主要著作有《接受之维》《美术心理学》《绵延之维——走向艺术史哲学》(哈佛燕京学术丛书)《艺术的深度》《图像缤纷――视觉艺术的文化维度》《感动心灵的西方美术》《看懂美术》《西方美术史》和《视远惟明——感悟最美的艺术》等。
莫奈:痴迷瞬间光色的艺术家
海水和河水的千百种层次,云彩的光线变幻。鲜花颤动的色泽,强烈阳光下树叶色彩缤纷的反光,都被他一一真实地抓住。
——摘自批评家泰奥多尔·迪雷的评论
一
二
我仍在努力,坚定地致力于一个难以对付的印象(干草垛)系列,可是一年中的这个时候太阳下山速度很快,使人难以跟上它……工作进展得很慢,这使我快要绝望了。但是我进行得越深,就越觉得很多作品必须得完成,为的是表达出自己一直在寻找的东西,即“瞬间性(instantaneity)”“包围(envelop)”是最重要的,其次是遍布在万物之上的相同光线,并且我比以前更讨厌一口气就能完成的事物了。不管怎样,我越来越迷恋描绘出自己所经历的事物了,而且我祈祷自己可以手脚灵活地活很多年,因为相信自己可以在这方面取得一些进步……[17]
我画了大量的睡莲,每次都修正了我的视点……效果总是不一样的,不仅仅是一种季节转向另一季节的差异,而且还是此刻与彼时的区别,因为睡莲本身远非景致的全部;其实,它们只是陪衬而已。母题的精粹就是无时无刻不在变化着的水的映照,幸亏有水中倒映着的斑驳天空,并且给其以光和动感……如此众多的因素,门外汉觉察不到,却改变了水面的色彩与形态……[22]
三
如果有一天我能看见莫奈的花园,我相信,我所看到的不完全是一座由各种色彩与色调的鲜花构成的花园,也不只是老式的花园,而更是色彩本身的花园。花的排列并不按照大自然的秩序,而是在种的时候,就有意把色彩相近的花种在一起,好让花儿同时开放,蓝的或粉红的开成一片。这个由画家精心设计的花园,无一不上色。园内有地上的花,有水中的花——画家笔下温柔的睡莲。这座花园不仅是作画的对象,更是艺术,一个在大自然中完成的作品,由于有画家仔细照料而闪闪发亮。莫奈的花园如同一幅素描,取材自生活,充满生命力,色彩已经调妥,美妙无比;色调已经形成,和谐悦目。[35]
注释:
[1] See Charles F. Stuckey, Claude Monet: 1840-1926, New York: Thames and Hudson; Chicago: The Art Institute of Chicago, 1995, p. 9.
[2] 事实上,芝加哥美术学院还举行过《莫奈画展》(1975年)和《莫奈在90年代:系列绘画》(1990年)。参见James Wood, Foreword, in Charles F. Stuckey, Claude Monet: 1840-1926.
[3] Judith Russi Kirshner, Monet Exhibition: A Trip to Bountiful: Impressionist's Retrospective Is Setting Records in Chicago, Los Angeles Times,July 22, 1995.
[4] See Charles F. Stuckey, Claude Monet: 1840-1926.
[5] 买票者主要集中在美国、加拿大和整个欧洲。参见Lisa Price, Monet drawing crowds in Chicago, September 19, 1995.(http://edition.cnn.com/US/9509/monet_madness/)
[6] See Jan Even, Chicago -- Claude Monet Exhibit Is Worth The Trip East, Seattle Times, Sunday, August 6, 1995.
[7] 参观人次仅次于《莫奈在20世纪》大展的竟然也是莫奈的特展,即波士顿美术博物馆1990年举办的
《莫奈在90年代:系列绘画》,3个月的展期中,曾有537502人次参观了展览。参见美联社1999年2月14日的报道《<莫奈在20世纪>在波士顿创新高》;在英国展出的《莫奈在90年代:系列绘画》则吸引了658289参观人次。参见Alan Riding, The Royal Academy Puts on a New, Fresher Face, The New York Times, April 21, 1999.
[8] Alan Riding, The Royal Academy Puts on a New, Fresher Face, The New York Times, April 21, 1999. Also see London goes Monet mad, http://news.bbc.co.uk/2/hi/entertainment/258984.stm.
