清代是中国最后一个封建王朝，由于入主中原的满族统治者对汉族传统文化的重视，以及市民文化思湖和审美意识在生产恢复后的增长，加之西方文化的逐步传入，使绘画、书法等艺术门类均呈现出独特的时代风貌。清代绘画继续元、明的趋势，文人画日益占据画坛主流，山水画和水墨写意画盛行，画派林立、风格纷呈。
清 艾启蒙 画踣铁骝229.3cmX276.5cm 台北故宫博物院藏
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清 艾启蒙 画踣铁骝229.3cmX276.5cm 局部
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清 艾启蒙 画风猩121cmX90cm 台北故宫博物院藏
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艾启蒙，（西元一七０八至一七八０年），字醒庵，波西米亚人。乾隆十年入如意馆，与朗世宁、王致诚同为画院供奉。善画，尤工翎毛，赐三品衔。山径之末，累石成穴，梧桐、丹桂、芙蓉，杂以野菊秋卉，风猩二，一蜷伏洞中，一逡巡洞口。笔墨遒细而秀润，设色雅淡而清丽，与邹一桂蒋廷锡笔画有契合处，为艾氏精心之作。
清 艾启蒙 画风猩121cmX90cm 局部
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清 班达里沙 人参花136.1cmX74.2cm 台北故宫博物院藏
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班达里沙，康熙年间人。生平年里待考。本幅使用朝鲜纸，经上矾后，以油彩绘成。画法仿西洋绘技，是故宫藏品中较？罕见之作品。因年久画面上泛起白色。
清 班达里沙 人参花136.1cmX74.2cm 局部
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清 曹夔音 溪亭浮翠39.5cmX20.2cm 台北故宫博物院藏
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清 曹夔音 溪亭浮翠39.5cmX20.2cm 局部
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清 曾懿 画山水65.2cmX25.3cm 台北故宫博物院藏
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清 曾懿 画山水65.2cmX25.3cm 局部
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清 超揆 杜牧诗意图62.8cmX31.9cm 台北故宫博物院藏
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清 超揆 杜牧诗意图62.8cmX31.9cm 局部
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清 超揆 携琴访友小景24cmX48.2cm 台北故宫博物院藏
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清 超揆 携琴访友小景24cmX48.2cm 局部
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清 沉庆兰 画良吉骝161.1cmX107.5cm 台北故宫博物院藏
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清 沉庆兰 画良吉骝161.1cmX107.5cm 局部
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清 沉庆兰 画庆吉骝161.5cmX107.1cm 台北故宫博物院藏
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清 沉庆兰 画庆吉骝161.5cmX107.1cm 局部
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清 沉庆兰 松芝梅竹128cmX78.1cm 台北故宫博物院藏
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清 沉庆兰 松芝梅竹128cmX78.1cm 局部
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清 沉振麟 画狗92.8cmX75.6cm 台北故宫博物院藏
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清 沉振麟 画狗92.8cmX75.6cm 局部
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清 沉振麟 铁螭骓图169.7cmX95cm 台北故宫博物院藏
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清 沉振麟 铁螭骓图169.7cmX95cm 局部
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清 沉宗敬 双梧书屋158.8cmX45.8cm 台北故宫博物院藏
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清 沉宗敬 双梧书屋158.8cmX45.8cm 局部
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清 陈士俊 绘高宗御书范成大照田蚕行112.7cmX28.7cm 台北故宫博物院藏
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陈士俊，生卒里籍不详。此套画屏大都出于内廷供奉之手，故应在乾隆时以画供奉于内廷。本幅画宋范成大〈腊月村田乐府诗〉其七〈照田蚕行〉：「乡村腊月二十五，长竿然炬照南亩。」腊月二十五夜，农家都用长竿捆扎着草束，结成火把。成群结队，游行在田陌间，祈求来岁田蚕丰获。画中全家老小，提着灯笼，拿着火炬行于田野，薄雾中更见真挚的心意与祈祷。
