感觉古典文学中的某些骈文和诗词佳句，都是只有文字才能承载其美，才能体现其美。因为文学艺术的优势在于，它给每个人心中的美感和情景都是不一样的，而任何形式的转换，都会把艺术的可能性和多样性打破，把美只禁锢在一种情景上。
用电影或漫画，也许能表现出文学作品里的画面之美，但是很难表现文字所蕴含的意境和情感。
有种美，是独属于文字本身的美，而这种美，不单独是文字、还有音韵、意境、人文典故之美。
NO.1
云销雨霁，彩彻区明。落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨，雁阵惊寒，声断衡阳之浦。
——王勃·《滕王阁序》
NO.2
至若春和景明，波澜不惊，上下天光，一碧万顷；沙鸥翔集，锦鳞游泳；岸芷汀兰，郁郁青青。而或长烟一空，皓月千里，浮光跃金，静影沉璧，渔歌互答，此乐何极！
——范仲淹· 《岳阳楼记》
NO.3
壬戌之秋，七月既望，苏子与客泛舟游于赤壁之下。清风徐来，水波不兴。举酒属客，诵明月之诗，歌窈窕之章。少焉，月出于东山之上，徘徊于斗牛之间。白露横江，水光接天。纵一苇之所如，凌万顷之茫然。浩浩乎如冯虚御风，而不知其所止；飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙。
——《苏轼·前赤壁赋》
NO.4
洞庭青草，近中秋，更无一点风色。玉鉴琼天三万顷，著我扁舟一叶。素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。悠然心会，妙处难与君说。
应念岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。短发萧骚襟袖冷，稳泛沧溟空阔。尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕。
——《张孝祥·念奴娇》
NO.5
李商隐· 《锦瑟》
锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。
庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
此情可待成追忆，只是当时已惘然。
锦瑟这首诗的美，就在于意象的朦胧隐晦，还有悱恻迷惘的情感，以及文字本身的优美。是无法通过漫画表现出来，或者说，难以表现其神髓。
NO.6
张若虚· 《春江花月夜·节选》
春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明！
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月？江月何年初照人？
人生代代无穷已，江月年年望相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
通篇辞藻华美、音韵流畅、结构复杂、情思绵远，意境清、幽、丽、淡、远。真是人间奇绝也。任何其他艺术形式，都不能完整表达春江花月夜的那种全篇幅、时空交错、情境交融的唯美。
NO.7
李贺· 《天上谣》
天河夜转漂回星，银浦流云学水声。
玉宫桂树花未落，仙妾采香垂佩缨。
秦妃卷帘北窗晓，窗前植桐青凤小。
王子吹笙鹅管长，呼龙耕烟种瑶草。
粉霞红绶藕丝裙，青洲步拾兰苕春。
东指羲和能走马，海尘新生石山下。
此诗跟《梦天》一样，是游仙诗，同样是极尽想象，辞采如飞云流霞，瑰丽绚烂。“天河夜转漂回星，银浦流云学水声”直接美哭。
看过那么多仙侠剧，有的特效固然很好，但永远没有李贺诗中这种奇诡玄丽的东方古典风格。这与技术无关，哪怕用好莱坞团队，哪怕让阿凡达的特效团队来制作，也无法表现出这种境地。
NO.8
李贺· 《梦天》
老兔寒蟾泣天色，云楼半开壁斜白。
玉轮轧露湿团光，鸾佩相逢桂香陌。
黄尘清水三山下，更变千年如走马。
遥望齐州九点烟，一泓海水杯中泻。
李长吉笔下的仙境，是如此瑰丽奇幻，有一种震慑心魄的美。
NO.9
王维· 《鸟鸣涧》
人闲桂花落，夜静春山空。
月出惊山鸟，时鸣春涧中。
单论诗境的美，无诗可出其右。属于静美。
NO.10
《西洲曲》
忆梅下西洲，折梅寄江北。
单衫杏子红，双鬓鸦雏色。
西洲在何处？两桨桥头渡。
日暮伯劳飞，风吹乌臼树。
树下即门前，门中露翠钿。
开门郎不至，出门采红莲。
采莲南塘秋，莲花过人头。
低头弄莲子，莲子青如水。
置莲怀袖中，莲心彻底红。
忆郎郎不至，仰首望飞鸿。
鸿飞满西洲，望郎上青楼。
楼高望不见，尽日栏杆头。
栏杆十二曲，垂手明如玉。
卷帘天自高，海水摇空绿。
海水梦悠悠，君愁我亦愁。
南风知我意，吹梦到西洲。
南朝民歌中的压卷之作，也是千古情诗绝唱。整首诗语言曼妙流畅、婉曲清丽，情思细腻、摇荡人心。无论从语言、音韵、情感、形式各方面，都是同时期民歌中最精致成熟的，具有很高的艺术水平。末句“南风知我意，吹梦到西洲。”垂映千古，情思绵绵不绝。
NO.11
《诗经·野有蔓草》
野有蔓草，零露漙兮。（tuán）
有美一人，清扬婉兮。
邂逅相遇，适我愿兮。
野有蔓草，零露瀼瀼。
有美一人，婉如清扬。
邂逅相遇，与子偕臧。zāng
“婉如清扬、清扬婉兮”，千古传神之笔。
最古老最淳朴的，同时也是最难通过其他艺术表现的。
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