艺术就是个“悟到”的过程。一个人将自己喜爱的东西，用文学、绘画、音乐、舞蹈、雕塑、建筑、戏剧与电影等形式述说出一个故事，表述出对于美的感动，同时获得大众的喜爱。
在真正的艺术领域里，没有预备学校，但是有一个最好的预备方法，就是对艺术大家的作品抱一种最虚心的学徒的兴趣。这样碾颜料的人常常会成为优秀的画家。
梦想成真的前提离不开天时、地利、人和。俗语说：“读万卷书不如行万里路，行万里路不如阅人无数，阅人无数不如高人点步，高人点步不如一朝顿悟。”
——题记
在19世纪末，印象派中出现了一股逆流，与印象派相抗衡，其主要人物是塞尚、梵高和高更。他们是20世纪现代主义绘画各种“主义”的源头。在以他们为代表的所谓后印象派的艺术中，可以看到对形体结构问题的回归，对表面设计、色彩内涵及装饰性的重视，对表现性变形的自觉运用。法国画家塞尚是后印象派的重要人物，与印象派画家注重描绘转瞬即逝的视觉感受意向相反，他试图实现一种新的坚实结构，并力求对所见事物进行高度理性的综合。
他成为立体主义的先驱和20世纪各种理性化抽象艺术的开拓者。不过塞尚的绘画仍然保留了古典的形式观念，因此，严格地说，他只是一把打开现代艺术的钥匙。《玩牌者》和著名的风景画《圣维克图瓦山》为其代表作。荷兰画家梵高的名字在现代艺术中也许是最出名的，因为他的画具有最独特的个性和非凡的魅力。在形与色的处理上，他喜欢用夸张或简化的手法，削弱传统的光影手法，有意识地强化色彩价值，利用色彩对比取得和谐。通常认为现代主义肇始于以塞尚、高更和梵高为首的后印象派。
所谓后印象主义是指塞尚、梵高和高更的艺术观念和艺术创造。他们三个人最初都是学印象主义。塞尚和高更还参加过印象主义画展，梵高虽然没有参加过印象主义展览，但他一直自称是印象主义。后来他们三人都认为绘画不能仅仅像印象主义那样去模仿客观世界，而应该更多地表现画家对客观事物的主观感受，他们虽有共同的创作倾向又有各自鲜明的艺术个性：塞尚一生的创作活动都是为了追求心目中永恒性的形体和坚实的结构，以创造形象的重量感、体积感、稳定感和宏伟感，最后达到简单化和几何化的效果，这使他成为后来的立体主义和抽象主义的始祖。
高更主张不要面对实物，而凭记忆作画，提倡综合的和象征的美学原则。梵高的新画风，可以说是印象主义、新印象主义，日本的浮世绘版画融合在他个人气质中的产物，是东西方绘画合流的结果。梵高的画，一个突出的特点是强烈地表现了自己的个性。有人说，他的画都是他的自画像。
后印象主义者不喜欢印象主义画家在描绘大自然转瞬即逝的光色变幻效果时，所采取的过于客观的科学态度。他们主张，艺术形象要有别于客观物象，同时饱含着艺术家的主观感受。塞尚认为：“画画——并不意味着盲目地去复制现实；它意味着寻求诸种关系的和谐。”
他所关注的，是在画中通过明晰的形，来组建严整有序的结构。梵高和高更则专注于精神性与情感的表现，其作品渗透着某种内在的表现力和引人深思的象征内涵。
这三位画家都是在去世后很久才得到社会的承认，他们三人共同开启了现代艺术的大门，在他们的创作思想、艺术观念影响下产生了野兽主义、立体主义、表现主义、抽象主义等，是他们彻底地改变了西方绘画面貌，由客观再现走向主观表现，并使之走向现代，他们被誉为现代艺术之父。