清 陈士俊 绘高宗御书范成大照田蚕行112.7cmX28.7cm 局部
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清 陈书 画荷花97.4cmX31.1cm 台北故宫博物院藏
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陈书（西元一六六０－一七三六年），浙江秀水人。号上二元弟子，晚号南楼老人。适嘉兴钱纶光，后因长子钱陈群居官显贵，受诰封为太淑人。善作山水、花鸟、草虫、人物。本幅画荷塘一隅，自题「摹家白阳（陈淳）」，笔不若陈淳之纵横豪放，但潇洒灵秀而有韵致。
清 陈书 画荷花97.4cmX31.1cm 局部
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清 陈书 看云对瀑图76.7cmX51.8cm 台北故宫博物院藏
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陈书（西元一六六○－一七三六年），字南楼，号上元弟子，适钱纶光，为明末至清代中期活动在浙江嘉兴一带、以书画闻名的钱氏家族技艺导师与精神领袖，也是钱维城的启蒙者，为人物、花鸟与山水皆擅的全才画家。长松修竹，一人坐茅亭中，仰观崖际飞瀑云岚。山石皴染繁复，构图疏密相间，色调明亮淡雅，显示闺秀画家清秀气质。
清 陈书 看云对瀑图76.7cmX51.8cm 局部
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清 陈书 山静日长图91.7cmX54.1cm 台北故宫博物院藏
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清 陈书 山静日长图91.7cmX54.1cm 局部
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清 陈书 岁朝吉祥如意108.3cmX49.7cm 台北故宫博物院藏
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清 陈书 岁朝吉祥如意108.3cmX49.7cm 局部
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清 陈舒 天中佳卉124cmX40.2cm 台北故宫博物院藏
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清 陈舒 天中佳卉124cmX40.2cm 局部
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清 陈舒 新年大吉99cmX40cm 台北故宫博物院藏
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陈舒，字原舒，生卒年待考。浙江嘉善人，一作江苏华亭（今上海市）人，侨居江宁（今南京市）。顺治六年（1649）进士，善画花鸟草虫，着有《道山遗稿》。辛夷花下立一雄鸡，目光专注凝视鲶鱼。以辛夷搭配鲶鱼、公鸡，取「辛」「鲶」「鸡」的谐音，有「新年大吉」的寓意，为年节应景画作。构图似未经意，但立意新颖，设色亦饶有文人气息。
清 陈舒 新年大吉99cmX40cm 局部
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清 戴洪 梅雀167.6cmX91.1cm 台北故宫博物院藏
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清 戴洪 梅雀167.6cmX91.1cm 局部
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清 戴天瑞 春山胜事143.1cmX77.1cm 台北故宫博物院藏
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戴天瑞，字西塘，号贲园，江苏长洲人。生死时年均不详，但以画幅上有康熙题诗与自署款，据此推测，必是任职圣祖时内廷画院供奉。擅长画山水，兼工写意水草鳞介之类，尤其能够使用手指代笔作画，本幅山水便是用指头画成，通幅树石人物，都是以指甲指头沾墨和水，细勾重染，于曲尽毛笔之能事外，另有一份毛笔所不能到的情趣。
清 戴天瑞 春山胜事143.1cmX77.1cm 局部
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清 戴天瑞 秋山落照133.8cmX65.4cm 台北故宫博物院藏
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清 戴天瑞 秋山落照133.8cmX65.4cm 局部
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清 丁观鹏 画莲座文殊像125.7cmX65.2cm 台北故宫博物院藏
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清 丁观鹏 画莲座文殊像125.7cmX65.2cm 局部
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清 丁观鹏 画南吕金行179.3cmX106cm 台北故宫博物院藏
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丁观鹏（活动于1726-1770），顺天（今北京）人。雍正朝入宫供奉，善道释人物、界画山水，画风工整细致。曾向郎世宁学习西洋技法，擅用明暗设色与焦点透视法。画上题有乾隆十一年（1746）御制诗〈太液池泛舟〉，所绘为北海与中海之间太液池胜地。池中汉白玉金鳌玉蝀桥，为七孔拱券式，桥身犹如玉带。画面下方应是位于中海东岸万善殿。重檐歇山顶，青绿屋瓦，工精色丽。此幅为〈画十二月禁籞图〉十二轴之八。
清 丁观鹏 画南吕金行179.3cmX106cm 局部
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清 丁观鹏 画蕤宾日永176.5cmX105.7cm 台北故宫博物院藏
