1961年10月5日，纽约市首映
但在当时，原著作者杜鲁门·卡波特不满电影的改编，尤其认为奥黛丽·赫本气质不符。赫本也为此紧张兮兮，人瘦成了皮包骨头。
倒不是饿的
杜鲁门的原著里，女主角是一名应召女郎
现实中，他和赫本是老朋友，也相信她的演技，只是，“霍莉是个强硬难搞的角色，她不是赫本这种类型。霍莉身上，有种‘未完成’的感觉，玛丽莲·梦露有。”
杜鲁门(右)更属意玛丽莲·梦露(左)
57年前的今天，1961年10月5日，[蒂凡尼的早餐]纽约首映，一切都不一样了。
本片在当年的奥斯卡上，获得包括最佳女主角、最佳改编剧本等五项提名，并最终获得最佳配乐和最佳原创歌曲。
小黑裙赫本，也成为影史经典
《电视指南杂志》说，它是关于纽约的电影中，最好的一部，它用充满露水的爱情，和繁花似锦的时尚，为这座城市锦上添花。
《综艺》说，就像卡波特的原著，电影是一场令人难以置信的迷人飞行，带人前往精心混合编排的梦，它糅合了喜剧、爱情、辛酸、有趣的俚语和曼哈顿东城故事，显示出最可爱的色彩。
杜鲁门却一直记恨选角的派拉蒙。
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[蒂凡尼的早餐]，是穷姑娘与穷小子的爱情。
一个是交际花，14岁就结婚，却从乡下丈夫身边，逃往大城市，想要通过嫁给有钱人，和家人一起过上好日子。
被抢着点烟·交际花·霍莉
一个是小作家，只有一部作品，几年写不出一本书，靠被阔太包养过活。
著作不等身·作家·保罗
这是爱情片的经典模式。用电影里的话来说，谁也救不了谁。
阔太吃味：她一定是能帮得上你的女人
小作家答：不，她连自己也帮不了
大雨中，出租车上，霍莉说，我就像这只没名字的猫，不属于任何人，也不拥有任何东西，我们甚至不属于彼此。
然后把猫扔到大雨中。
赫本说，这是她做过最残忍的事。
但最终，她和小作家找回了猫，在雨中拥吻起来。
他们属于彼此
这不是杜鲁门要的。
他的原作中，还是谁也救不了谁。交际花养的那只无名猫，丢了就是丢了，再也找不回来。两人一猫，依然是纽约的游魂。
纽约那么大，容不下没有钱的人。
杜鲁门说：“电影里，霍莉和纽约市一起，过了一个略带伤感的情人节。电影中的现实直到最终，依然既苗条又美丽，但它应该是物质而丑陋的。”
纸醉金迷的大都市里，人们迷失在物质里，爱情也不是解药。
杜鲁门要的故事，是痛苦的，是批判的。
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但正像马男波杰克所说，活着太累，下班后，想看的故事，就是可爱的人，相亲相爱地在一起。
而交际花霍莉这个形象，提供了观众想要的一切。
她会在清晨，穿着小黑裙，竖着发髻，戴着项链，来到蒂凡尼，看着橱窗里亮闪闪的珠宝，啃一袋面包。
橱窗倒映她的影子，也亮闪闪
她会在家开趴体，请不同的人来，甚至陌生人也欢迎。她戴着优雅的手套，抽着细长的一杆烟，永远在说话，像只欢乐的百灵鸟。
连叫别人头顶冒烟也没发现
她过小的脸蛋上，戴着过大的墨镜，露出大眼睛，好奇看着脱衣舞女郎。
在晾干头发时，她会戴上头巾，抱着吉他翻窗去火灾救生楼梯，弹一首《月亮河》。
像她的经纪人所说，敏感的人就会喜欢上她
她自己总结自己，是个野性的动物。
“你不该爱上野性的东西。你越爱它，它变得越强，直到它离开，跑到森林或树上，然后去更高的树上，然后飞去天空。”
她出售一种形象，优雅的，俏皮的，喜欢热闹，喜欢发光的东西。这样一个野灵魂，当然一定要逃出小地方，来到纽约这个花花世界。
她把原来土气的名字“露娜·梅”，换成了霍莉。但终于崩溃，“最可怕的是，我还是露娜·梅”。
小镇姑娘回不去小镇，也融不进花花世界，“自由”之中，却飘荡一丝哀愁。份量不多，刚刚好是让人产生共鸣的比例。
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时至今日，杜鲁门更会气炸。
不仅原版剧本，卖出了影史剧本最高价，与[蒂凡尼的早餐]有关的一切，都标上了不菲的价格。
拍卖剧本上包含了删除场景，及赫本的笔记
