牡丹的雍容华贵、风韵天姿，以其丰富的内涵和象征，激动着无数文人墨客的心灵，为之吟诗作画抒发情怀。
工笔花鸟画家田希丰长期致力于工笔牡丹创作，曾出版多本牡丹作品专辑。这次编辑的十幅小品是为天津杨柳青画社出版的“工笔牡丹技法全解”一书所做的十种颜色画法的示范步骤画。供朋友们欣赏。
青龙卧墨池
花冠雍容华贵、富丽堂皇，深紫透红，光泽诱人。浅青绿色的柱头像一青龙盘踞在墨池当中因此而得名。紫花品种还有紫魁、烟绒紫、魏紫、墨撒金等。
凤丹白
白牡丹在群芳斗艳的牡丹园中，以神圣高洁的气质展现其中令人起敬。画家喜欢画墨叶白花红心牡丹。既感画面纯洁又不失鲜活。白牡丹品种繁多，有昆山夜光、玉版白、白雪塔、白鹤顶等。
醉杨妃
此品种花梗与叶柄修长，花开时动势潇洒飘逸，花颜温润靓丽，就如唐代美人杨贵妃含笑醉意、翩翩起舞，芳姿诱人。此花姿态优雅生动，色彩清丽不俗。花型端庄美丽多变化，十分入画。相近品种有：淑女妆、粉妆楼等。
姚黄
出自宋代洛阳姚姓人家而得名。花朵浅黄，色泽温润亮洁略显金辉，有“花王”之称。黄色花品种还有黄色葵、黄金翠等。
茄蓝丹纱
牡丹花中紫罗兰、清莲、耦合色都属于冷粉中又带点紫色，色彩素雅浪漫迷人，与墨叶相托呈现典雅气质，与绿叶相衬使花娇美靓丽，与偏石青叶相辅，使画面色调和偕统一，有种宁静美。此颜色花的品种还有蓝田飘香、茄皮紫等。
状元红
朱砂红是我国固有的传统用色，它象征喜庆吉祥，朱红与墨搭配在古代漆器绘画中都很常见，是贯用的形式。墨叶红牡丹用色对比强烈，色调稳重和谐，花更显纯丽，使人看着舒服不火气。朱红牡丹品种有胡红、脂红、鹤顶红等。
赵粉
此品种是由曹州赵楼繁植开来，故称赵粉。在牡丹众多品种中粉色花最为丰富，有深浅、冷暖之分，赵粉属于浅粉花。要画得格调清丽淡雅，用绿叶衬托赵粉更能充分体现出花的柔美润泽。浅粉品种还有露珠粉、西施粉、瑶池春、粉霞等。
石青牡丹
牡丹中本没有石青色的花，但石青色沉稳、清纯、靓丽，富有装饰性。虽画中不常见，但古今画家有画之。此画用淡彩叶相衬托花较谐调，突出重与轻、冷与暖的对比。
二乔
既次喻三国时乔国老的两个美貌女儿“大乔”和“小乔”而得名。此花在同一株同一朵花上能开出紫、粉两种颜色，很独特。
紫斑牡丹
原于野生，多分布甘肃一带，植株高，常见有白色紫斑，粉色紫斑，粉中又见深浅、冷暖变化都很入画。花瓣根基紫斑很重，既能增加花的体积感，又很新颖别致。
1、富贵白头图
2、富贵祥和
3、吉祥长寿
4、美意良宵
5、吉祥和平图
6、富贵长寿
7、春晖祥和
8、良宵美意
9、春意盎然
10、红霞祥和
11、天香清露
12、天香长寿
13、满园春色
14、国色之春
15、富贵太平图
16、国色春晖
17、月下情思
18、天姿伴白头
19、锦绣永昌
20、和平之春
21、争春竞艳
22、醉露天香
23、春色满园
24、富贵白头图
25、御花园之春
26、御花园之春2
27、御园之春3
28、御园之春4
29、芳香