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清丁观鹏蕤宾日永轴此为十二月禁籞图十二轴之五月景。丁观鹏自雍正四年(1726)已入清宫作画，于乾隆六年(1741)成为一等画画人，融郎世宁西洋技巧于传统画风，是乾隆朝重要画家之一。画面中段描绘临岸园囿楼阁，叠石茂植之间有多处华丽楼阁，岸边泊靠着一艘凤首画舫。烟云弥漫的画上远景，隐约可见一金凤相风（风向仪）立在屋脊之上，推测是位于瀛台上的翔鸾阁，此或许即是位于中南海瀛台岛的西南岸景致。
清 丁观鹏 画蕤宾日永176.5cmX105.7cm 局部
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清 丁观鹏 画十六罗汉像（八）第八嘎纳嘎拔哈喇杂錣尊者127.5cmX57.5cm 台北故宫博物院藏
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清 丁观鹏 画十六罗汉像（八）第八嘎纳嘎拔哈喇杂錣尊者127.5cmX57.5cm 局部
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清 丁观鹏 画十六罗汉像（九）第九拔嘎沽拉尊者127.5cmX57.5cm 台北故宫博物院藏
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清 丁观鹏 画十六罗汉像（九）第九拔嘎沽拉尊者127.5cmX57.5cm 局部
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清 丁观鹏 画十六罗汉像（六）第六拔哈达喇尊者127.5cmX57.5cm 台北故宫博物院藏
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清 丁观鹏 画十六罗汉像（六）第六拔哈达喇尊者127.5cmX57.5cm 局部
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清 丁观鹏 画十六罗汉像（七）第七嘎纳嘎巴萨尊者127.5cmX57.5cm 台北故宫博物院藏
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清 丁观鹏 画十六罗汉像（七）第七嘎纳嘎巴萨尊者127.5cmX57.5cm 局部
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清 丁观鹏 画十六罗汉像（十）第十喇呼拉尊者127.5cmX57.5cm 台北故宫博物院藏
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丁观鹏，乾隆时以善画供奉内廷，作品见于乾隆二年至三十三年（西元一七三七至一七六八）间，精工道释人物画。喇乎拉（罗罗）为释迦牟尼佛独子，自幼随佛出家，法华部经典记载佛曾授记罗?I罗，来世亦当成佛。本幅属西藏罗汉画系统，藏传佛教特重传承，故以佛螺发相替代一般比丘剃发相，表其为佛子与未来成佛之特殊身份，手握宝冠，喻其原具世间转轮圣王之尊荣地位，座下女子，或即为传说中随侍转轮王七宝之一的玉女宝。
清 丁观鹏 画十六罗汉像（十）第十喇呼拉尊者127.5cmX57.5cm 局部
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清 丁观鹏 画十六罗汉像（十六）第十六阿必达尊者127.5cmX57.5cm 台北故宫博物院藏
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乾隆皇帝第二次南巡时诣访杭州圣因寺，曾将寺中所藏唐贯休（823-912）十六罗汉像的序位及名号详加考订后送还，并命丁观鹏摹绘一组。此次展出其中两轴。该组罗汉除屡屡被重绘外，亦依其形象制作玉雕，是南巡衍生出的图像新好尚。
清 丁观鹏 画十六罗汉像（十六）第十六阿必达尊者127.5cmX57.5cm 局部
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清 丁观鹏 画十六罗汉像（五）第五拔杂哩逋答喇尊者127.5cmX57.5cm 台北故宫博物院藏
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清 丁观鹏 画十六罗汉像（五）第五拔杂哩逋答喇尊者127.5cmX57.5cm 局部
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清 丁观鹏 画十六罗汉像（一）第一阿迎阿机达尊者127.5cmX57.5cm 台北故宫博物院藏
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乾隆皇帝于乾隆二十二年（1757）第二次南巡驻跸杭州时，于西湖圣因寺观览贯休（832—912）〈十六罗汉像〉后，将之送至宫中。留置内府期间，乾隆皇帝重新审定排序、名称，并命丁观鹏摹写，于画上书赞。这套罗汉像在重新装屉匣后，于六月二十日送返圣因寺。经过乾隆皇帝重新排序定名后，十六罗汉像成为乾隆朝罗汉系统与图像的新典型，并衍生出各种材质的文物，可谓南巡发展出的文创新时尚。本次选展丁观鹏摹写的第一与第十六两轴。
清 丁观鹏 画十六罗汉像（一）第一阿迎阿机达尊者127.5cmX57.5cm 局部
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清 丁观鹏 画十六应真像（八）第八嘎纳嘎拔哈喇錣杂尊者135cmX56cm 台北故宫博物院藏
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清 丁观鹏 画十六应真像（八）第八嘎纳嘎拔哈喇錣杂尊者135cmX56cm 局部
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清 丁观鹏 画十六应真像（二）第二阿资达尊者135cmX56cm 台北故宫博物院藏