严格意义讲后印象主义不是一个画派，他们之间不是团体，也没有联合开过画展，更没有什幺宣言，只是三人都脱胎于印象主义又有着共同创作倾向而已。后来的美术史家们发现他们既有与印象主义联系又不同于印象主义，便称他们为“后印象主义者”。
十九世纪法国学院派画家莱昂·弗朗索瓦·科莫传世绘画世界名画主要作品有：《看书的美少女》《白皙少女》《思索》《坐沙发的美少女》《躺在沙发上的青春少女》《艺术范弹琴清纯少女》《穿浅蓝色连衣裙清纯女孩》《穿米色连衣裙靓丽女孩》《碧玉淡眉如秋水的扶自行车女孩》《别有韵味的弹琴女孩》《珠圆玉润抱猫女人香》《贵妇的侧影》
《阅读雅白之俏佳人》《手拿玫瑰花清纯美女》《浪漫优雅弹琴女孩与佣人》《手举粉扇精致性感美女》《美如天仙的娴雅少女》《路边流浪女孩》《时尚丽人》《养尊处优的贵妇》《坐在沙发上的青春少女》《美如天仙的娴雅少妇》《白皙透明女孩》《清新靓丽时尚美女》《清纯醉心的长发女孩》《手端蜡烛的狐狸转世笑面美女》
《清新甜美女孩》《正在化妆的出水芙蓉般的清纯美女》《手拿扇子的美如天仙的娴雅少妇》《床边的风华正茂的少女》《可爱的美女》《穿红裙的优雅少女》《跳芭蕾舞的优雅女孩》《坐在椅子上的朦胧少女》《身穿连衣裙靓丽少女》《青春靓丽芭蕾舞女孩》《手拿红扇的芭蕾舞女孩》《犹豫的贵妇的背影》《极品贵妇至真至纯》《门缝中开心清纯少女》《优雅贵妇人》《穿白衣的靓丽少妇》《优雅的洗衣女》等。
下面我们一起欣赏法国学院派画家莱昂·弗朗索瓦·科莫绘画作品。
莱昂·弗朗索瓦·科莫（1850--1916），法国学院派画家。以画绝世美女肖像闻名，其作品多次入选英国皇家学院的展览。科莫出生于法国北部地区的特雷隆镇，父亲是一名教师。1853年，他举家迁往里尔，很小的时候他就对艺术产生了兴趣。1867年，17岁的他并从里尔美术学院毕业，他是著名巴黎画家阿方斯·克拉斯的学生。
十九世纪法国学院派画家莱昂·弗朗索瓦·科莫《看书的美少女》赏析
法国科莫《看书的美少女》莱昂·弗朗索瓦·科莫出生于法国北部地区的特雷隆镇，自幼就对艺术产生了兴趣，1867年，17岁的他并从里尔美术学院毕业。他是著名巴黎画家阿方斯·克拉斯的学生，在1867年获得了一枚金牌，莱昂·弗朗索瓦·科莫的画作在当时非常受欢迎，一度畅销于法、美、英和比利时等国，包括肖像，寓言与圣经场景。
十九世纪法国学院派画家莱昂·弗朗索瓦·科莫《白皙少女》》赏析
法国科莫《白皙少女》1968年开始，在巴黎国立高等艺术学院的亚历山大-卡巴内尔工作室继续他的研究，在那里，他受到东方主义的影响，在访问西班牙后，开始对东方主题着迷，1871年，在巴黎沙龙首次展出。莱昂于1875、1881年两次赢得大奖，很快，他搬到了伦敦，去世前回到法国，1903年，莱昂被任命为荣誉军团军官，1916年，在巴黎家中去世，享年66岁。
十九世纪法国学院派画家莱昂·弗朗索瓦·科莫《思索》赏析
法国科莫《思索》1850年，莱昂出生在法国北部的小镇特雷隆，家境普通，父亲是一名教师。在很小的时候，他就对绘画艺术很感兴趣。
十九世纪法国学院派画家莱昂·弗朗索瓦·科莫《坐沙发的美少女》赏析
法国科莫《坐沙发的美少女》在3岁时，他们全家搬离小镇，到了北部大城市里尔，莱昂痴迷绘画艺术，经过长时间持续学习，他考进了里尔美术学院。
十九世纪法国学院派画家莱昂·弗朗索瓦·科莫《躺在沙发上的青春少女》赏析
法国科莫《躺在沙发上的青春少女》