牡丹是我国最富盛名的观赏花卉，它象征富贵吉祥、繁荣昌盛、幸福美满。花开时，满园春色、千姿百态、万紫千红、绝艳群芳，使人心旷神怡，有诗云“唯有牡丹争国色，花开时节动京城。”牡丹深受广大国人喜爱，被尊为“国花”和“花中之王”之美誉。
《富贵长寿》
《天香长寿》
《满园春色》
《满园国色》
《美意良宵》
《吉祥和平图》
《月下情思》
《富贵太平图》
《富贵祥和》
《锦绣永昌》
《夕阳情趣》
《天姿伴白头》
《御园晨露》
《御园祯祥》
《吉祥长寿》
《晓露情趣》
《晨露凝香》
《争春竞艳》
《月色天香》
《春之声》
《国色之春》
《富贵长寿》
《醉露天香》
《红霞祥和》
《天香怡情》
《国色春晖》
《清丽仙姿》
一、整株牡丹结构图解
牡丹是我国特有的木本名贵花卉，花大色艳、雍容华贵、富丽端庄、芳香浓郁，而且品种繁多，素有“国色天香”、“花中之王”的美称，长期以来被人们当做富贵吉祥、繁荣兴旺的象征。牡丹1990年被定为中国的国花，是我国最具有民族特色的观赏性花卉。牡丹为多年生落叶小灌木，生长缓慢，株型小，株高多在0.5～2米之间；根肉质，粗而长，中心木质化，长度一般在0.5～0.8米，极少数根长度可达2米；老茎灰褐色，当年生枝黄褐色。二回三出羽状复叶，互生。花单生茎顶，花萼有5片。花径15-30cm，花色有白、黄、粉、红、紫及复色，有单瓣、复瓣、重瓣和台阁形花。
二、牡丹叶子、枝梗设色图解
牡丹的叶子最主要的特征是一叶三筋，中间主筋所在叶片较大较长，主叶片末梢附近会有缺齿并伴有较为清晰的细叶脉，两边副筋所在叶片略短略瘦，无缺齿现象。牡丹叶子的颜色通常为草绿色，但是有时候为了配合画面的整体色彩变化，翠绿色以及蓝色的牡丹叶子在工笔牡丹画作中也比较常见。牡丹的局部细叶脉根据画面情况可勾可不勾。通常情况下，需要精细的小品，可以考虑勾勒细脉并用胭脂复勒主筋。但是大幅面的作品不勾勒也可，勾多了反而可能会破坏画面的整体效果。枝梗在牡丹画面中主要起到分割画面空间的作用，所以要描绘的挺拔有力，枝梗的交叉部分通常呈“十字形”，此处描绘要多注重体现“骨点”的感觉。
1、中锋执笔，浓墨勾出叶子、枝梗。线条要挺拔有力，叶筋根部稍粗，到了叶梢部分要注意回旋变化，忌讳单纯收尖，会显得叶子比较单薄。叶子的造型既可贴近生活中的原型，也可以主观变化，如蓝色叶子的造型就较为丰满。
2、反叶、梗平涂汁绿色（草绿＋藤黄＋少许朱磦），草绿叶子正叶用花青调和藤黄调出草绿平涂。翠绿叶子平涂青绿色（草绿＋少许酞青蓝）。蓝色叶子则平涂淡蓝色（花青＋三青）。↓↓↓
3、蓝色叶子用偏蓝的花青统染，草绿叶子用淡墨青色（花青＋墨）统染，翠绿叶子用淡花青统染。基本都统染两次左右，第二次用色稍深并且涂色的面积稍微小一点。反叶用草绿统染。梗的正面用草绿平涂，反叶草绿略略分染。↓↓↓
4、蓝叶子和绿叶子用花青继续分染，局部用重墨青色提染。草绿叶子则用墨分染、提染为主。反叶用淡墨绿（头绿＋墨＋大量水）分染。此步骤要注意留出水线。但是不能让水线显得刺眼，要边染边留出，不能生硬的挤出一条条水线。↓↓↓