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清 丁观鹏 画十六应真像（二）第二阿资达尊者135cmX56cm 局部
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清 丁观鹏 画十六应真像（九）第九拔嘎沽拉尊者135cmX56cm 台北故宫博物院藏
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清 丁观鹏 画十六应真像（九）第九拔嘎沽拉尊者135cmX56cm 局部
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清 丁观鹏 画十六应真像（十二）第十二毕那楂拉拔哈喇錣杂尊者135cmX56cm 台北故宫博物院藏
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清 丁观鹏 画十六应真像（十二）第十二毕那楂拉拔哈喇錣杂尊者135cmX56cm 局部
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清 丁观鹏 画十六应真像（十三）第十三巴纳塔嘎尊者135cmX56cm 台北故宫博物院藏
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清 丁观鹏 画十六应真像（十三）第十三巴纳塔嘎尊者135cmX56cm 局部
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清 丁观鹏 画十六应真像（四）第四嘎礼嘎尊者135cmX56cm 台北故宫博物院藏
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清 丁观鹏 画十六应真像（四）第四嘎礼嘎尊者135cmX56cm 局部
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清 丁观鹏 画十六应真像（五）第五拔杂哩逋答拉尊者135cmX56cm 台北故宫博物院藏
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清 丁观鹏 画十六应真像（五）第五拔杂哩逋答拉尊者135cmX56cm 局部
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清 丁观鹏 画释迦牟尼文佛126.1cmX57cm 台北故宫博物院藏
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清 丁观鹏 画释迦牟尼文佛126.1cmX57cm 局部
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清 丁观鹏 画无量寿佛121.3cmX63.1cm 台北故宫博物院藏
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画中主尊骑乘狮子，后有二位随侍僧者，以及一执狮蛮人。全幅以彩度高的蓝青色为底，对衬出多彩的云朵与华丽宝盖，其配色手法与院藏丁观鹏〈莲座文殊图〉十分相近。丁观鹏为雍正、乾隆朝宫廷画家，受郎世宁指点而具西方晕染技巧，所画物象具立体效果。此画主尊面容以细腻染色，五官又有高光，全然是西洋技法的展现，正是丁观鹏的独特作风。此轴外题签称「无量寿佛」，是以之定名。惟主尊身着红袍，披发、托钵，图像依据尚待厘清。
清 丁观鹏 画无量寿佛121.3cmX63.1cm 局部
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清 丁观鹏 画雪景人物事迹112.6cmX28.6cm 台北故宫博物院藏
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清 丁观鹏 画雪景人物事迹112.6cmX28.6cm 局部
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清 丁观鹏 摹仇英西园雅集图95cmX43.9cm 台北故宫博物院藏
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丁观鹏在乾隆朝绘制大量摹古作品，然其仿制的对象许多证实为明代商业伪作，此即一例。此幅底本目前仍藏本院，全幅以白描画成，由其较为修长瘦弱的造型判断，很接近尤求的白描风格，这类的白描作品在苏州片中常被冠以仇英之名。乾隆在此底本题诗中表示「底须着色求形肖」，虽然乾隆认为要追求「形肖」何须「着色」，但当丁观鹏在临摹此画时，不但加上西法的阴影模塑，且施以淡彩，展现乾隆宫廷对于传统李公麟系统白描的改写。
清 丁观鹏 摹仇英西园雅集图95cmX43.9cm 局部
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清 东海 驯鹿图211.8cmX215.4cm 台北故宫博物院藏
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依据乾隆乙丑（1745）的御题，此画为宁古塔将军进献的东海所产驯鹿。体型如牛，性情温驯，与麋鹿非常接近。从画的尺幅看来，有描绘动物原寸大小的意图，与其他郎世宁所画的骏马、骏犬等以原寸表现的作法一样。画中驯鹿的眼睛有细腻的高光处理，另外对于毛色也有微妙地掌握，特别是驯鹿脸部神情的表达，似乎也让观者能感受它的驯良可爱性格。本图无款，然画法水准可能出自郎世宁。
清 东海 驯鹿图211.8cmX215.4cm 局部图
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清 董邦达 层峦耸翠88.1cmX30.9cm 台北故宫博物院藏
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清 董邦达 层峦耸翠88.1cmX30.9cm 局部
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清 董邦达 断桥残雪127.6cmX67.1cm 台北故宫博物院藏