十九世纪法国学院派画家莱昂·弗朗索瓦·科莫《艺术范弹琴清纯少女》赏析
法国科莫《艺术范弹琴清纯少女》在美术学院里，莱昂跟着巴黎名画家阿方斯克拉斯学习，不断磨练绘画技艺。由于他天分高、勤劳肯动脑，技艺提升很快，17岁时从里尔美术学院毕业。
十九世纪法国学院派画家莱昂·弗朗索瓦·科莫《穿浅蓝色连衣裙清纯女孩》赏析
法国科莫《穿浅蓝色连衣裙清纯女孩》莱昂年纪轻轻，手艺好，再加上他的艺术感知力强，他的作品有着一种独特的艺术魅力。尤其是他画的一系列美女题材油画，在英、法、美、比利时等多个国家畅销，受到众人欢迎和追捧。
十九世纪法国学院派画家莱昂·弗朗索瓦·科莫《穿米色连衣裙靓丽女孩》赏析
法国科莫《穿米色连衣裙靓丽女孩》典雅有气质，女子娇柔丰满，是莱昂美女油画的显著特色。
十九世纪法国学院派画家莱昂·弗朗索瓦·科莫《碧玉淡眉如秋水的扶自行车女孩》赏析
法国科莫《碧玉淡眉如秋水的扶自行车女孩》他非常擅长把握模特的形象和气质，对一个女子模特的刻画，抓得很到位。会根据每个女子气质的不同，来塑造各种场景，和画面氛围。
十九世纪法国学院派画家莱昂·弗朗索瓦·科莫《别有韵味的弹琴女孩》赏析
法国科莫《别有韵味的弹琴女孩》看莱昂笔下的女子，有种看万花筒般、流光溢彩的感觉：画里女子的共同点，是非常美，但她们美的又有各自特色。
十九世纪法国学院派画家莱昂·弗朗索瓦·科莫《珠圆玉润抱猫女人香》赏析
法国科莫《珠圆玉润抱猫女人香》画中的女子们，身材玲珑有致，肌肤白嫩有光泽，妩媚可人；她们的五官精致，姿态多变，富有活力。
十九世纪法国学院派画家莱昂·弗朗索瓦·科莫《贵妇的侧影》赏析
法国科莫《贵妇的侧影》女子们或是轻靠栏杆，手拈着花轻嗅；又或是身在闺房，逗着宠物玩耍；又或是来自异域他国，穿着艳丽薄纱遥望远方…………
十九世纪法国学院派画家莱昂·弗朗索瓦·科莫《阅读雅白之俏佳人》赏析
法国科莫《阅读雅白之俏佳人》除了美女肖像外，莱昂绘画还擅长绘制寓言故事，和圣经场景类题材，他擅长用画面描绘场景，讲述一个个或喜或悲的故事。
十九世纪法国学院派画家莱昂·弗朗索瓦·科莫《手拿玫瑰花清纯美女》赏析
法国科莫《手拿玫瑰花清纯美女》莱昂的作品，是古典学院派经典风格，无论是主体人物，还是场面和风景刻画，都细致内敛，典雅而柔美。
十九世纪法国学院派画家莱昂·弗朗索瓦·科莫《浪漫优雅弹琴女孩与佣人》赏析
法国科莫《浪漫优雅弹琴女孩与佣人》科莫绘画能让人感觉到一种静静流淌的美，如诗如歌。
十九世纪法国学院派画家莱昂·弗朗索瓦·科莫《手举粉扇精致性感美女》赏析
法国科莫《手举粉扇精致性感美女》中国之人物画与西方之人物画，审美趣味存在很大不同，相较西方之写实，中国人物画更注重写意。
十九世纪法国学院派画家莱昂·弗朗索瓦·科莫《美如天仙的娴雅少女》赏析
法国科莫《美如天仙的娴雅少女》文艺复兴时期，艺术家们出于对古希腊、罗马文化的追思和崇拜，又促进了人体艺术作品的蓬勃发展。文艺复兴后不同时期的各大画派，又结合自己当时的特色，加以改良、创新人体油画，就这样不断地继承、融合、发展。
十九世纪法国学院派画家莱昂·弗朗索瓦·科莫《路边流浪女孩》赏析
法国科莫《路边流浪女孩》造型精准和色彩表现力是每一位擅长肖像画创作的画家都必须具备的基本功。但是仅仅具备扎实的绘画基本功显然是不足以成为一个出色的画家的。至少其作品很难打动人心产生深远的影响力。
