资深影迷最新标杆，就是你爱不爱它

深焦口碑榜92期。多伦多电影节已然划上句点，而平遥电影节将如期而至。就发布的片单看，开幕影片和“平遥之夜”影片分别是《半边天》和《红花绿叶》，其中《半边天》是由五位女性导演执导的女性主题短片所组成的长片，《红花绿叶》是女导演刘苗苗的最新力作，由此可见女性导演作品在平遥的力量。除此之外，今年在洛迦诺电影节夺得金豹奖的《幻土》，入围威尼斯电影节“地平线”单元的《索妮》，入围戛纳电影节“导演双周”的《空间》和《亲爱的儿子》，以及刚刚在多伦多电影节上展映过的《过春天》都有机会在平遥看到，届时大家可以关注一下开票时间和信息。同时，国庆档的影片也开始提上日程，像是张艺谋的《影》，姚晨与马伊琍主演的《找到你》，开心麻花的喜剧《李茶的姑妈》都会在近期上映，质量如何，大家可以选择走进影院一探究竟。

回到口碑榜，本期上榜的两部影片是《影》和《扎马》。《影》作为张艺谋的最新作品，在威尼斯电影节和多伦多电影节展映后，几乎获得了媒体一边倒的好评。有人如此赞道“国师果然还是国师。”它用水墨的手法探讨了人性，讲述了“替身”的故事，用这样一种方式将阴阳美学推给观众，推向国际。听闻邓超在该片中奉献出了极佳的演技，或是演艺生涯的又一个巅峰。而另一部入围了去年威尼斯电影节非竞赛单元的《扎马》则是一部满是焦灼感的电影。在南美的潮湿里，建立一个荒诞神秘的世界，在梦一场中，仿佛和扎马一样泡在水中，处于殖民者和原住民中的身份迷失和焦灼逃离的夹缝之中。

上周上榜影片贾樟柯的《江湖儿女》在口碑榜取得的不错的成绩，而另一部《曼蒂》的成绩则不太理想，看来和两级的评论脱不开关系。濒临下榜的影片则是《遗忘诗行》和《北方一片苍茫》，喜欢它们的朋友记得投票噢。

深焦口碑榜第92期的内容就是这些，我们近期会策划一个读者票选榜单，欢迎持续关注深焦口碑榜为你喜欢和想要推荐的影片投票，更改了投票顺序后，第一个投票是最推荐，最后一个投票是不推荐，大家千万别投错了！

#本期新片

影

Ying

导演: 张艺谋
编剧: 李威 / 张艺谋

主演: 邓超 / 孙俪 / 郑恺 / 王千源 / 王景春

类型: 剧情
上映日期: 2018-09-30(中国大陆) / 2018-09-06(威尼斯电影节)

片长: 116分钟

观看状态：已在院线上映

北美媒体Metacritics: -/100

法国媒体Allócine：-/5

IMDb: 7.2/10

豆瓣：7.7/10

深焦评分76/100

柳莺 78/100

《影》的基调是阴郁的，它展露的是历史的残酷与黑暗，以及在这漫漫的权术斗争中，无名者通过血与杀对自我身份的重新体认。这是一个如同莎士比亚悲剧般绝望的故事，也充满着黑泽明式个体抗争的激烈。张艺谋对这两者做了令人满意的本土化，也让观众在影片后半段，得以品味到在内陆大银幕上不可多见的对于残酷权术斗争的直接呈现。这一次，张艺谋是浪漫的，同时也是现实的，他不再执意地将人的欲望抛进宏大叙事中，而是反其道而行之，在历史的底色上，提炼个体最本真的诉求，由此，“影子”政客境州的故事也因此站住脚。

《影》并非尽善尽美的作品，但它在这个时间节点出现，对于华语电影和张艺谋本人来说，都有着不同凡响的意义。这个意义，是市场层面的，更是创作层面的。从市场角度来说，它让我们看到了带有强烈中国基因的故事重启的可能，也隐隐地为时下国内的古装影视剧指明了一条方向。从创作角度而言，它也是张艺谋三年来卧薪尝胆的结晶。这是一部不仅仅想让西方观众发出惊叹的屏保式电影，而是真正地站在角色的立场上，扎实地借古代的故事，道出了具有普适性的欲望本身。

