《春晓泰山青》画法步骤
第一步：勾勒
此图为四季山水之一，写东岳泰山春色。先用木炭条轻轻将图中几大块按各自比例分割，布势妥帖。除上边留天空以外，还要留出云气。山高景多时，没有必要都交代清楚，用云断开，既显山高，又可将不要的景物藏起，不但画面活，而且高深莫测。
右下角实一些，以树为主，左侧可稍虚，中景偏右，远景向左靠，留出题字位置。这种构图为山水画中一开一合的常用手法。近景起手处为开，远景收笔处为合，在画面中为对角线。
注意，房柱、桥栏的立柱均为垂直线。山道石阶和水平面的水纹勿过于倾斜，否则不稳，天空、流水和白云都要留出白地子，最远的山可不勾线，最后用淡墨泼画。
第二步：皴擦
皴擦可同时并进，但初学者还是分开步骤进行较好，否则笔触乱成一团，既不是皴，又不是擦。
皴有线，擦没有线。皴线要弱于勾线，粗细有别，浓淡有别，干湿有别，都要降下一二等，但又不能相差过多。要给下一步的擦留有余地。
皴是石纹或土山被雨水冲出的纹理。什么样的山用什么皴，传统的皴都是从生活中来，名字是后人叫起来的。不是想怎么皴就怎么皴。流水冲出来的沟是皴法的依据，向左流水就向左皴，向右流水就向右皴。这既是画法，又是画理，都要注意。流水冲出的沟是自然形成的，皴时不要变成人工的整齐排列。笔道要活，避免僵直和排队。远山没有皴。
擦是皴的辅助，山是粗麻的，用干笔淡墨，把笔放倒，用笔肚按皴轻擦，有毛的感觉即可。不要来回擦，切勿用擦代皴，也不要压过皴，要做到擦完后不伤害皴线。
第三步：点染
点包括点叶和点苔，用硬毫笔中锋笔尖蘸浓墨，向下直落，形成圆点。圆点在点子中用的最普遍，用于小叶树和山石的青苔。春天植物生长尚不茂密，点子不可过大过密，松杉类如不是很近的树，点出大形即可。横点多用于远树，远树不画枝，只用横点表现树形。
山石上的苔点，并不仅限于青苔，包括小花、小草及灌木，山上的点子可以包含的东西更多，凡属眼睛看不清楚的物体，都可用点子代替。
染指染墨，山水画的染墨比设色更重要。要先画好水墨画，在此基础上再考虑设色，染时从淡墨开始，该加重时再一层一层加重。要染的部位是树叶和山石的暗部，把亮的部位留出来。染时要晕开，不要看出笔的痕迹。每个层次都要从最暗部分出较深——渐淡——亮白三部分。
第四步：设色
春景以绿色为主，有桃、杏、梨花开放。
先将赭石调好，染树的枝干，山道的石阶只勾不染，桥栏杆等均用赭石勾染。用花青调藤黄为草绿色，黄要少于花青，染山石。调好花青，稍加墨，成墨青色，染松叶、树林、苔点、砖瓦和山石的暗部。再用淡墨青渲染挤出云气、周边另用清水笔扫一扫。
调曙红染桃花，半干时点白粉，用朱砂染庙宇的门窗和墙壁。将花青调淡，勾水纹，泼染远山。
《匡庐三叠瀑》画法步骤
第一步：勾勒
此图为四季山水之二，庐山为避暑胜地，三叠瀑为著名景观。用木炭条分三段轻轻分割出三部分：近景偏右，为一个三角形；中景较大，重点在于左；远景三小块交错。这样的构图为起转合，右下近景起手，向左上转过去，再用偏右的远山收尾。为避免预留的瀑布在皴时误为石纹，可先用淡墨染一下。
第二步：皴擦
此图为夏景，树叶苔点都茂密，近树用介字点，周边树用圆点，亭子附近松树和竹子、远树都是横点，苔点都用圆点，画草用立点。
染墨从淡开始，点叶树可用淡墨点染。点叶时用什么点，点染时还用同类的点子。核心部位用大笔再染一次。染山石从暗部开始，衬托出亮部。云气要染出云雾状态，白的是云，要留白。水是无色透明的，同样留白，染周边，挤出亮白的瀑布。
第三步：点染
三叠瀑图有写生，也有创意。该处补景是右下角的山高，左上角的流泉在低处，为突出三叠瀑，有意将其提高。
皴时注意挤出流水，水是无色的，要有纸上留出空白，皴擦都不要挤占空白。皴笔的规律是暗部皴笔密，亮部皴笔少。明暗关系要掌握好，每一层山石都有明暗，如果皴错了位置，就没有立体的感觉。
山水画特别讲究虚实，此图三叠泉水在三层山体上，每一层都是上实下虚，墨者为山，白者是水和云气。要留出云气，用笔要虚，这样既显山之高，又能拉开距离。皴后加擦，擦笔看似简单，但掌握分寸较难。笔太干，没有毛的效果，笔稍湿就等同于染墨，更不会“毛”，保险的办法就是预备一块与画纸同质量的小纸，先试笔，出效果后再擦画。
请注意，几层山头部有干擦淡墨，山头虽是亮的，如果后面是白云，对比起来，山头也显得黑一些。黑与白是对比出来的，近景的山石和树林外轮廓都是黑的，也是同一道理。