十九世纪法国学院派画家莱昂·弗朗索瓦·科莫《时尚丽人》赏析
法国科莫《时尚丽人》昂·弗朗索瓦·科莫很好地诠释了天赋对于油画创作的重要性，他的油画作品对于画面的整体驾驭能力非一般画家所能企及，不事雕琢的人物形象和纯净自然的画面效果，总是能给欣赏者留下深刻的印象。
十九世纪法国学院派画家莱昂·弗朗索瓦·科莫《养尊处优的贵妇》赏析
法国科莫《养尊处优的贵妇》
十九世纪法国学院派画家莱昂·弗朗索瓦·科莫《坐在沙发上的青春少女》赏析
法国科莫《坐在沙发上的青春少女》
十九世纪法国学院派画家莱昂·弗朗索瓦·科莫《美如天仙的娴雅少妇》赏析
法国科莫《美如天仙的娴雅少妇》
十九世纪法国学院派画家莱昂·弗朗索瓦·科莫《白皙透明女孩》赏析
法国科莫《白皙透明女孩》
十九世纪法国学院派画家莱昂·弗朗索瓦·科莫《清新靓丽时尚美女》赏析
法国科莫《清新靓丽时尚美女》
十九世纪法国学院派画家莱昂·弗朗索瓦·科莫《清纯醉心的长发女孩》赏析
法国科莫《清纯醉心的长发女孩》
十九世纪法国学院派画家莱昂·弗朗索瓦·科莫《手端蜡烛的狐狸转世笑面美女》赏析
法国科莫《手端蜡烛的狐狸转世笑面美女》
十九世纪法国学院派画家莱昂·弗朗索瓦·科莫《清新甜美女孩》赏析
法国科莫《清新甜美女孩》
十九世纪法国学院派画家莱昂·弗朗索瓦·科莫《正在化妆的出水芙蓉般的清纯美女》赏析
法国科莫《正在化妆的出水芙蓉般的清纯美女》
十九世纪法国学院派画家莱昂·弗朗索瓦·科莫《手拿扇子的美如天仙的娴雅少妇》赏析
法国科莫《手拿扇子的美如天仙的娴雅少妇》
十九世纪法国学院派画家莱昂·弗朗索瓦·科莫《床边的风华正茂的少女》赏析
法国科莫《床边的风华正茂的少女》
十九世纪法国学院派画家莱昂·弗朗索瓦·科莫《可爱的美女》赏析
法国科莫《可爱的美女》
十九世纪法国学院派画家莱昂·弗朗索瓦·科莫《穿红裙的优雅少女》赏析
法国科莫《穿红裙的优雅少女》
十九世纪法国学院派画家莱昂·弗朗索瓦·科莫《跳芭蕾舞的优雅女孩》赏析
法国科莫《跳芭蕾舞的优雅女孩》
十九世纪法国学院派画家莱昂·弗朗索瓦·科莫《坐在椅子上的朦胧少女》赏析
法国科莫《坐在椅子上的朦胧少女》
十九世纪法国学院派画家莱昂·弗朗索瓦·科莫《身穿连衣裙靓丽少女》赏析
法国科莫《身穿连衣裙靓丽少女》
十九世纪法国学院派画家莱昂·弗朗索瓦·科莫《青春靓丽芭蕾舞女孩》赏析
法国科莫《青春靓丽芭蕾舞女孩》
十九世纪法国学院派画家莱昂·弗朗索瓦·科莫《手拿红扇的芭蕾舞女孩》赏析
法国科莫《手拿红扇的芭蕾舞女孩》
十九世纪法国学院派画家莱昂·弗朗索瓦·科莫《犹豫的贵妇的背影》赏析
法国科莫《犹豫的贵妇的背影》
十九世纪法国学院派画家莱昂·弗朗索瓦·科莫《极品贵妇至真至纯》赏析
法国科莫《极品贵妇至真至纯》
十九世纪法国学院派画家莱昂·弗朗索瓦·科莫《门缝中开心清纯少女》赏析
法国科莫《门缝中开心清纯少女》
十九世纪法国学院派画家莱昂·弗朗索瓦·科莫《优雅贵妇人》赏析
法国科莫《优雅贵妇人》
十九世纪法国学院派画家莱昂·弗朗索瓦·科莫《穿白衣的靓丽少妇》赏析
法国科莫《穿白衣的靓丽少妇》
十九世纪法国学院派画家莱昂·弗朗索瓦·科莫《优雅的洗衣女》赏析
法国科莫《优雅的洗衣女》
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