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这两套册页均以董邦达于第一次南巡前进献的〈西湖四十景〉为本，仅略做调动。第一套画轴录有首次南巡的御题诗，可能曾为圆明园壁上的贴落，画幅略有损伤。第二套画轴的上诗塘录有乾隆皇帝前两次南巡时题的十景诗，下诗塘则为八位词臣的和诗，颇营造出君臣相得、和乐融融之感。「断桥残雪」描绘的是位于白堤东端的「断桥」景致，据说此地视野辽阔，最适合观赏西湖的皑皑雪景。
清 董邦达 断桥残雪127.6cmX67.1cm 局部
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清 董邦达 断桥残雪御题68.6cmX38.2cm 台北故宫博物院藏
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这两套册页均以董邦达于第一次南巡前进献的〈西湖四十景〉为本，仅略做调动。第一套画轴录有首次南巡的御题诗，可能曾为圆明园壁上的贴落，画幅略有损伤。第二套画轴的上诗塘录有乾隆皇帝前两次南巡时题的十景诗，下诗塘则为八位词臣的和诗，颇营造出君臣相得、和乐融融之感。「断桥残雪」描绘的是位于白堤东端的「断桥」景致，据说此地视野辽阔，最适合观赏西湖的皑皑雪景。
清 董邦达 断桥残雪御题68.6cmX38.2cm 局部
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清 董邦达 仿陆广枫林晴霭129.9cmX56.6cm 台北故宫博物院藏
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清 董邦达 仿陆广枫林晴霭129.9cmX56.6cm 局部
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清 董邦达 仿倪瓒踈林含秀123.3cmX55.1cm 台北故宫博物院藏
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清 董邦达 仿倪瓒踈林含秀123.3cmX55.1cm 局部
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清 董邦达 仿王蒙万迭芙蓉133cmX63.3cm 台北故宫博物院藏
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清 董邦达 仿王蒙万迭芙蓉133cmX63.3cm 局部
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清 董邦达 仿赵令穰春山翠霭133.2cmX63.5cm 台北故宫博物院藏
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清 董邦达 仿赵令穰春山翠霭133.2cmX63.5cm 局部
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清 董邦达 枫溪观瀑高宗御题220.6cmX80.2cm 台北故宫博物院藏
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董邦达（1699-1769），字孚存，号东山，浙江富阳人。雍正癸丑（1733）进士。乾隆年间以博学精考核，命入内廷，襄编《石渠宝笈》诸书，仕至礼部尚书。本幅画峻岭深壑，跨桥敞轩中，高士坐赏秋光。以朱红、黄绿表现秋林，用色艳而不俗。山石肌理以短而扭动的牛毛皴交叠，再加擦染，山头多苔点，借此营造山峦动势，为受元代王蒙画法影响而自运的作品。
清 董邦达 枫溪观瀑高宗御题220.6cmX80.2cm 局部
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清 董邦达 浮岚暖翠图167.2cmX72.8cm 台北故宫博物院藏
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清 董邦达 浮岚暖翠图167.2cmX72.8cm 局部
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清 董邦达 寒溪雪屋110.5cmX57.2cm 台北故宫博物院藏
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清 董邦达 寒溪雪屋110.5cmX57.2cm 局部
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清 董邦达 画层岚翠霭129.3cmX64.6cm 台北故宫博物院藏
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清 董邦达 画层岚翠霭129.3cmX64.6cm 局部
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清 董邦达 画大士像69.4cmX38.7cm 台北故宫博物院藏
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清 董邦达 画大士像69.4cmX38.7cm 局部图
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清 董邦达 画杜甫诗意高宗御题157.2cmX89.4cm 台北故宫博物院藏
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清 董邦达 画杜甫诗意高宗御题157.2cmX89.4cm 局部
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清 董邦达 画返照归云图251.1cmX158.6cm 台北故宫博物院藏
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清 董邦达 画返照归云图251.1cmX158.6cm 局部
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清 董邦达 画山水64.7cmX67.9cm 台北故宫博物院藏
