她说：“现在我谈谈我最怕的一出戏《乌龙院》。所谓怕，其实是我不喜欢，我自知演不好这出，大概没演过几回，后来就完全放弃了。”
“《乌龙院》由《闹院》到《坐楼杀惜》，我是在学校就学过的，后来又由朱琴心先生仔细的说过。朱琴心先生不是无名之辈，他教的真好，可惜的是我就是演不好它。”
“这里面原因很多，经我仔细分析的结果，第一是跷工问题，虽然，我踩硬跷受过训练，可是毕竟火候还不够，当绑上跷之后，要走一会儿才能进退自如。而《乌龙院》的阎惜姣，又是穿着裙子袄儿，没有水袖，我一出场的那几步走，总是走的不够自然，不够美。其次说到扮相，我是个圆圆脸，眉目之间天生缺少一股子狠劲儿，尤其是那时，我的年龄不过十六七岁，怎么样也没有那种风骚少妇应有的神态。最重要的还是我不能体会剧中人的心境和不好意思。这得分两部分来说，我学的时候只知其然不知所以然，朱琴心先生教的仔细，也只是要我注意，他的脸上、身上和说白的声调口气，他怎么样，要我也怎么样，依样葫芦，并没有说明他是为什么要如此，现在我当然明白，老一辈的人对女孩子是有很多话不肯出口的。这种模仿动作，当然难以讨好。”
“后来我有点了解阎惜姣和宋江张文远之间是怎么回子事儿了，那一场阎惜姣听见朱江到来，仓惶的手提裙幅，口含手帕出场应门，我实在不好意思做的认真。《闹院》时的一下子就变脸，对宋江的嬉笑怒骂，我也把握不准。《坐楼杀惜》时阎氏的胸有成竹、狠心硬肠子的戏，我脸上也表达不够，这也就象你们写文章的人常说的一句话'文章千古事，得失寸心知’，也许台下的观众对一个他看熟了的角儿一切都包涵，没人说我这戏大大失败，可是我自己觉得绝对不是得意杰作，尤其是当我看过了马连良小翠花的这出，和麒麟童李玉茹的合演之后，把小和李二人作一对比，自己又认真的去演了一次，更知道自己差劲，就决心放弃这出戏了，那之后，除了有什么特别情形，我真的没有自动的要贴演这出戏过。”
“现在，把我放在一边儿，先来谈谈我看的马连良小翠花的《乌龙院》的心得。”
“小翠花的跷工之好，那真是没法子形容的，他绑着硬跷的行动自如，简直就象是他天生的'三寸金莲’。阎惜姣一上场那几步走，真给人以风流婀娜，步步生莲的感觉，当他唱到'用手儿开开门两扇’，见到来的是张文远，脸上的笑意，完全是由心窝儿里笑出来的。张文远进院，两人落坐，他念'三郎，你怎么老没上我们这儿来啦？’在腔调里又是撒娇，又是埋怨，把一个女人向情夫发嗲的情绪，表露到了家。后来张文远念'有几句话儿，要到大姐房里叙谈叙谈。’惜姣故意表示要忙着做鞋，张文远也故意拿乔的起身说声'如此告辞’,阎惜姣接念'回——来！’只这两个字，在声音上，在脸上，同时表示出撒娇未成，反而得回头迁就人家，又是莫可奈何，但也心甘情愿的情绪，接着一边把手中的针线工作结个扣儿作个结束，用牙咬断线头，放在桌上，一面嘀咕着'等我搁下鞋儿都来不及嘛！’然后再风情万种的回眸一笑。他的这段做工和表情，当时我看了完全领悟，因为既细腻而感情的过程交代的清楚。”
“宋江扣门，她仓惶提裙而上，先是眯着眼，脸上的表情，完全一付，春色横眉黛，春意透香腮’的娇慵样子，等问清门外来者是谁，才既惊又恨，由紧张而强自镇定。的脸上，由假镇定而真沉着，是有变化的，不只是狠狠的瞪着眼。”
“后来宋江四猜，阎氏是不耐烦的应付，等宋江唱'莫不是思想我宋公明？’他以手绢捂着嘴噗哧一笑，这一笑表示出只是笑宋江的寿头寿脑，不知趣的往脸上贴金，并非是由心里快乐而笑。所以，当想起房中尚有人在，不愿和宋江闲扯，就一下子变了脸念'你姐姐想你，你妹妹想你，你妈想你！’'
“后来对宋江敷衍，强作欢笑，但是一腔莫可奈何，有时是忍不住就变脸而吵，所有身段、念白，小翠花把个泼辣荡妇，描摹到了家，可是处处不失平剧的规范，绝对不是象演话剧似的。我觉得，这出《乌龙院》的阎惜姣，简直被小翠花给演活了。”一边说着，顾女士面露遐思，好象她又在欣赏这出好戏。
“你既看懂了小翠花是如何做，如何念，你不就也学会了吗？”
“哪儿有那么容易的事。我已经说过了，我限于年龄和脸形，有的表情是学不来的，而平剧的念白，不是话剧对白，尤其是念京白更难，要是一看就会，那平剧就不值钱了。'
▲ 筱翠花 李韵秋 《八蜡庙》
从谈《乌龙院》，笔者想起顾女士曾演过《翠屏山》，在《水浒传》上，潘巧云和潘金莲阎惜姣是相似的人物，就问起：“《翠屏山》和《乌龙院》差不多呀，你潘巧云演的怎样？”
“《翠屏山》这出戏我倒是还不怕，”顾女士回答，“原因也得由跷工说起。《翠屏山》潘巧云一上场是穿绣花帔，有水袖遮着，对一出台的台步，可以遮很多丑，所以我不觉得僵的难过。等到第二场改穿裙子袄儿，因为已经在台上走动过，腿脚比较活络了，也就能够自然些了，再说潘巧云向杨雄的颐指气使，是发嗲多于撒泼，也比较容易做。不过这戏我演的次数也不太多，至于是否演的成功，只有看过的观众知道。反正，我自己总觉得不是个好花旦，我心里喜爱的还是以唱为重的青衣戏。”
▲ 《吕布与貂蝉》
笔者以为上面这段谈话到此结束，顾女士却接下去：“我还告诉你，马、小两位的这出《乌龙院》，还有一点与众不同之处，就是当宋江一怒出院，阎惜姣关上双扉，搬过椅子背门而坐，原是表示关上门，顶上门，不希望宋江再转来的意思。这时宋江在外自说自话的大发牢骚，又转回身来以扇子敲门叫'阎婆惜，你要小心了！阎婆惜，你要打点了！’马连良却借此机会，用扇子柄从椅缝中戳了小翠花腰部一下。他事先未曾防备，被戳的一惊一颤，台下哄然大笑。按理讲，这种作法是违背剧情的，扇子岂可透门而入，可是这事出自名角，观众不但不加恶评，还特别欣赏。用新的说法，就是马连良这个小动作，很收舞台效果，所以我记忆至深。”
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