1966年2月，林彪和江青串通炮制了《部队文艺工作座谈会纪要》，在“彻底革命”的旗号下，排斥一切中外文化遗产，全盘否定“五四”、30年代和1949年以来文艺的成绩，并开始了对所谓“文艺黑线”的批判。由是年开始的“文化大革命”，天下大乱而无法控制，致使许多老画家和有成就的中年画家遭到批判，被迫辍笔，下放改造，以致发生画毁人亡的悲剧。1972年底，周恩来提出宾馆布置要陈列中国画，遂使老画家得以重新操笔，但在1974年的“批林、批孔、批周公”的恶浪中，又举办所谓“黑画展览”，有200多幅作品被批判为“反动倾向十分露骨的黑画”。在“文革”中流行的人物画仅限于红、光、亮的领袖人物和工农兵形象，红梅独放，百花凋零，山水、花鸟画仅为工厂冒烟、蔬果丰收留下的一条狭缝。在“四人帮”的法西斯文化专制主义的淫威下，文艺成为阴谋家篡党夺权的工具，很少有人能冲破这历史的重围，石鲁等画家也只能私下挥洒笔墨，表白自己的人格和对邪恶势力的抗争。
——摘自 刘曦林《民族艺术的世纪丰碑》
陈平（1960） 费洼山庄 1988年 203cm×123cm 纸本设色
龚文桢（1945） 滇西古梅 1988年 130cm×180cm 纸本设色
江明贤（台湾 1942） 长岛瑞雪 1988年 120cm×60cm 纸本设色
蒋采蘋（女 1934） 侗妹 1988年 87cm×87cm 纸本设色
金捷中（1937-1993） 木叶声声 1988年 80cm×80cm 纸本设色
1976年10月，粉碎了江青反革命集团，“文化大革命”宣告结束，但教条主义依然束缚着人们的思想，艺术仍过重地从属于当时的政治。直到1978年开始纠正“文革”及此前的“左”倾错误，结束了“以阶级斗争为纲”的时代，画家们的思想才获得了解放，并在反思中开始走向新时期。
——摘自 刘曦林《民族艺术的世纪丰碑》
马西光（1932） 月韵 1988年 68cm×68cm 纸本设色
孙克纲（1923） 雨霁青山翠 1988年 178cm×112cm 纸本设色
许勇（1933） 月下十骏 1988年 145cm×82cm 纸本设色
赵松涛（1916-1993） 黄山玉屏楼 1988年 210cm×148cm 纸本设色
周京新（1959） 扬州八怪 1988年 165cm×188cm 纸本设色
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