5、蓝色叶子整体罩染酞青蓝，用色要薄。草绿叶子整体罩染草绿，叶尖部分提染淡朱膘。翠绿叶子叶尖部分提染中等浓度头绿，拖染到根部为止，随后整体罩染翠绿色（酞青蓝＋藤黄＋少许翡翠绿）。反叶部分用薄三绿从尖部往根部大面积拖染，用色要薄。最后用中墨复勒模糊墨线，淡墨勾出细叶脉，并用胭脂复勒正叶主筋。反叶、枝梗等处用淡胭脂复勒并勾勒细叶脉。↓↓↓
三、牡丹花头的设色
1、根据最后花瓣色彩颜色深浅的不同，用浓淡不同的墨色勾勒花瓣。用线上要保持中锋行笔，线条用力要均匀，注意体现线条的起、收、转、接等行笔变化，合理体现用线上的笔意变化。↓↓↓
2、白色花瓣：平涂淡白粉。粉红花瓣：平涂淡白粉。朱红花瓣：平涂浓朱磦。深红花瓣：平涂浓曙红。蓝色花瓣：平涂淡蓝色（酞青蓝＋三青＋微量墨）。黄色花瓣：平涂淡粉黄色（藤黄＋白色）。↓↓↓
3、白色花瓣：淡汁绿色（草绿＋藤黄＋少许朱磦）统染。粉红花瓣：淡曙红统染。朱红花瓣：淡曙红统染。深红花瓣：淡墨统染。蓝色花瓣：花青统染。黄色花瓣：淡中黄色（藤黄＋少许朱磦）统染。
4、白色花瓣：淡翠绿分染、暗处用墨绿色（草绿＋少许墨）提染。粉红花瓣：曙红分染，暗处用浓曙红提染，最深处可用墨红色（曙红＋稍许墨）提染。朱红花瓣：中等浓度曙红分染，暗处用胭脂再次分染，最暗部可用墨红色提染。深红花瓣：中墨分染，浓墨青色（花青＋墨）提染最暗处。蓝色花瓣：花青分染，最暗处用浓墨青色提染。黄色花瓣：桔黄色（藤黄＋朱磦）分染，再加入胭脂提染暗处。左右花瓣边缘的小结构变化，均可用各自的固有色加入少许花青或者淡墨后按照结构变化仔细描绘。↓↓↓
5、白色花瓣：白粉提染反瓣最亮部边缘，淡曙红顺着花瓣走向略略分染花瓣边缘小结构。粉红花瓣：白粉提染花瓣最亮处，用色范围不要过大。朱红花瓣：淡曙红平涂正瓣和反瓣，但是反瓣边缘要留出1毫米左右宽度的水线。深红花瓣：平涂中等浓度曙红两次，如色彩有些闷，可用淡墨局部醒染，引出底色即可。蓝色花瓣：淡粉蓝色（酞青蓝＋三青＋白粉）提染反瓣亮部，随后用淡酞青蓝整体平涂花头。黄色花瓣：最深处用淡土红色（朱磦＋少许胭脂）提染，浓白粉提染反瓣边缘亮部。↓↓↓
四、牡丹花房、花蕊设色图解
牡丹的花房部分主要有房柱、房柱顶端的柱头以及最外层的胞衣组成。其中房柱5-7个拥挤在一起组成一个半圆形（和老蒜头的结构类似），外圈紧裹一层胞衣，胞衣边缘亮白色或者金黄色较为多见，胞衣的下半部分通常和花瓣根部颜色接近，并无某种特定色彩。柱头早期呈片状卷曲，颜色偏黄、白色，后期萎缩。外圈的胞衣后期也会炸开，露出中间的蒜瓣状花籽。牡丹的花蕊分为顶部花药和根部花丝这两大部分。蕊金黄色常见，很饱满。花丝管状，接近花药部分白色，接近花房部分类似花瓣根部颜色，通常用白粉勾勒花丝的手法较为常见，用双钩法处理的也时常有之。蕊，一定要用“立粉法”点，方见精神。
1、花房用线以铁线为主，顶部柱头用线稍婉转。花籽造型根部、中间略大，顶部略小，恰如蒜籽一般，绘制的时候要注意透视角度的变化。↓↓↓
2、柱头及中间白边平涂白粉，其余部分平涂汁绿。然后用淡墨绿分染。↓↓↓
