法一
小勾云。
勾云画法二
大勾云。大小勾云在青绿山水中多用之。
勾云画法三
勾云能表现云的动势，所谓崩云或奔云，只有用线才能写出它的动态动向，是用渲染的方法所无法达到这个效果。
勾云画法四
勾云有繁简两法，用在适当的地方。
勾云画法五
勾云分上下两面，上为阳面下为阴面，上面笔间下面笔繁。
勾云画法六
飙云捷走绿山脊而上，似惊涛阵马徒增气势。
勾云画法七
山头平正，顶上出云可增奇势。
勾云画法八
这种云不大流动，在上面看形成云海。
勾云画法九
云是没有角的，但要和山石调和，古人有画成这个样子，在古人这种创造性中我们可以得到启发。
勾云墨块画法一
墨块可以和勾云穿插互用，得到预期的效果。
勾云墨块画法二
勾云、墨块、留白可以同时并用，相得益彰。
勾云墨块画法三
云依丛树或山石为根。
勾云墨块画法四
中国山水画技法，传统上多用点线，创为墨块，蘸饱墨水，撇足笔根，顺势点云，积点成块，于水墨之中仍然见到笔迹，所以不同于泼墨。
托云画法
四面是山和树木，中间托出白云来。
烘云画法
用墨水渍出的云。
留白画法一
前在新安江水库，后至井冈山见山中云气回环曲折，创为留白之法。
留白画法二
予创为留白之法，曲屈缭绕，以增加包装美。
留白画法三
留白可以代表云气，亦可代表流泉或不能确指为何物。总之，山中自有了这几条白痕气象便不同。
留白画法四
留白也可用雨点子来留出。
云气画法一
于树石外围运用墨块，能使景物更有重实感。
云气画法二
丛树掩映，云气流转。
云气画法三
几道云平行画出，可用丛树来间隔。
云气画法四
丛树满山，云气间之。
云气画法五
树木中间，朝霏夕霭，平拖不尽。
云树画法一
画树贵在善于用点，第一要有变化。
云树画法二
云中深树。
云树画法三
满坡林木，苍郁丛茂，笔墨要毛。
云树画法四
山披绿装，满山皆树。
云树画法五
满山皆树，不见土石，而要表现出冈岭洼隆之状。
云树画法六
画树不外用点，其间要有虚实轻重、繁简聚散、干湿浓淡。
云树画法七
高山深谷，杂树丛生。
云树画法八
万木丛生，细叶阔叶，可以相间，以求变化。
云树画法九
近今封山有林，一片郁茂，不见土石，此古法所未见有此，应创新法。