第四步：设色
夏季草木繁茂，暑气蒸腾，色彩可浓重一些。调赭石染树的枝干，山的受光部，勾石阶线，调莆加少许藤黄为草绿色，染竹、树叶、部分山石和平台。调花青加少许墨成墨青色，染厚重的树叶、苔点绿叶的暗部、松叶、树林、山石暗部、瓦顶、墨远山、岩石及云气周边，用淡花青泌画远山。用朱砂染亭柱。用石绿中的三绿罩染平台上面，用石青染亭子的装饰部分。
《秋雨华山润》画法步骤
第一步：勾勒
此图为四季山水之三，描绘西岳华山雨景，要表现出华山的险绝，画雨景要润泽。
用木炭条轻勾山势，上要留天空，山路和松树要与山势配合得宜，留白处除天空外，皆为白云，云形要生动自然，可预先用极淡墨勾出云形。
此图大致为上中下三段，下段偏左，中段小，上段向右。传统构图有起承转合之说，左下大三角形近景为起，中间小三角为承，向左上为转，右边主峰为合。大体为之字形。
勾墨线用硬线条，突出山体结构以坚石为主的特点。下部近景线条较粗，墨较浓，向上依次减弱。左侧及左上远山可不勾墨线，而用稍大羊毫笔蘸淡墨，几笔自上而下泼画。不要用碎笔，以防止笔痕乱杂。山道石阶横线要平。
第二步：皴擦
华山以石质为主，山石坚硬，石纹像斧子劈开似的，线条硬而直，传统画法用斧劈皴来表现。这种皴法力度强，明暗关系清楚。
皴时笔尖稍侧，按笔起，快速直行收笔，前有钉头，后有飞白，皴擦在一笔变化中表现出来，与山石勾勒的硬线条是一致的。皴笔末梢已有擦的感觉，皴完以后，再用干笔淡墨侧锋找补一下。
应该注意的是，笔肚不要含水过多，笔尖蘸墨，下笔有力，要有浓淡干湿变化。每一层山的外轮廓都要皴擦得实一些，山道和云烟留白，都要挤出来。
第三步：点染
华山石多树少，画树叶时可将笔尖捏成梳子形，如排刷状，用以点松叶。点苔点和其他杂树时，笔尖蘸墨，在纸上戳散，用散锋戳点。这种点称为散锋点，俗称破笔点。
染墨时强调明暗对比，近景最暗，但暗中也有亮，此处的亮与后边大山的亮对比，只是微亮。后边山也有暗，但与近山暗部的暗对比，只是稍暗。画面山的层次多，秋山虽然云不甚多，但也应该有一些云穿插在山腰中，以显出山的高深莫测。
此图多次渲染，本身就是一幅完整的水墨画，可以不设色。
第四步：设色
秋色调以赭红为主。调赭石染全部山石挤出白云，留出白的山道，用赭石线勾石阶。用赭石染树枝干，染远山。调花青加少许墨染松叶、瓦顶、点苔。用朱砂调少许曙红染红叶、远山及房屋前脸。点朱磦于染过朱砂的红树和一些墨点上面。
《雪霁恒山穆》画法步骤
第一步：勾勒
此图为四季山水之四，表现北岳恒山雪景。先用木炭条轻轻勾出山形结构，留出天空和山路，安排好树木房屋位置。勾墨线时，先淡后浓。将木炭条勾出的大势用淡墨加以肯定。勾淡墨线以后，将木炭痕掸掉，然后按近浓远淡，近实远虚的要求勾勒。左侧及上边的远山勾线应极淡或只勾木炭淡线，这种最远的山在画雪景染天空时留出山形白地子即可。
第二步：皴擦
画雪景时每块山体大致皴下一半，每块山体的上一半是雪，留白不皴。
图中山形多为圆形，勾线时为弧形，皴时也应随之用柔线条，由于山上有积雪，皴线都很短，有的近似点子。皴线弱于勾线，也有浓淡干湿疏密变化。皴后加擦。圆弧形的勾勒，皴擦时笔的运行也是圆弧形的，只是不很明显。皴擦不要一笔紧挨一笔地只在一个范围内进行，应该照顾全面，先简单皴几笔，这边皴皴，那边皴皴，既照顾了全局，又避免了笔道“排队”。
第三步：点染
冬天树叶少，苔也少，尤其雪天。雪后的积雪落在树上、石上，墨点不宜多。雪景染墨比较费力，要用淡墨染两三次。第一次用极淡的墨水，趁半干再积染。一遍比一遍加重，将积雪挤出来为止。树干和枝叶上边留白，山石上部留白。相对来讲，山石下部染墨，山石外轮廓染墨，黑白对比明显，雪意就出来了。
请注意，下部近景的黑，要比上部中景重一些。同样，近景的白也要比中景、远景更白。远山如过于白亮，就拉近了。
本步骤完成就是一幅完整的水墨雪景山水画，可以不加色，更无需染白粉。
第四步：设色
雪后空山静寂肃穆，色调以青灰为主，可少一点红梅，以调节气氛。
花青调墨少许，先淡淡全部染一遍，该加浓处，一点一点地加，树叶和苔点染墨青，有雪的部分要留白，不染白粉。树枝干、房屋前脸染赭石，山道用赭石在墨线上勾一下。用朱砂点红梅。
画雪景皴擦点都少，功夫在染上。染得要匀润自然，不要生硬，笔触不要明显。无论近处的石和远处的山，虽都有雪，但白的程度不一样。
