对仗——诗词格律讲堂（十七）

在格律诗的基本构成一节中，分析前人总结的构律要素，曾提到一个“俪”字。“俪”字本意即为并列、对偶等，用在近体诗里，“俪”即为对仗，又称对偶。

对仗是近体诗区别于古体诗的一个十分重要的标志，也是构成近体诗格律形式、呈现格律气氛的一个重要因素。前人写近体诗，把对仗看作同声律同等重要，因而在对仗上也极为讲究。

近体诗要求对仗的，只限于律诗；对于绝句，则没有对仗的要求。

律诗要求对仗的，五律和七律一般限于中间两联，即颔联（二联）和颈联（三联），首联和尾联不要求对仗。而长律（即排律）则要求除首尾两联之外，中间各联一律要求对仗。也有一些较为特殊的情况，如杜甫的《登岳阳楼》：

昔闻洞庭水，今上岳阳楼。

吴楚东南坼，乾坤日夜浮。

亲朋无一字，老病有孤舟。

戎马关山北，凭轩涕泗流。

上诗中首、颔、颈三联都用了对仗。而杜甫的《闻官军收河南河北》却在颔、颈、尾三联用了对仗：

剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。

却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。

白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。

即从巴陕穿巫峡，便下襄阳向洛阳。

也有颔联不用对仗，改在首联用对仗的，如王勃的《杜少府之任蜀川》：

城阙辅三秦，风烟望五津。

与君离别意，同是宦游人。

海内存知己，天涯若比邻。

无为在歧路，儿女共沾巾。

例外的情况总归是个别的，五律和七律的对仗基本都用于中间两联，这不但在形式“玉润双流，如彼珩珮”，在诗的韵味和技巧体现上也相得益彰，恰到好处。