3、淡桔黄色（藤黄＋朱磦）分染顶部柱头及胞衣边缘白边下部。三绿提染露出的花籽部分亮部，要染出中间略略鼓起的体积感。↓↓↓
4、浓白粉提染柱头亮部，淡胭脂提染柱头下方的花籽顶部及花房下部胞衣的外缘，由两边往中间分染，染出柱状体积感。浓粉黄色立粉法点蕊，用笔要慢而水分饱满，外层花蕊可加入少许朱磦来点。花蕊笔法要错落有致，大小夹杂，干透后用淡朱磦轻勾蕊线。↓↓↓
五、牡丹萼片、托叶、老干设色图解
牡丹的花苞呈圆球形，外层裹着丰满的萼片，萼片底部一般有5-6片的带状萼，靠近花苞的花茎上通常会有一片不分叉的单叶，也就是顶茎叶。牡丹的芽孢通常环抱老干而生，颜色娇嫩而带有红晕。嫩叶色翠绿而有清晰红边。老干部分则纹理粗糙，老皮、疤节横生，适合用写意皴擦手法表现。
花萼部分：
1、牡丹萼片主要见于花苞初绽时，后期随着花头的开放而逐渐枯萎。萼片顶部因收拢而较尖锐，后期则慢慢展开。托叶靠近花苞的根部较粗，然后变细到了叶稍附近又变得非常饱满，托叶也称为带状萼，颜色艳丽，边缘红晕明显，造型也挺拔灵动。↓↓↓
2、萼片、茎、托叶平涂汁绿色。萼片根部用极淡草绿色统染一次，此步骤不留水线。↓↓↓
3、萼片根部继续用草绿分染，靠近根部的边缘留水线。萼片边缘用淡胭脂提染。托叶用淡胭脂从尖部统染后，再用稍浓胭脂分染出叶筋部分。筋用草绿由右边往左分染，靠暗的那一边留水线。↓↓↓
4、薄三绿罩染萼片鼓起部分，也就是萼片的中间部分，往四周斡染开去。用色不可太粉，要绿翠一点。萼片、茎、托叶如处于近景部分，可再次局部复勒淡胭脂。↓↓↓
老干部分：
1、老干为木质，所以用线要苍涩，勾线笔可以用短锋硬毫笔。用笔要以中锋或者逆锋为主，顺锋少用，以免油滑。行笔间要顿挫有变且符合生长结构，局部疤节可略夸张，一些翘起的老皮也可适当描绘。↓↓↓
2、稍干的色笔蘸淡墨点、皴出老干的明暗变化，要有一边略重一点。用笔要见笔，依据结构变化落墨，不可一味湿笔分染。↓↓↓
3、水分稍饱满的淡墨整体罩染老干，遇到疤节处要留出白底色。中墨局部复勾，老干暗面部分线条略粗。大的疤节处局部重墨填色。↓↓↓
4、淡赭石复勒老干两边线条，稍干后整体罩染淡赭石。疤节处仍需空出。干后淡墨点苔点，趁湿润用清水破开点苔，并冲入薄三绿。↓↓↓
六、
作品分步示范
示范作品一
步骤一：淡墨勾花，线条稍细，重墨勾叶，线条稍粗，中墨勾茎和干，茎的线条要光，枝干的线条要毛。↓↓↓
步骤二：花头平涂白粉，叶子用三绿加少许胭脂平涂。↓↓↓
步骤三：花头用赭石加少许朱砂分染根部，叶子一枝笔蘸花青，一枝笔蘸草绿，花青由基部向叶尖分染，草绿由叶尖向基部平涂。↓↓↓
步骤四：用藤黄分染花瓣，调整明暗关系，用花青调整叶子明暗，用赭墨分染枝干。↓↓↓
步骤五：继续调整叶子和花头的前后，用胭脂在叶面上勾主脉，用淡花青勾叶子副脉，用嫩绿平涂反叶，三绿染高光，茎的暗面染胭脂。整体调整完成。↓↓↓
示范作品二
步骤一：重墨勾花，重墨勾叶，中墨勾茎和干，茎的线条要光，枝干的线条要毛。↓↓↓
步骤二：花头用花青加墨分染概况，反瓣花青不加墨，叶子平涂三绿加胭脂，枝干用中墨皴擦。↓↓↓
