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“周章科笔下所营造的神秘与魔幻的视觉氛围，呈现出了意大利评论家马西莫·邦滕佩利所称“奇妙的现实主义”的独特观感。在承续“魔幻现实主义”乐观、积极、蓬勃向上的情感表达的基础上，他的作品以精确而真实的物象描绘、抽离于现实的色彩还原、以及多维时空物象之间的叠置同构，从地域、民族的东方本土语境中凝练出最为真切、诚挚的部分。
在视觉与情感之间，他构筑起了属于自己的绘画语言和视觉调性——带着一丝理想主义的光彩，以及对理想信仰与生活日常的现实主义的观照。这是一种起于真实、承于魔幻、又复归现实的视觉语言，在为我们呈现一方介于真实与虚构之间的画中世界的同时，也打开了一条通往每个观者内心的通途。”
《奠基树》
油画 180x180cm
入选第十三届全国美展
获得第八届云南文学艺术美术类铜奖
《景迈山·安康》
油画 160x180cm
第四届中国民族美术双年展（入会资格）
您的创作灵感大多来源于哪里？
向外：来源于地域文化的特色。比如，云南的地形地貌的丰富性及云南特有的少数民族多样性，可以在风景画和人物画上有很多的突破。
向内：来源于个人生活阅历的丰富性。比如，7年留学经历国内外的差异性感受，梦境的纷乱幻想，以及对当下农村的题材的热爱。
《红土地·乐章》
油画 60x80cm
“回望”2020年小幅作品展获优秀奖
《景迈·小日子》
油画 81x110cm
第十二届全国水彩·粉画作品展（入会资格）
您创作的过程中是否有遇到瓶颈，有没有缺少灵感、非常枯燥的时候，您是如何坚持下来的？
对我而言，创作是我向外表达自我认知的一个过程。我对绘画没有 “坚持”二字可言，我对画画是痴迷，就和玩游戏的人差不多。所以我反对别人用“坚持” 和“勤奋” 来形容我。我说：你们怎么不去说一个沉溺于游戏的人很勤奋呢！
我有多动症，画画很容易上瘾。瓶颈期，枯燥期，肯定会有，只是我沉迷于这个游戏中，感觉不明显，也不需要坚持，上瘾了，失败或成功都会继续，所以总觉得时间不够用。
《红房子·新貌》
油画 38x54cm
第三届全国小幅水彩作品展（入会资格）
《景迈山·乐居》
油画 160x180cm
美国人文艺术馆公开艺术大赛最佳作品奖
中国第十届“民族百花奖”银奖
创作过程中有发生过让您印象深刻的事吗？
我是个比较理性的人，创作过程也是理性的。内容上会不断的要求有新的感受，如果非说找一个印象深刻的事，那就是有一次我把画好的创作放在画室里观看，总感觉画面不是特别的舒服，但我又不知道如何调整，我就找了我妻子过来，让她去破坏我的画面，用情绪去改变画面的状态，结果她的破坏让我重新找到表达的突破口，有了更多的自由，画面有了新的生机。“不破不立”，当你不满足的时候就要学会破坏和重新去解读。
《滇南红牛》
油画 160x120cm
《午后阳光》
“从魔幻走向现实”这个系列的作品非常有代表性，您是怎样想到要创作这个系列的作品？有什么故事吗？
我从小在农村长大，对农村的环境和感受非常深刻。“乡村振兴”战略的提出和实践，让我对当下的农村和记忆的农村产生了很多的想象。我记得，以前的画家写生最喜欢画破旧的房子，特别讨厌贴瓷砖的房子和现代化的产品，如太阳能热水器，但我觉得存在就有道理，而且这些东西都很有时代感。我热衷于把看到的一切像故事一样安排在我想要的主题中，让画面不是单一的瞬间的物象，而是自我与环境的对话。画看不见的，画感受到的。有了自己的解读方式，自然就有了魔幻与现实的碰撞，这张作品是我2019年去景迈山写生后回来画的创作，对我而言是一次大的突破，通过自己的视角，把我对村落的解读放在了绘画的故事里，我后来陆陆续续的就创作了这系列的作品。
《红土地·激情》
油画 140x180cm
《盛夏-泸沽湖》
在创作中，有没有哪些艺术家给过您灵感或者在您艺术创作上给予非常大的帮助？