车小爷 74/100

不论威尼斯首映结束后观众起立鼓掌到底是5分钟还是3分钟（事实上虽然我就在现场但也记不清楚），要评价国师的《影》可能要从很多个维度分类讨论。在国师自己跌宕的电影谱系中，《影》显然是一次新千年至今作品中可圈可点，甚至可以说是一雪前耻的展示。被热烈讨论的演员阵容中，邓超证明了他依然是内陆青年男演员第二梯队里的佼佼者，付出努力很值得肯定，孙俪的戏份比例和人物设定都恰如其分，郑恺也的确如自首映到大陆点映以来的口碑所说，展现了他在表演上的更多潜力。关晓彤的表现又一次体现了国师调教演员的功夫，至少我认为这已经是他能做到最好了，完全不同意认为关晓彤和吴磊是本片”唯一“败笔的观点。国师强烈的团体操风格依然坚挺，整齐死士伞车连同整段攻城戏份直接观感震撼，阴阳对称八卦图，黑白灰水墨中国风，美则美矣，但难道不也是满城金甲的一个变种？很多令人在意的点，比如承载了整部电影脉络的，小艾以带有舞蹈特色的女性阴柔步伐对抗刚烈残暴刀法，接近于一笔带过的阴柔死士们（还冷不丁撞上了当下社会对”娘炮“的热烈讨论），影片首尾一个简单又有效的回环结构，都是有趣并被弱化的缺憾。微妙的是，《影》的缺憾如果被填满，这就不是张艺谋的”谋式类型片“了。鲜明到我都懒得列举的情节重点和统一的”东方美学“，拙劣的莎士比亚，无可指摘又同时是本片致命短板的主演阵容，《影》因充满了这样的冲突感而让人觉得难以评价。当然，比《满城尽带黄金甲》升级太多，和《英雄》则没有对比的意义，只能说恭喜68岁的张艺谋导演，在《长城》之后给时刻关切他新片动向的中国观众贡献了一部属于中国电影市场的爽片，不负期望。看好票房和购票app口碑，我甚至可以想象到随机采访影院观众能列举出的种种看点。在文化输出方面目前看来还是理想的，西方人估计吃这一套，在威尼斯也耳闻一些西方记者高度评价。导演为了艺术上突破付出的努力令人敬佩，张艺谋的电影世界也被《影》丰满，并且因这部新作而比从前，不那么封闭了一些。如果问我的意见，我一定推荐大家去电影院看《影》。至于我自己，完全没有想看第二遍的欲望，并且此时很想重看记不清之前看过多少次的《刺客聂隐娘》。

延伸阅读

卢奎西亚·马特尔和她的影像沼泽

#上期新片

江湖儿女

Ash is Purest White

导演:贾樟柯

编剧: 贾樟柯
主演: 赵涛 / 廖凡 / 徐峥 / 梁嘉艳 / 刁亦男
类型: 爱情 / 犯罪
上映日期: 2018-09-21(中国大陆)
片长: 137分钟(中国大陆) / 141分钟

观看状态：已在院线上映

北美媒体Metacritics:79/100

法国媒体Allócine：3.8/5

IMDb: 6.8/10

豆瓣：7.7/10

深焦评分70/100

圆首的秘书 80/100

毫不夸张地说，这可能是三峡好人以来贾樟柯最重要的一部作品，它不仅勾连起之前除世界之外的几乎所有作品，还通过贯穿性的角色串联起整片中国土地，绘出了一幅心酸的迁徙路线图。江湖此时具有双重含义：黑帮和漂泊，种种道德崩塌的故事背后，是残存的传统人际关系中一丝难以断绝的情义和温柔。

柳莺 72/100

除去贾樟柯电影中惯常的尴尬瞬间（女主角突然改变的气质，社会日常景观度符号性的插入，超现实场景的点缀），本片在复杂的置景和丰沛的人物线索铺垫下完成得还算圆满。“江湖”是八面玲珑和直抒胸臆，“儿女”则是命短情长和不求甚解。三段式结构较前作相比不甚明显，人物因而得以完整呈现。新作延续了《山河故人》中的大时间跨度的做法，通过三段式的结构，将黑道老大斌哥和他的女人巧巧生命轨迹，进行了细致而具有爆发力的呈现。

朱马查 65/100

非常社会的骚操作。娱乐性上升，中段故事牵强，露脸大佬们尴尬。倒终于不是大幅剪报，但还是有奇观的部分。瞄着影后去的故事，但赵涛演到后期才算比较进入状态，不简单是看起来年龄面相的问题，角色老后终于不起范儿了，少了很多僵硬。从劲儿劲儿的县城文艺花到江湖的囚徒，还是《任逍遥》里的她更有意思。

文森特九六 55/100

科长的创作正式步入模式化，画幅把戏，年代障眼，口水歌舞，时事奇观，以及永远的第一大符号:赵涛。在某个意义上说，科长变得多兰化，但他并没有多兰内外极其统一完备的影像呼吸，取而代之的是在某种近乎死板的结构下的生拉硬扯，与政治越走越近的科长，变得愈加圆滑和投机，在无法也无心做到“东方剪报”的安全挖掘取材时，只能从过去作品中摘录标签进行注水般的填充，就像赵涛用力却单一的表演，趋于乏味。太多不必要，构成了本片的不必要。是时候拍《在清朝》了，不仅因为数年的承诺，更是为了证明，他是否还有那颗拍电影的赤诚之心。