步骤三：花头正瓣继续加重花青墨，并从瓣尖向根部分染胭脂，叶子用花青从基部向叶尖分染，用草绿向根部平涂。↓↓↓
步骤四：用胭脂加少许赭石平涂，用花青调整叶子明暗关系。↓↓↓
步骤五：继续调整叶子和花头的前后，用胭脂在叶面上勾主脉，用淡花青勾叶子副脉，用嫩绿平涂反叶，三绿提高光，茎的暗面染胭脂。整体调整完成。↓↓↓
七、工笔线描牡丹画谱
第一步：
浓墨勾正叶，中墨勾反叶。线条要流畅并注意从根至尖的粗细变化，叶的主筋透视变化也需随时考虑。梗的衔接之处要稍许夸张和错位，不要画成呆板的十字交叉。柄基本同梗的画法但比较圆润。
第二步：
叶正面用淡花青统染，此步骤不用分染叶筋，但分染到叶子边缘的时候可留水线，用以表现叶子的厚度。反叶平涂汁绿。梗反面同反叶，正面平涂花青。正面叶的柄同正叶色彩，反叶的柄同反叶色彩。
第三步：
正叶继续用花青分染，开始染出叶脉的变化并留出水线，水线要留在叶面偏亮的那一面，叶面四周的水线继续保留，然后再次用墨青（花青＋墨）统染一次，染足为止。反叶用淡墨绿分染明暗。梗的正面用花青勒一次，留外缘的水线，梗反面用淡草绿顺外缘勒一次，内边留水线。柄基本同梗。
第四步：
正叶平涂草绿，若想稍绿一些可加入酞青蓝，或用翡翠绿来罩染则更鲜艳。中墨复勾正叶主筋，然后顺主筋再次复勒浓胭脂。淡花青勾细叶脉。反叶从尖部倒染薄三绿，淡胭脂提染尖部。胭脂水复勒反叶主筋和边缘线，淡胭脂勾细叶脉。茎亮面薄三绿分染，梗稍浓三绿勒亮面，胭脂水复勾。
声明：若文章涉及版权问题，敬请原作者联系我们。
第一步：淡墨勾花头后平涂一层淡白色。白色的浓度不要太浓，太浓了以后染色时容易吃色，并且底色也会上翻。勾花的线条不要太粗，尽量做到流畅而婉转自如。花瓣的外边缘线要丰富多变，转折线要圆滑流畅，花瓣中间的结构线要稍微劲挺一些才好。
第二步：曙红水从根部往瓣尖统染花瓣，这时候不需考虑花瓣的结构、瓣尖掩映等细小变化，主要就是分染花瓣本身的固有色变化。反瓣的根部、转折线的边缘此时都可不留水线。
第三步：曙红水继续统染2遍后开始用稍浓一些的曙红分染花瓣的结构关系。此时的分染主要集中在花瓣根部和花瓣的结构转折、掩映部分。反瓣用淡曙红继续分染，靠近根部的地方留一条水线。一是为了能和正瓣分开，二是为了求取装饰趣味。正瓣比反瓣大约要多染2到3遍，总体色彩比反瓣也要略深一些。
第四步：浓曙红提染根部以后，再用胭脂提染最深处，中等浓度的曙红刻画一下瓣尖的细微结构变化。染足明暗关系后用稍浓的白色从瓣尖往根部倒染。不要每一片花瓣都染到，而主要提染花瓣的最亮面和离我们最近的几片花瓣，粉不可过厚，过厚易匠气。染色结束后，淡曙红水复勒开始的淡墨线，复勒的时候保持线条的流畅度。吸满浓粉黄的笔尖略蘸点朱磦立粉点花蕊，白色勾花丝。
斡染：水笔在色块的四周旋转，将一块色彩向四周染开。画仕女脸颊的红晕时即是采用此法，工笔牡丹的绘制中尤其是反瓣根部的着色也时常会采用此法。
第一步：
淡墨勾勒花头，中墨勾反叶、枝梗 、萼片。浓墨勾正叶。