我个人特别喜欢古典的艺术技巧和现代的艺术形式，比如：博斯和勃鲁盖尔、马蒂斯、达利等，还有中国的顾闳中、张择端等，也给了我很多灵感。个人比较喜欢中国的风俗画，还有俄罗斯的导师，谢尔盖·列宾等，对我有很大的影响。我也常想起俄罗斯导师说的话：画看不到的东西，画感受到的东西，希望这种状态能让我更自由！写实也好，抽象也罢，现实或者理想，逻辑严密或者天马行空，只要是真实情感的流露，就保留。
《幸福的老达堡》
油画 160x120cm
行千里致广大——第十一届中国西部大地情中国画、油画作品展（入会资格）
《99-世博会》
您有哪些作品故事，自己的艺术感想感悟？
我的理想是要将画画变成自己的日常语言，就像每天要说话一样。
画面的内容故事、形式语言和构成，我都希望能如同自己用母语脱口而出那样自然，从潜意识通过笔尖流出，表现在纸和画布上。所以我时常带上速写本，无论何时何地，画我所感，希望表现的内容包罗万象，也希望这种意识永无止境。
《筑梦-幸福路》
“时代之光”第五届中国油画展（入会资格）
《幸福家园》
“大路西行” -第二届中国油画作品展优秀奖
除了油画作品您也有部分水彩作品，相比于油画，您对水彩有什么理解看法呢？
2017年从列宾美院毕业回国，作为一个学大型绘画的人，我刚开始对水彩没有太多的兴趣，片面地觉得水彩可能过于单薄，只能归纳在小品的行列。2018年，在屠维能老师的组织下参加了会泽国际水彩节，面对大自然的写生环节燃起了我的水彩热情，从此便爱上了水彩。水彩作为写生来说，特别方便，表达感情也很直接。之后，我疯狂地买了各种各样的水彩颜料和画具，试图去寻找自己独特表达方式，不断尝试，对水彩越发喜爱。我没有多少大型水彩创作，现阶段水彩作品几乎都是直面自然的写生中完成。我喜欢与大自然面对面的交流，那是一种很自由的感受。我也在不断让自己忘记水彩本身的特质和技法，试图更直接的表达内心所感，让偶然与必然自然结合，现实与超现实的随机碰撞。于我而言，艺术的魅力在于不可用语言来准确表达，这也是我一直的尝试。
《抚仙湖系列渔翁记》
纸本水彩 56×34cm
您现在在高校任教，您对您的学生有什么寄语和期望吗 ？
对学生而言，我觉得基础的训练还是非常重要。当下很多学生为了追求单一的形式创新，对绘画的技术掌握非常的欠缺。艺术是多元的，所以基础需求也是多元的。掌握越多的技巧和更开阔的见解与思考，对个人艺术语言的形成有很大的启示性，艺术家的精髓就是思想上的独特性和技术的完美结合。
不要跟风和人云亦云，要走自己内心的路。
《窗内外 》
油画 150x185cm
“
周章科
中国美术家协会会员，俄罗斯华人艺术家协会会员，云南美协理事，云南画院特聘青年画家，湖南画院青年画院画家，现任教于西南林业大学艺术与设计学院。
曾荣获“俄罗斯艺术科学院学术嘉奖” “中俄青年画家交流展”佳作奖、“华人艺术家协会展”佳作奖、国家艺术基金“贵州少数民族美术创作题材培训”项目优秀作品、第八届云南省文学艺术奖（美术奖）铜奖、第十届“民族百花奖”银奖等奖项。
作品欣赏
《NovelFighting新战役》系列
《NovelFighting新战役·战士》
油画 146X92cm
《NovelFighting新战役·护卫》
油画 130X81cm
《Novel Fighting新战役·回归》
油画 114x81cm
《Novel Fighting 新战役·自耕》
《对话》系列
《对话系列之“追逐”》
油画 120×80cm
《对话系列之“骆驼看风景”》
油画 90×50cm
《对话系列之“蓝梦”》
油画 120×80cm
《扶湖仙记》系列
《扶湖仙记·木兰》
油画 100x100cm
《扶湖仙记·顽童》
油画 120x80cm
《抚湖仙记·奏乐》
油画 120x200cm
纸本水彩
《废墟幽静》
纸本水彩 56×42cm
《抚仙湖系列地叉鱼梦》
纸本水彩 58×40cm
《抚仙湖系列一艘船》
纸本水彩 41×56cm
其他作品
《农村新貌》
《城郊线1号》
油画 120x160cm
《Ship》
最后的部落
油画 160x240cm
《梦回白马》
油画 150x150cm
图片均来源于艺术家
END
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