赵晓东：轻松过昭关——京剧文化散谈三则（之一）

古昭关（图片来自网络）

《伍子胥》音配像“纯唱段”版

伍子胥去吴国借兵报仇，被阻昭关，一夜之间急白了须发。这几乎是家喻户晓的桥段。现今，一些美发店尤其是染发店以“子胥”为店名，可见故事流传之广了。

京剧对这个故事有两种演法：一个是伍子胥身披铠甲，手执长枪，与楚国追兵做拼死战斗；另一个是伍子胥困在关前，一筹莫展，只有月夜长叹。为了区分，前者称《武昭关》，后者称《文昭关》。

《文昭关》是京剧老生的高难剧目。剧中“叹五更”的成套【二黄】唱腔，节奏自慢而快，声音自弱而强，音阶自低而高，再加上演员从平缓到痛苦，从哀伤到悲愤，直到愤怒已极，“不杀平王心不甘”的层次分明的表演，给观众以强烈的心灵震撼，同时得到极大的艺术享受。

早年，汪桂芬演出的《文昭关》最受欢迎，他的唱腔激越慷慨、大气磅礴。其特色我们今天只能从汪派传人王凤卿先生留下的唱片中略窥一二。后来，杨宝森独擅此戏，他的演唱，以哀婉凄凉为主旋律，辅之以悲愤激昂，刚柔相济，是落魄，而又是英雄。其中的“哭一声爹娘不能够相见，不能见，爹娘啊”的一句，在“爹娘”二字中间，使用了一个装饰音“咿”这个“咿”字真假声并用，形成似唱非唱、似哭非哭的音乐效果，具有强烈的震撼力量，被人们誉为“哭音”。

《文昭关》是杨宝森的第一代表作。

我从幼时即喜欢《文昭关》的唱腔，年届古稀来到芜湖，品尝了《舌尖上的中国》推崇的“小刀虾子面”之后，迅即问路寻车，不辞百里，瞻仰昭关。昭关在今马鞍山市含山县城北面，关城就在公路旁边。我去时，公路两旁几无一人，的士停车，昭关侧目可见。看到心仪多年的名胜瞬间凸现，激动之情溢于言表。拿出手机，一通拍照。