曼蒂

Mandy

导演: 帕诺斯·科斯马图斯
编剧: 帕诺斯·科斯马图斯 / 亚伦·斯图尔特-安
主演: 尼古拉斯·凯奇 / 安德丽亚·瑞斯波罗格
类型: 动作 / 恐怖 / 犯罪
上映日期: 2018-09-14(美国)
片长: 121分钟

观看状态：已有资源

北美媒体Metacritics:82/100

法国媒体Allócine：3.9/5

IMDb: 6.9/10

豆瓣：5.4/10

深焦评分53/100

文森特九六 70/100

肯尼思·安格版“疯狂的麦克斯”。毛病还是黑彩虹那些，甚至还有点退步所导致的变本加厉。不再单纯渲染风格，用角色和动作戏衬托，但凯奇成为不了象征，自黑喜剧表演更是跳脱出来，反向消解了经营，使得观赏乐趣有一半来自影片之外，很是破功。Jóhann Jóhannsson，R.I.P。

吴泽源 50/100

一部为B级片片迷和凯奇黑粉量身定做的电影，所有过火浮夸的情节与表演设计，其实都是通过精确计算得来。问题在于，Cult这一形容词本是描述一种影迷对特定电影的接受现象，而不是指代一种成型的美学；当影片主创开始主动追求这种'So bad it's good'的效果时，B级片本身应有的活力也就差不多消失殆尽了。

Luxuan 40/100

《曼蒂》唯一引人入胜的地方在于它贯穿全片光怪陆离的双性打光（bisexual lighting）、开片极具神秘质感的丛林俯瞰以及King Crimson的一曲《Starless》。在那之后满怀期待的观影者看到的却是过度的形式主义、饱和因此无趣的暴力血腥、以及东施效颦般的钉子头造型：相比之下，克莱夫·巴克经典之作《养鬼吃人》中的钉子头（pinhead）造型才是真的具有来自地狱的气息。即使《曼蒂》借鉴了铅黄电影的拍摄手法，却没有一丝本该有的妖邪之气；本片距离成为一部邪典版本的《John Wick》还差得很远：连暴力的设置都显得乏善可陈。而凯奇在片末的笑靥更称得上是世纪毁灭性表演。

#濒临下榜

北方一片苍茫

导演: 蔡成杰
编剧: 蔡成杰

主演: 田天 / 温新宇
类型: 剧情

片长: 105分钟

观看状态：已在院线上映

北美媒体Metacritics: -/100

法国媒体Allócine：-/5

IMDb: 7.0/10

豆瓣：6.8/10

深焦评分62/100

圆首的秘书 85/100（北影节/院线在映105分钟版）

有太多电影创作者拍农村了，自以为拍出来的是“问题”，其实是“奇观”，甚至是妖怪。蔡成杰刚好相反！他知道自己不了解，也知道他的观众不了解，所以他选了一个非常合适的距离，让人静静地观，远远地看；恰恰是在这种距离和色彩之下，他才重新发现了一个苍茫世界（哪怕带有几分“魔幻”色彩），发现了一个并不那么张牙舞爪，存心害人的非典型大仙。

柳莺 82/100 （FIRST影展未删减140分钟版）

《北方一片苍茫》原来叫做《小寡妇成仙记》，在这个兼具黑色幽默与魔幻气息的标题背后，是导演蔡成杰对于中国乡村民生现实与信仰准绳的严肃叩问。尽管在表演中充满着戏谑和夸张，影片并不是一部以猎奇视角审视中国农村的黑色喜剧。相反，在蔡成杰万分节制的镜头中，影片缓慢地将小寡妇的身世与经历娓娓道来，甚至有意地“逼迫”观众在凝固的镜头中审视乡村毫无血色的冬日。

电影的迷人之处，也正是在于，尽管影片早在前半段就通过种种暗示告知观众女主角二好最终的结果，我们仍旧好奇悲剧之前在这个人物身上究竟发生了什么？在向结尾行进的过程中，蔡成杰为观众提供了足够的影像细节——梦境、幻觉、巫术与写实的农村风景交织在一起，黑白画面偶尔又被彩色片段的插入打破，视觉与叙事的多元性营造出亦真亦幻的混沌感，让影片既充满仙气，又充满烟火气。

把噗 20/100 （FIRST影展未删减140分钟版）

说实话，我不喜欢这部电影。首先是情感上的，第一个镜头便显出了低劣的美学诉求；其次是表达上的，我觉得不真实。如果你对北方的农村生活有猎奇心理，可以去看，但不必相信它表诉的现实。不过对于一部处女作，似乎应当宽容一些。可我无法消解生理上的厌恶，你得一直相信你的直觉。我觉得这部电影就是一种“二人转”美学，会有人喜欢，也有人讨厌。对我，它“污染”了视觉。