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清 董邦达 画山水64.7cmX67.9cm 局部
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清 董邦达 画山水高宗御题53.7cmX36.4cm 台北故宫博物院藏
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清 董邦达 画山水高宗御题53.7cmX36.4cm 局部
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清 董邦达 画山水高宗御题113.6cmX116.6cm 台北故宫博物院藏
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清 董邦达 画山水高宗御题113.6cmX116.6cm 局部
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清 董邦达 画山水高宗御题133.1cmX31.7cm 台北故宫博物院藏
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清 董邦达 画山水高宗御题133.1cmX31.7cm 局部
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清 董邦达 画山水高宗御题245.9cmX68.9cm 台北故宫博物院藏
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清 董邦达 画山水高宗御题245.9cmX68.9cm 局部
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清 董邦达 画溪山深雪图111cmX79.7cm 台北故宫博物院藏
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清 董邦达 画溪山深雪图111cmX79.7cm 局部
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清 董邦达 画御制夜雪诗意101.5cmX44.4cm 台北故宫博物院藏
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清 董邦达 画御制夜雪诗意101.5cmX44.4cm 局部
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清 董邦达 绘高宗御笔四美具赞172cmX111.6cm 台北故宫博物院藏
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明末顾从义收藏东晋顾恺之、北宋李公麟四卷名迹，于乾隆十一年先后俱入清内府。乾隆皇帝喜此四卷重聚，特将四美聚置于紫禁城建福宫花园之静怡轩，亲书匾额名曰「四美具」悬挂于西室。又命翰林院学士董邦达绘图，并御题《四美具赞》记录四张名迹的聚散因缘故事。四美另一解释或取自唐王勃〈滕王阁序〉所谓「良辰、美景、赏心、乐事」。此图为董邦达〈画四美具合幅〉二轴之左幅。
清 董邦达 绘高宗御笔四美具赞172cmX111.6cm 局部
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清 董邦达 绘乐志论高宗临乐志论文62.6cmX27cm 台北故宫博物院藏
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清 董邦达 绘乐志论高宗临乐志论文62.6cmX27cm 局部
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清 董邦达 绘御笔范成大分岁词112.9cmX28.7cm 台北故宫博物院藏
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董邦达（1699-1769），乾隆间，命襄编《石渠宝笈》诸书，仕至礼部尚书。工画山水，宗法元人。此作描写宋范成大〈腊月村田乐府〉其八〈分岁词〉：「礼成废撤夜未艾，饮福之余即分岁。」在夜间祭祀祖先，祭毕饮供神的酒，由幼而至长，祝颂而散，谓之「分岁」。茅屋内，筵席丰盛，长者将酒分与晚辈，屋外孩童放鞭炮玩乐，一派祥和欢乐。
清 董邦达 绘御笔范成大分岁词112.9cmX28.7cm 局部
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清 董邦达 江关行旅227.8cmX70.4cm 台北故宫博物院藏
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清董邦达江关行旅图董邦达（西元一六九九－一七六九年），浙江富阳人。字孚存，号东山。雍正朝进士，乾隆时襄编《石渠宝笈》诸书，仕至礼部尚书。性好书画，山水由董其昌入手，得元人笔墨精神，而以清丽取胜。本幅画高山陡栈，峰峦回曲，江流湍急，行旅沿岖崎山径而上，下有旅舟茅店。山石勾勒擦染，仿古气息浓厚，深具笔墨趣味。
清 董邦达 江关行旅227.8cmX70.4cm 局部
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清 董邦达 柳浪闻莺126.9cmX66.8cm 台北故宫博物院藏
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院藏董邦达（1699 —1769）绘制的「西湖十景」轴共两套，分别作于第一次南巡与第二次南巡之后。两套尺寸不同，但图像相仿，皆出自董邦达于第一次南巡前进献的〈西湖四十景〉册中对十景的描绘。本次展出的两件「柳浪闻莺」，描绘的是西湖「柳浪桥」景。该桥位于南宋御园内，堤岸植柳，迎风摇扬若浪，因而得名。
清 董邦达 柳浪闻莺126.9cmX66.8cm 局部
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清 董邦达 柳浪闻莺御题68.6cmX37.9cm 台北故宫博物院藏
