当代山水画坛的代表人物，都有相当多的学生和追随者，影响力可谓深远；可惜的是一些后人或谨守师门，或盲目肢解大师作品，刻意改头换面，大都没有脱离师门馀荫。再有一些新新潮画家，缺乏文化基础与生活历练，徒然卖弄技巧，摆布物象，或抄袭欧西绘画，或临摹民间图案，肆用变形、夸张、重叠之类手法，加以拓、喷、涂、印等制作，急功近利，以企求鉴赏，虽亦有轰动一时者，但不过只是过眼云烟，未经折腾，便已自生自灭了。有胆识、有勇气的中青一代，正在继续登上画坛，他们必须研究古人与西洋的艺术，也必定要研究当代的艺术，方能有所认识，有所发现，找出属于自己的、正确的历史方位。
当代中国山水画坛上，黄宾虹是一把继承传统，开启未来的好钥匙，是推陈出新的典范。黄宾虹起手于董其昌以及新安画派和黄山画派，但没有困囿在傅统的继承之中。黄画有董画的柔，又能处处见骨，有新安、黄山画派的结构形势，又能一扫当时流传于明清形式中的纤弱和浮滑，而自成家数。只是黄宾虹成就较晚，大作不多。在当代欣赏家中没有得到应有的重视，所以，没有人进行深入的研究分析。黄门弟子，徒留形式，缺乏内涵，也限制了黄宾虹艺术的发扬光大，无需讳言，黄画横图变化不多，形式感不强烈，也影响了人们的注意力。
黄宾虹参加过戊戌变当、辛亥革命，又曾加入南社，结交尽一时俊杰；平生勤奋，至死尚念念有谁催我，三更灯火五更难；于画理、画论、金石文字，考据鉴定无所不精；学者声名压倒了他在绘画领域的贡献。分析当代山水画，必须对黄宾虹有所认识，黄宾虹晚年所作山水画，画面浑厚华滋、苍茫浑厚，已经达到美的朦胧，完成了现代抽象美的意识，一九九三年上海美术馆展出了黄宾虹晚年作品五千多幅，许多画不再题款，盖印，纯粹是水墨点线横成的乐章，直接指向了现代的形式。将黄宾虹当作旧山水画的保留典型，是不历史也不科学的。可以说当代山水名家，几乎都直接和间接的受到黄宾虹的影响和启示。