2006年，赫本穿过的小黑裙，拍出了80.7万美元(约555万人民币)，仅次于[乱世佳人]的奥斯卡小金人，成为影史第二贵的纪念品。
片中交际花的公寓，挂出了585万美元(约4027万人民币)的价格。
其实仅外景在这里拍摄，内景多为摄影棚
2011年，电影五十周年之际，赫本那副大大的墨镜，也量产了纪念款，每副440美元(约3029元人民币)。
要不怎么霍莉没有存款呢
他可能会叹气，这消费主义，这物质世界。
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但有时候，我又愿意做消费主义的囚徒，为那些亮晶晶的东西倾倒，暂时麻醉一秒。
像霍莉评价蒂凡尼：“没有坏事会在那里发生。”
她在图书馆大声说话遭到驱逐，还不忘佐证自己的看法：这里没有蒂凡尼好。
蒂凡尼呢？霍莉和保罗对店员说，只有10美元预算，店员没有责怪他们无理取闹，把他们轰出去，反而耐心给他们提供服务，为他们在戒指上刻字——
哪怕戒指不是在蒂凡尼买的，只是个吃爆米花送的小玩具。
难怪杜鲁门曾说，蒂凡尼会把我的书摆在店里的。
并没有，但电影确实是蒂凡尼的好广告
戏外，第五大道上的蒂凡尼，也为了电影的拍摄，第一次在周日开张。
[蒂凡尼的早餐]，像个美丽而单纯的梦。那些亮晶晶的东西，也不再是纽约丑陋冷漠一面的象征，反而在空虚之中，给了霍莉这样的女孩，一点希望，一点温度。
当然杜鲁门还是不会喜欢。他还是希望玛丽莲·梦露来演这个角色，霍莉也不是什么交际花，就是妓女，迷失在物质之中，被虚假的繁华欺骗，不得善终。
那样破碎、痛苦的形象，一定也有人喜欢。但如今赫本的这个霍莉，也已经成了经典。
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时至今日，人们也不是不知道，电影的版本，绝比不上小说深刻。
但为什么一定要深刻？
《卫报》一篇评论这样开头：“如今承认你最喜欢的电影是[蒂凡尼的早餐]，就像在说，你的智力和情感水平，和杯子蛋糕差不多。”
但作者还是承认自己喜欢这部电影，因为那样自由奔放的女主角形象，因为那么美的爱情。
今天，这部电影甚至比从前更加迷人。
因为今天的消费主义，比当年的更糟糕。
那时候，亮晶晶的东西，还象征着野性灵魂的梦，人们为物质低头，却还保留一点点高贵。蒂凡尼会不论贫富，一视同仁。
但如今，那些五颜六色的包包鞋子，大多数时候只是肤浅的欲望，明码标价，把钱包掏空了，就赶你走。
如果按杜鲁门的想法，[蒂凡尼的早餐]，应该是个盖茨比式的故事，只不过是从黛西视角来看。
[了不起的盖茨比]：“她声音里有金钱的味道。”
盖茨比因金钱而被人追逐，错过的爱情也近在眼前。但一朝大厦将倾，一切就都消散。
纽约只相信金钱。金钱却令人孤独。
而[蒂凡尼的早餐]，却拍出了金钱最后的温柔。
当保罗掏出那只玩具戒指，蒂凡尼的店员说：
“他们真的还往爆米花盒子里放奖品？很高兴知道还是那样。这让人感觉……几乎一切还像过去那样。”
它让人相信，即使是以昂贵闻名的蒂凡尼，也愿意为了一只假戒指刻字，即使是那里的店员，也怀念廉价的小小惊喜，怀念不以物质论英雄的过去岁月。
而到了如今，任何一个大城市的残忍，比当年的纽约更甚。观众当然知道消费主义值得批判，可又忍不住渴盼，即使在冰冷的大城市里，也能得到一丝丝与物质无关的温暖。
[蒂凡尼的早餐]里有。
保罗怒斥霍莉不敢承认“人们属于彼此”
这一刻少女心都融化了。贫穷里的爱情，两个千疮百孔的人，在这么个物质世界里，也能拥有点东西——彼此。
杜鲁门想要“批判”，而观众想要“希望”，哪怕这希望的本质，是一种逃避。
电影的50周年纪念书里这样写道：
“从很多方面来说，[蒂凡尼的早餐]在今天不该如此被热爱。它其中的很多举止行为已经过时了。可人们还是对它、对赫本如此着迷。”
“现代甚至共鸣更深。当代女性所面对的，与霍莉的困境没有本质区别。她的恐惧与勇气，她在自由和承诺间的挣扎，依然有回响。”
“这就是霍莉们对这个世界的意义。她们逃避又面对，奋起又挫败。但无论如何，她们永远可爱。”
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