王羲之 张旭 怀素 黄庭坚
任何一门艺术的发展在历史的进程当中，总会有所创新也会有所丢弃，这是文化环境和社会环境更易的结果，也是历史发展的必然！
中国书法史也是如此，每一种书体几乎都经历了这样的过程，晋人尚韵、唐人尚法、宋人尚意，元人复古，明清之后则趋于美术化。黄庭坚《廉颇蔺相如列传》草书长卷
在草书领域，从隶书脱胎出来之后，在魏晋时期章草、小草与大草在字法与体例上已经基本完备，张芝、王献之的“一笔书”也将大草写到了一种前所未有的高度。唐代的张旭和怀素在追求草书自然意趣表达的同时，完善了草书起收和转折的动作，从魏晋时期的篆籀绞转之法，添加了唐人的提按方法。两宋300年间，仅有一位划时代意义的草书大师，他是以一己之力扛起来两宋的草书旗帜，并且将草书发展到了一种前人没有探索到的高度！黄庭坚《廉颇蔺相如列传》草书长卷
当你看明白了他的草书，才知道什么叫做“唯笔软则奇怪生焉”！他就是黄庭坚，黄庭坚最为著名的作品乃是他的草书《廉颇蔺相如列传》，这是一幅霸气侧漏的草书，威风凛凛，比“鬼画符”不知强多少倍！纵横1000多年来没有对手！在历代的草书名家当中，黄黄庭坚的地位自然是不如晋唐的，但尽管如此，后世学人便是穷其一生也难以望其项背。黄庭坚对于草书的贡献绍于晋唐，这位“江西诗派”的创始人在书法上的天分尤其过人，他一生目标极为专谨，以古人争长短的创作理念贯穿了他的一生！黄庭坚《廉颇蔺相如列传》草书长卷
苏轼。黄庭坚等人的书法早年受到了周越的影响，直到黄庭坚见到了张旭、怀素、高闲等人的墨迹之后，才终于明白真正的草书笔法，从而摆脱了“二十年的俗气”！
在草书领域，从黄庭坚开始，人们开始以行书的笔法写草书，在书法的表现力上显得更为丰富，在变化、力量和节奏感上，黄庭坚塑造出了一个前所未有的境界！晋唐的草书是没有可以的“留驻”的，都是在笔触的推移当中实现变化，到了宋代黄庭坚这里，草书有了一种全新的面目，他拜托了晋唐以来的固有里面，而走向了一种“书法备于正书，溢而为行草。”的书法趋势！黄庭坚《廉颇蔺相如列传》草书长卷
黄庭坚这幅《廉颇蔺相如列传》便是明证，黄庭坚在线条的把握上，将变化写到了极致，这种变化是继承了唐人以来的书写范式而衍生出来的，他在一段跋文《跋此君轩诗》说道：“近时士大夫罕得古法，但弄笔左右缠绕，遂号为草书可，不知蝌蚪、篆、隶同法同意。数百年来，唯张长史、永州狂僧怀素及余三人悟此法可。苏才翁有悟处而不能尽其宗趣，其余碌碌耳。”
他说，草书的古法宋人只有我一人能领会，其余人皆不懂。这并非是夸大，而是他对于古人笔法精深的领悟和对于自然的探索，他说道：黄庭坚《廉颇蔺相如列传》草书长卷
“于燹道舟中，观长年荡桨，群丁拔棹，乃觉少进，喜之所得，辄得用笔”
这一点也魏晋人从自然当中寻求书法妙旨是源出一理的！学习黄庭坚的草书，乃是学习他线条的变化机理和章法的安排，这是其草书过人的地方，临摹此作宜通篇临习，感悟其草书中的特有的宋人意趣！黄庭坚《廉颇蔺相如列传》草书长卷
这件《廉颇蔺相如列传》也是黄庭坚毕生草书的绝诣，如今此作藏于《美国大都会博物馆》，此作纵31cm，长1658厘米。
