１９世纪法国美术
法国印象主义、新印象主义、后印象主义美术
卡米耶·毕沙罗（Camille Pissarro，1830—1903）是印象主义群体中同情农民注重描写农民和农村景色的画家。1830年生于安的列斯群岛的圣托马斯岛，1903年卒于巴黎。高更和塞尚都恭敬地把毕沙罗称为自己的老师。在印象派诸位大师中，毕沙罗是惟一一个参加了印象派所有8次展览的画家，可谓最坚定的印象派艺术大师，是印象派的先驱，有印象派“米勒”之称。他的思想比较激进，有空想社会主义色彩。他曾帮助塞尚把画面画得更亮一些，也受到塞尚注重结构的技法的影响。晚年一度迷恋于西涅克和修拉创造的点彩法。
作家左拉在看过他1867年的《雅莱山，蓬图瓦兹》后，称誉他是“我们这个时代三四位大画家之一。他的笔法坚实粗放，有大师的传统。这样美丽的画幅只能出自一个诚实者之手。”
《蓬图瓦兹：埃尔米塔日的坡地》：毕沙罗和他的家人分别住在蓬图瓦兹高地的埃尔米塔日街区的几处房子里，新建筑和不远处的古镇17—18世纪的建筑物。这些建筑在毕沙罗的笔下显得坚固和年代久远，整幅画透着健康古老的乡村气息，光秃秃的树木、冒烟的烟囱以及耕得井然有序的田地构成的初秋景色更加深了这种印象。
层次鲜明的构图，在建筑物的整体和树木之间造成强烈对比。色彩之间和谐共处，绿色和蓝色、灰色和米黄色，甚至是烟囱管道的红色。毕沙罗擅长的华树曲折的笔法使画面显得勃勃生机，增加对角线的实际效果。人们的目光会自然投向画的上部——马图兰城堡。
《蓬图瓦兹：埃尔米塔日的坡地》
《洛德希普林恩火车站》这幅作品受柯罗影响，单纯清新的蓝绿色调和朴素优雅、带有古典韵味的幽静气氛，画法沉稳。
《洛德希普林恩火车站》
《通往卢弗西埃恩之路》：这一幅画中看到的既有柯罗影子，但更多的是毕沙罗自己的清新的空气、明媚的阳光、柔和深远的云天，时空和色彩的感觉清爽舒适。
《瓦松村的入口/瓦赞村口》
在《村落·冬天的印象》中，毕沙罗尝试运用塞尚式的较为阔大、稳重、坚实的笔触代替他原有细碎的笔触，其色彩也有类似塞尚式的单纯冷暖过渡，色块铺垫得厚实，富有平面感，画面很有力度和分量。但整个画面比塞尚活泼且含温情。
《村落·冬天的印象》
毕沙罗真正属于早期印象派风格的代表作品，形成于70年代后期，画家在1877年作的这幅《菜园和花树·蓬特瓦兹的春天》就比较典型。他运用细小的笔触点画造型，色彩的配置过渡非常微妙、丰富、沉稳与厚实，这就是我们熟悉的毕沙罗画法。这种画法和后来的修拉点彩派画法有相似之处，但内在气质不同。这幅画给人以轻松、愉快、充满生机之感，画家像是一位歌手，在用欢畅的笔触赞美春天诱人的景色。
《菜园和花树·蓬特瓦兹的春天》
《早上，秋天，埃拉尼》
《埃尔米塔日花园一角》
毕沙罗进入晚年的成熟期，排除了外界画法对他的干扰，表现出一个充满自信的印象派的元老画家的精湛技巧和恢宏气魄，后期主要描绘繁华的城市和街道建筑，多取俯视角度。他晚年更多是从楼上居室俯视描绘街景。这幅《蒙马特大街》具有代表性。这是一幅蒙马特大街的全景图，街道两侧尽收画面，人群流动，车水马龙，由于视角宽广，楼房林立，车马人流很小，只能凭感觉用粗笔点画出来，然而显得特别生动，加之透视准确，画中车马人流仿佛在画中移动，它描绘了现代都市的繁忙热闹场面。它预示了20世纪未来派画家所热衷描绘的景象--现代都市快速运动节奏。在这幅画上，构图宏伟，街景庄严而有气派；色彩丰富柔和，在冷暖色对比中，充满中间调子的过渡，形成一种细致而变化丰富的灰调子，但却很明亮，它显示着光的饱满，其笔触均匀而不失活泼变化，粗犷与细致融为一体，表现出毕沙罗特有的艺术风格。
《蒙马特大街, 早晨, 灰色天气》1897年
《蒙马特大街，夜晚》
《塞纳河和卢浮宫》1903年：画面的近景被新桥附近的雅绿园的一角占据着。寥寥数笔勾画出花园里的几个游人：例如，一片玫瑰色就代表妇女的裙子——他们正注视着从艺术大桥桥洞下缓缓驶过的驳船。画面左侧是两棵叶子已全部脱落的大树，右侧是拖着长长身影的卢浮宫。辽阔的天空呈蔚蓝色，空中飘着几片粉红色的薄云，阳光透过云层洒向大地。卢浮宫、艺术大桥和雅绿园的笔直线条使整个画面显得十分稳重。年迈的画家试图通过灰色、淡褐色和淡紫色的色调，用灵活轻快的笔触，来描绘充满整个画面的天空、市内空气中弥漫着的冬季的晨雾和光线的颤动。1903年，他在给儿子吕西安的信中说道，他在这里找到了体现“光线极佳的题材”。
《塞纳河和卢浮宫》
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