背景白云笔平涂藏青蓝（酞青蓝＋墨＋少许石青）。
（上色为电脑所做，实际颜色见最后完成图的底色）
花头平涂淡白色。
第二步：
后面两朵花头用汁绿色（草绿＋藤黄＋少许朱磦）从边缘往中间统染，并前统染出花头之间的掩映关系。
正叶平涂淡翠绿色（酞青蓝＋藤黄＋少许翡翠绿），反叶、花茎、枝梗、萼片、托叶、芽孢平涂汁绿。枝干平涂淡赭石色。
背景继续平涂藏青蓝。
第三步：
花头继续用汁绿色分染，并用淡白色提染亮面，花头最深处用老绿色（草绿＋少许胭脂）分染。
反叶、萼片以及花茎暗部用淡墨绿色（草绿＋少许墨）分染。
正叶用花青统染后用墨青色（花青＋墨）继续分染。
枝干暗面用淡墨皴擦结构。
第四步：
老干用中墨皴擦并分染后罩赭石，中墨复勒，浓墨点苔后用“嵌宝法”点石青苔点。
正叶平涂淡翠绿色后用中墨提染暗面，淡墨统染叶子的大组之间的整体明暗关系，正叶染完后可用中墨局部复勒模糊的线条。最后用淡墨青色勾勒细叶脉。
反叶、萼片、花茎用淡四绿从亮部往暗部分染后淡胭脂水复勒。梗背面平涂三绿后草绿勒，正面花青勒，局部提染胭脂色，随后再用淡胭脂复勒一次。最后用淡胭脂勾勒细叶脉。
花瓣灰面用淡翠绿整体罩染，暗面用墨绿色提染。亮面用浓白粉小面积提染一次。中等浓度翠绿从花瓣亮面留水线往根部提染，表现处花瓣的透明感觉。
花蕊用浓粉黄立粉点，淡朱磦中间细勾一条蕊线，白粉勒花丝。
托叶及嫩芽用朱磦统染后用胭脂分染，中等浓度胭脂复勒。
局部图1
局部图2
工笔牡丹
步骤详解
一用素描纸写生画出牡丹花形态，把稿子用勾线笔过到熟宣纸上，大约一个小时以后用曙红花青调底色刷到熟宣纸上，然后用水胶带固定纸的四个边，干透后用曙红分染花头结构，花的边缘略调花青。
二 根据花的结构分染数遍后，用花青 曙红藤黄墨，随意调和画到画面上，八成干时滴上清水，会出现斑点肌理效果。
三 用清水洗掉浮色，花心尽量不要洗。
四藤黄染花丝，反复渲染调整花头，底色添加三绿三青，深入结束后用钛白反复提染亮色，最后题字盖章完成。
牡丹叶子的线描
牡丹叶子有三根比较显著的主筋，叶子的翻转侧俯皆围绕这三根主筋进行。
所以，描绘牡丹叶子首先要描绘主筋，而中间那根主筋是我们首先要勾勒的。叶筋的根部要稍粗壮，往叶子尖部去的时候略略细一点，收尖也不要直接撇出，要略略回锋，线条才能凝重有力不轻浮。
牡丹叶子的造型
牡丹叶子的造型并没有什么固定规律，既可以偏肥硕一些表达雍容之意，也可以偏瘦弱一些，表达野逸之意。大组的叶子组合要注意“三叉九顶”这个生长规律。
一张工笔牡丹画作中叶子的造型要避免多处重复的现象出现，也不要让叶子四面生长，要避免零乱。在整体有序的基础上多注意局部的灵活多变，这样画出来的叶子才可能生动耐看。
这里给出了十数种牡丹叶子的造型，只要多加练习，熟练掌握了每一片叶子的造型变化法则，再通过举一反三，根据画面构图需要和牡丹叶子的穿插规则进行组织，我们很快就可以掌握大组叶子的组合规律。
牡丹叶子、枝梗设色图解
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