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清董邦达柳浪闻莺御题轴董邦达（西元一六九九－一七六九年），字孚存，浙江富阳人。雍正十一年（一七三三）进士，官至礼部尚书。画山水法董其昌，得元人笔墨，以清丽胜。本幅为西湖十景之一「柳浪桥」景。该桥在清波门、涌金门外，宋时即沿堤植柳，以此得名。画中柳丝踠地，轻风摇扬，亭榭深深，如闻黄莺啼于绿荫中。笔调清秀苍润，表现出春湖景的谧静感。本轴画幅之上有乾隆皇帝题诗，下为多位文臣和诗。
清 董邦达 柳浪闻莺御题68.6cmX37.9cm 局部
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清 董邦达 摹王蒙幽林清逸143cmX48.9cm 台北故宫博物院藏
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清 董邦达 摹王蒙幽林清逸143cmX48.9cm 局部
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清 董邦达 秋山萧寺159.3cmX83.9cm 台北故宫博物院藏
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清 董邦达 秋山萧寺159.3cmX83.9cm 局部
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清 董邦达 秋树云帆121cmX59.8cm 台北故宫博物院藏
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清 董邦达 秋树云帆121cmX59.8cm 局部
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清 董邦达 霜林萧寺图79.1cmX36.8cm 台北故宫博物院藏
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清 董邦达 霜林萧寺图79.1cmX36.8cm 局部
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清 董邦达 水阁听泉62.6cmX34.1cm 台北故宫博物院藏
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清 董邦达 水阁听泉62.6cmX34.1cm 局部
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清 董邦达 松涧云岚148.4cmX60cm 台北故宫博物院藏
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清 董邦达 松涧云岚148.4cmX60cm 局部
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清 董邦达 松溪泛月99.7cmX41.5cm 台北故宫博物院藏
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清 董邦达 松溪泛月99.7cmX41.5cm 局部
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清 董邦达 图御制咏雪禁体诗128.6cmX62.6cm 台北故宫博物院藏
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清 董邦达 图御制咏雪禁体诗128.6cmX62.6cm 局部
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清 董邦达 西湖十景41.7cmX361.8cm 台北故宫博物院藏
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董邦达（西元一六九九－一七六九年）浙江富阳人，字孚存，号东山。雍正十一年（一七三三）进士，官至礼部尚书。画山水法董其昌，以清丽取胜。西湖三面环山，风光旖旎，名甲天下。四时景致变幻多端，千姿百态，不但引发无数文人雅士的创作灵感，同时也触动古今多少艺术家的情思，本卷即为一幅绘制西湖风光的作品，董氏并以隶书标注了西湖五十四处的景点，为一幅忠实的纪游之作。
清 董邦达 西湖十景41.7cmX361.8cm 局部
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清 董邦达 仙庐澄霁92.2cmX36.1cm 台北故宫博物院藏
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清 董邦达 仙庐澄霁92.2cmX36.1cm 局部
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清 董邦达 烟树渔庄129.8cmX56.5cm 台北故宫博物院藏
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清 董邦达 烟树渔庄129.8cmX56.5cm 局部
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清 董邦达 云山图180.2cmX71.9cm 台北故宫博物院藏
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清 董邦达 云山图180.2cmX71.9cm 局部
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清 董诰 画山水171.5cmX61.8cm 台北故宫博物院藏
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清 董诰 画山水171.5cmX61.8cm 局部
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清 董诰 画仙源瑞实90.4cmX38.2cm 台北故宫博物院藏
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清 董诰 画仙源瑞实90.4cmX38.2cm 局部