[9] See Claude Monet, 1840-1926: Paris, Galeries Nationales, Grand Palais, September 22, 2010-January 24, 2011, Paris: Reunion des musees nationaux: Musee d'Orsay (January 1, 2010)
[10] 此画属于莫奈为伦敦议会大厦所画的系列画之一(展览中共有8幅),是被学者们认为最为重要的作品。这些描绘议会大厦的作品尺寸相同,视角也一样,不过, 来自马蒙丹-莫奈博物馆的那一幅却有所不同。在其它7幅作品中,无论建筑还是河流,都是被动地接受光的影响,可是,在《伦敦议会大厦》(1905年)中,建筑和河流却占据了主导的位置,而且,似乎天空与河流之间有一种急切的对话。参见Karen Wilkin, Claude Monet in Chicago, New Criterion, November 1995;and Charles F. Stuckey, Claude Monet: 1840-1926, p. 145.
[11] 此前不久也是在大王宫举行的特展《毕加索及其大师们》(2008年10月8日-2009年2月2日),创造了惊人的78万人次的参观纪录。
[12] Henry Samuel, Monet exhibition in Paris expected to break all records, Telegraph, 17 September 2010; and Claude Monet retrospective France's most visited art exhibition for 40 years, Telegraph, 25 January 2011.
[13] Karen Wilkin, Claude Monet in Chicago, New Criterion.
[14] See Lilla Cabot Perry, Reminiscences of Claude Monet from 1889 to 1909, American Magazine of Art, March 1927, p. 120.
[15] [法]莫奈,《莫奈艺术书简》,张恒译,金城出版社,2012年,第162页。
[16] [法]莫奈,《莫奈艺术书简》,第136页。
[17] [法]莫奈,《莫奈艺术书简》,第193页。
[18] See Milner, Monet, Knickerbocker Press, 1999, p. 14.
[19] See Frank Milner, Monet, p. 13-4.
[20] [法]莫奈,《莫奈艺术书简》,第151页。
[21] [法]莫奈,《莫奈艺术书简》,第153页。
[22] François Thiébault-Sisson, Les Nymphéas de Claude Monet, Revue de l’art, July 1927, p. 44.
[23] See Daniel Wildenstein, Claude Monet: biographie et catalogue raisonné, Lausanne; Paris: La Bibliothèque des arts, 1974.
[24] [法]莫奈,《莫奈艺术书简》,第272页。
[25] See Paul Hayes Tucker, George Shackleford et al., Monet in the 20th Century, Yale University Press, 2000, p. 17.
[26] See Jacquelynn Baas, Smile of the Buddha: Eastern Philosophy and Western Art from Monet to Today, University of California Press, 2005, pp. 24-5.
[27] See Jacquelynn Baas, Smile of the Buddha: Eastern Philosophy and Western Art from Monet to Today, pp. 24-5.
[28] See James N. Wood, Foreword, in Charles F. Stuckey, Claude Monet: 1840-1926.
[29] See Frank Milner, Monet, p. 22.
[30] See Paul Hayes Tucker, George Shackleford et al., Monet in the 20th Century, p. 90.
[31] See Jacquelynn Baas, Smile of the Buddha: Eastern Philosophy and Western Art from Monet to Today, pp. 24-5.。
[32] See Frank Milner, Monet, p. 13.
[33] See Thomas Hess, Monet: Tithonus at Giverny, Art News, 55, October 1956.
[34] 转引自[法]西尔维·帕坦,《莫奈:捕捉光与色彩的瞬间》,张容译,上海世纪出版集团、上海译文出版社,2004年,第73页。
[35] Marcel Proust, Splendours, Le Figaro, 15 juin 1907.
[36] See Eric Karpeles, Paintings in Proust: A Visual Companion to In Search of Lost Time, Thames & Hudson, 2008.
[37] [法]莫奈,《莫奈艺术书简》,第312页。
[38] See Frank Milner, Monet, p. 6.
[39] 转引自“译者序”,[法]莫奈,《莫奈艺术书简》。
[40] See John House, Monet: The Last Impressionist? in Paul Hayes Tucker, George Shackleford et al., Monet in the 20th Century.
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