树木示范
画树先立干，或正或斜、或直或曲，以定方向动势。用双勾法画树，一般从主要分枝处下笔，由上往下运笔，先画左边的轮廓，再画右边的轮廓，这样便于找准位置。画到根处，再从刚下笔的地方，以上往下分粗枝，然后再用单线接双勾线，继续画粗枝。
树干用笔要多用中锋，也可兼用侧锋，要“写”而不要“描”，要笔笔到位，注意提按、顿挫、顺逆、转折、虚实。不能一滑而过，行笔要慢一些。水分也不要太大，墨色可稍淡，要画出树干的苍劲质感。然后用重墨在树干的阴面加重刻画，也可以一次用笔分出浓、淡、干、湿。运笔要像写字一样，起笔、行笔、收笔要明确，并且要注意变化，减少雷同，特别是用笔的转折处，轻重、方圆、虚实要恰到好处。
双勾枝干分粗枝干时，要注意结构关系，应表现出前、后、左、右四个方向，即古人所说的“树分四枝”，这样才符合自然形态，才能表现出树的立体感和空间关系。
山石示范
自古以来山石的画法无非是勒，皴、擦、点、染。皴法是表现各种石质纹络的主要手段；是中国画特有的绘画技巧和符号化的形式语言；它既具象，又抽象；它可以表现具象的山川地貌，画家也可以通过它表现自己特有的审美取向和精神气质；也是国画区别其他画种表现自然景观的主要特征之一。五代以前，在表现山石时已经出现了皴法，发展到宋代各种皴法日臻成熟，又经元、明、清不断完善。
皴法大体可分为：披麻皴、斧劈皴、云头皴、雨点皴、米点皴、解锁皴、牛毛皴、折带皴、鬼脸皴、乱柴皴、梯田皴、石卵皴、骷髅皴、荷叶皴、磐头皴等～～不同时期、不同画派、不同画家在运用以上绘画技法时也各有特点，各有变化。有的先勾后皴；有的皴、擦、点、染一气呵成。因此在学习各种技法时不能照本宣科一成不变，否则就会缺乏变化，呆板不生动。
写生示范
清代石涛说：“夫画，天下变通之大法也。”山水画的技法繁多而复杂，其中最适合自己的，才是最好的。现代山水画的笔墨技法、造型要求、构图范式等既应根植于传统，又不能拘泥于程式。
快乐作画最重要，破除孤闷解烦恼。依法入手定规距，灵活运用是正道。一树一石打基础，循序渐进熟生巧。笔法墨法很关键，画出趣味才美妙。多读多想并多画，日日临池学得好。
