风景画里的光源色与环境色

       

最近去了江南一些水乡，这些富有中国特色的民居在朝霞夕阳下，同样适合用西洋画去表现。我拍了一些照片。觉得如果掌握了其中的色彩规律，一定可以画出漂亮的画来。

        

　　美丽的景色，适合用各种绘画、摄影表现。如果用西洋画去表现，则更适合以明媚的阳光，照射在各种不同固有色上形成的，富于光影变化的场景。因为西洋画的趣味，主要在于其色彩的魅力。

      例如下面这幅风景，建筑物十分清晰，但不适合用油画等西洋画去表现。因为光源色的色感十分微弱。因此，即使花九牛二虎之力，也只能把建筑物的素描结构画清楚了，色彩上，只能在建筑物的固有色里寻找一些十分有限的“冷暖”变化，很难表现出西洋画的强项：冷暖关系。

　　当然，阴天不是不可以画，灰调子里寻求微妙的冷暖变化，只要表现的好，也是可以的。但是味道完全不同，作者有选择的自由。

　　作为初学者，对写生色彩学还不太了解，可以先关注一下阳光下的风景画，临摹一些光色比较明确的名画，特别是印象派的作品，更容易掌握色彩规律。

　　初学西洋画的朋友，可以从光影比较强烈的名画临摹开始，因为一是物体的色彩比较容易辨别，二是画出来画面效果比较好，可以增强自己学画的信心。而且大师的作品里可以学到绘画的方法。

    初学者学习西洋画最搞不懂的就是色彩问题。在看到复杂的颜色时，首先是看不出那些色相不明显的灰色，即使看出来了也调不出来。画出来以后也会遇到各种不协调，不出彩的问题。

　　我在上一篇文章里谈到过风景画中三个层次的问题。即近中远，黑白灰以及艺术性的品味问题。这次再来说说三种不同的色彩问题：

    固有色，光源色，环境色

    这是前辈画家们一再强调的问题，但是由于没有一个有效的学习方法，所以有人写生了许多年，概念还是模糊的。遇到阴天或者光线经常变化的天气，就会感到困惑。色彩一会儿冷，一会儿又暖。最后的效果就是画面上色彩的不协调。

    笔者不揣冒昧，用在水乡拍的照片，来分析一下，物体在较强的室温下，光源色与环境色的关系。说的不对之处，请专家老师们批评指正。

　　上面这个光线，是江南八月初清晨的正面光。

    所有的受光面，全部都受到光源色的影响，因此所有的物体的固有色都被染上了暖暖的光源色。即使是白色的墙面，也都有暖色的影响。主要是淡黄，中黄。当然，其明度，纯度都极大的提高了。

        那么，没有被光线照到的地方，也就是暗部的颜色是什么颜色呢？

　　我们可以在色钟里看到，白墙的受光面的颜色，就是固有色+光源色。光源色的色相基本上就是2、3、4点钟的位置。由于清晨阳光的颜色色相十分暖，对比之下，暗部就呈现这些暖色的补色关系。所以暗部色彩就多为8、9、10点钟这些冷色。

　　那么，这种冷色究竟是什么颜色呢？怎么调出来呢？

      原来，白墙的暗部或者说是投影的颜色，就是白色+暗=灰色+环境色。

    环境色是什么呢？现在的天空非常亮，而且空气很好，蓝得十分可爱。因此白墙的暗部和影子里的颜色就是8、9、10点钟的灰色。换句话说就是青灰、蓝灰、紫灰色。

　　这幅照片里我们看到白墙的颜色就是冷灰色，因为有天光的环境色影响。但为什么好像又有一点暖的感觉呢？因为这面白墙朝向受土红色暖光照射的木板影响，加上红色的灯笼，所以会有暖色的感觉。大家还可以看到左边楼房的黑色瓦片颜色，也因为暖暖的太阳光的关系，而成为暖的熟褐色了。

而屋檐底下的颜色，对比之下，就显得冷一些。可以用色钟上的2点+10点调出来。

    这里说明一下，我发觉许多人画这种暖色的暗部，习惯性的就是用熟褐加普兰，或者墨绿，群青。这是错误的。是因为不了解色彩的规律。其原因这里不解释了，请看《透过名画学色彩》一书。

地面上的影子也因为天光的影响，所以也是冷灰色。

　　刚才说的都是白色物体的受光背光色彩。我们再来看看其他颜色的情况。

     例如绿色，受光部分---固有色+光源色=很暖的黄绿色，可以用5点钟的黄绿色+4、3、2，也就是黄，中黄、橙这些颜色相调。

暗部的颜色应该是固有色+暗+环境色。环境色在这个环境里，主要还是蓝天的影响。所以就是绿色+暗+蓝+（青）=暗的蓝绿色。

       这样，就有了冷暖对比了。

       许多初学者只知道绿色加白加黑，或者乱加深颜色和脏颜色，请看看拙作《透过名画学色彩》关于色钟与色彩的调配与搭配部分。那里有详细介绍。

　　这幅照片的明暗对比十分强烈，影子色彩与暖色的白墙形成了强烈的色相与冷暖对比。下面影子里的颜色都比较沉着，纯度都不高，与其形成了纯度的对比。正是由于明度，色相，纯度，这色彩三要素的对比，造成了画面色彩的吸引力！

       大家再看看，下面这位俄罗斯画家的风景画，我相信你已经看懂了里面的色彩奥秘。临摹起来一定会有信心的！

　　但是，在风景画里，环境色并不都是天空的反光，还有其他的反射。如果周围物体的固有色是比较浅色的而且颜色色素比较鲜艳的，，那么就会有反射光影响周围的物体，如果颜色比较暗，色素也不强的，那么反光也不会强。

      例如下面的墙面，就接受了地面的反射，所以会很暖。

许多初学者，写生时，不讲道理的乱加反光，把物体画得都像钢精锅。色彩似乎很丰富，但是却像假的，那就太“业余水平”了！

　　所以，学习色彩，最好是感觉与理性分析相结合。

    单纯凭感觉，需要长时间，大运动量练习。用两者结合的办法，见效快，可以让您如虎添翼。

    下面两幅画是笔者的写生习作。借以说明光源色环境色对固有色的影响。如果在油画，色粉画，水彩画里抽掉了光源色，环境色。那么单靠固有色，“戏”就没有什么好看的了！

　　以上说的光源色是晴天早晨的太阳光，那么，傍晚的太阳光呢？由于一天下来，空气里的水分减少，灰尘增加，同时可能因为太阳光在大气里传播的波长的关系，傍晚的太阳光往往比早晨的更发橙红色。而早晨的阳光似乎有一点玫瑰色的成分。

       那么，接近中午，太阳光是什么颜色呢？我的观察是，越接近中午，室温越接近白色。所有被太阳光照到的物体亮部，颜色都变淡了。白墙就是白色，基本上没有什么色相，也缺乏冷暖。一个白色的圆柱体，按照21354的规律来说，

    2，明部是固有色白色，1、高光就是光源色白色，3、次明部是固有色白色，5、明暗交界线是固有色加暗，也就是没有冷暖的灰色，4、暗部，也是白色加暗=灰色。

    这样一来，所有的颜色，都是黑白灰，只有素描层次，没有什么色相，除非暗部有一些周围物体的反光。因此，中午的光线，照射在淡色物体上，就不太适合用色彩画去表现。

    这是我个人的看法。

　　下面这幅水彩画是辽宁著名画家尚宝刚先生的作品。请大家欣赏。对尚老师的支持，表示衷心感谢！