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清 董诰 绘高宗御笔甲午雪后即事成咏诗93.5cmX46.7cm 台北故宫博物院藏
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乾隆三十九年（1774）腊月，乾隆咏雪诗成，命其作雪景图。图绘童叟热闹过年的场面，屋内高士围桌对酌，童子扫雪、放鞭炮、提花灯，嬉戏于庭院长廊间。皑皑白雪覆盖大地，前庭白梅、茶花盛开，正月大雪象征着该年的丰收。旁有石案摆设各种岁朝清供物品，寓意事事（柿）如意，吉（桔）庆（磬）有余。董氏不刻意详绘形象，画风颇有率真朴实之趣。董诰（1740－1818）字西京，号蔗林，浙江富阳人，董邦达（1699－1769）长子。乾隆年间入值南书房，曾任《四库全书》副总裁，辑《满洲源流考》，充武英殿总裁。后又任军机大臣，后擢户部尚书。嘉庆初，授东阁大学士，后负责纂修《高宗实录》。
清 董诰 绘高宗御笔甲午雪后即事成咏诗93.5cmX46.7cm 局部
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清 董诰 云山飞瀑143.5cmX67.8cm 台北故宫博物院藏
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清 董诰 云山飞瀑143.5cmX67.8cm 局部
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清 董教增 罗浮山图78.7cmX76.6cm 台北故宫博物院藏
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清 董教增 罗浮山图78.7cmX76.6cm 局部
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清 方琮 画山水御题140.5cmX83.3cm 台北故宫博物院藏
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清 方琮 画山水御题140.5cmX83.3cm 局部
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清 方琮 画松岩飞瀑150.2cmX56cm 台北故宫博物院藏
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清 方琮 画松岩飞瀑150.2cmX56cm 局部
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清 方琮 石壁秋林72.9cmX40.6cm 台北故宫博物院藏
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清 方琮 石壁秋林72.9cmX40.6cm 局部
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清 方琮 松阁听泉图165.2cmX78cm 台北故宫博物院藏
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清 方琮 松阁听泉图165.2cmX78cm 局部
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清 冯宁 二仙图173.5cmX68.9cm 台北故宫博物院藏
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清 冯宁 二仙图173.5cmX68.9cm 局部
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清 高层云 山水128cmX47.8cm 台北故宫博物院藏
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清 高层云 山水128cmX47.8cm 局部
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清 高其佩 八骏图266.8cmX162.6cm 台北故宫博物院藏
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清 高其佩 八骏图266.8cmX162.6cm 局部
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清 高其佩 风雨归舟113.2cmX203.6cm 台北故宫博物院藏
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清 高其佩 风雨归舟113.2cmX203.6cm 局部
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清 高其佩 花鸟写生213.8cmX123.6cm 台北故宫博物院藏
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清 高其佩 花鸟写生213.8cmX123.6cm 局部
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清 高其佩 江山春霭241.8cmX128.1cm 台北故宫博物院藏
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高其佩（西元一六七二－一七三四年），字韦之，号且园，又号南村。辽宁人。凡花木、鸟兽、鱼龙、人物，无不精妙，尤以山水人物为胜。其山水沉着，人物生动，深得明吴伟之神趣。另以指头作画著称，奇情异趣，信手而成。本幅画层峦叠翠，山城寺阁错落，溪上泊棹连樯，岸畔田畴村居。稻田?农人耕作，山径有行旅载途。溪水溶溶，远山春霭，春意什浓。全图笔触苍劲，墨色敷彩浓淡有致，层次分明。
清 高其佩 江山春霭241.8cmX128.1cm 局部
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