明末 黄花梨带座无柜膛圆角柜
傅正初先生说，“废兴之际，大家败落，传家之宝亦多湮没。抑或流落市肆，几经转手，岂易留得崭新整齐？犹忆十年浩劫，古旧物品一概视为罪证，唯恐弃之不速。故民间藏百器，是已销其九九矣”。
明清家具经过几百年的流传，除了一些好的家具保存在博物馆或是流入私人收藏家囊中，目前市场能交易的少之又少。
因此，现世很多用“叉帮货”或作旧后来冒充明清时期家具，常让行家错认颜标。
明末清初 黄花梨高靠背南官帽椅
在经典传世古董家具越来越少的情况下，故投资、收藏新近制作的硬木家具或其他珍稀名贵木质家具成了新一波的热点。
常有顾客花费千百万购买“黄花黎家具”“紫檀家具”，然观其价值只适合用于摆设。
且市面红木家具琳琅满目，真假掺半，如何区分现代硬木家具或其他珍稀名贵木材家具做旧、造假？
今日我们一道，且看分解：
家具作“旧”篇
做旧，已经不只是一种表象，而是深入骨髓。从材质到工艺再到设计，从中国古典红木家具到欧美古典家具，旧家具在“旧”的道路上越走越远…
为了迎合一些收藏家尚古的正常心态，将新的家具进行作旧处理。
一般的方法为刷双氧水或泡双氧水，将木材颜色变浅、变旧；也有将家具放入石灰池中浸泡几分钟。
将紫檀放入石灰池中，表面立即变成灰白色，紫檀天然高贵的紫红色不见了，或是打上“英国蜡”，很像年代久远的紫檀家具，这是尚古的收藏家比较喜欢的一种表现形式。
也有将家具的脚或某一突出部件放入高浓度的硫酸中烧咬，立即会腐蚀得像经过了几个世纪的沧桑，令你无法不叹服人工呈现的“岁月”残酷。
然而，最简单的作旧就是用各种有颜色的鞋油混用来达到以假乱真。
此外，还有中草药、可口可乐及其他各种化学方法作旧或将成品家具放在室外、车间、厨房故意让其落土，自然损坏。
其它旁门左道的做旧方法：
用涂料刷蘸上涂料或着色料，快速拍打家具，创造出一种凝重的条纹图案。仿古做旧、涂装着色是做旧最关键的环节，一般不用很艳的色料。
通过增加整个产品的色泽的反差，用色泽深、中、浅来表达产品漫长的时间跨度。着色的另一特点，常采用半透明的色料，降低产品表面清晰度，营造朦胧感。
识别“作旧”很不容易。首先投资者一定要放弃“旧”观念，并非越旧越好的心态。
家具经过几百年的自然折损与几次大的浩劫，早已所剩无几，留存到今天，还能“捡漏”的情况微乎其微。
明末清初 紫檀嵌理石板座屏
故面对所谓明朝家具或明早期、明朝以前的家具或清前期家具一定要冷静，不受误导，特别是面对大器如圆角柜、顶箱柜等大件家具。
Tips:皇宫里的重器一般为一件或一组，制成后图纸销毁不再重复，故不可能在民间又有一件或一组一模一样的黄花梨或紫檀重器。
市场仿制做旧款 / 上海博物馆原款
家具鉴定专家 胡德生先生认为：“高档硬木制作的家具是从明代万历时才兴起的。也就是说明代272年的历史，硬木家具只占最后70年。”
此说已得到学术界的认可，同时我们也并不否认万历年前后有硬木家具，但蔚然成风应该在明末。故有人声称家具是明朝或宋朝的，确实应多加一些理性思考。
王世襄《明式家具珍赏》图版43的照片
图为现藏清华大学艺术博物馆（原中央工艺美术学院旧藏）的照片
两图为黄花梨透雕靠背玫瑰椅，但对比可以看出，牙板经过了两次修配。
但作旧不等于作假。如古旧家具的修复，其新配部分的颜色就应与旧的部分相一致或接近，即“修旧如旧”。
如果将整件新制的家具作旧冒充明或清代家具，则是明显做假。
家具作“假”篇
作假的常用手法千奇百怪。一些黑心的红木工厂为了节省成本，将低价木材冒充高档木材、大量使用带白皮的木材、把碎料用胶水粘接拼补成'整料'、贴皮、画色加工等等做假手段无所不用其极。
常见的有：
偷梁换柱
将颜色或纹理相近的木材混用。
紫檀家具
①常在不明显的地方与老红木、深红色漆木混用。
②用产于马达加斯加群岛的豆科黄檀属黑酸枝类的卢氏黑黄檀冒充产于印度的紫檀木即檀香紫檀。
黄花梨
①用产于越南、老挝的所谓“越南黄花梨”冒充产于海南岛的黄花梨即降香黄檀。
②用产于老挝或老挝与缅甸接壤的一种花纹、颜色近似于黄花梨的酸枝木冒充黄花梨。
3. 将“越南黄花梨”、酸枝木与海南黄花黎混用
4.更甚者将颜色偏黄的花梨木直接标为“黄花梨”，非常黑心。
5.花梨木用产于非洲或南美的气干密度未达到0.76g/cm3的亚花梨冒充缅甸产花梨木或花梨木。
变色及边材与心材利用
木材的颜色是天然属性，特别是硬木很少材色是一致的。
木材由边材和心材组成，一般靠近树皮的部分，颜色较浅，水分较多，称为边材。在髓心周围部分，颜色较深，水分较少，称为心材。
做家具使用的就是心材部分，边材由于其颜色、比重与心材不一致，故一般不将其用于家具制作而应废弃。
如海南黄花梨的边材浅灰白或浅黄色，没有香味，是最招惹白蚁等害虫的，是白蚁的天然美食，而其心材则辛香扑鼻，降香油富集，白蚁是不喜欢的。
且边心材颜色差别明显，故不能将二者混用。
一些厂家为了提高出材率，减少成本，故将边材与心材混用，用化学染色剂将边材染成与心材一个颜色。
紫檀、老红木、花梨均有此现象。这样可以缩减成本，且具有竞争力。
一些厂家采用染色技术使其一致，如将海南黄花黎的新伐材染成红褐色，很像旧料，将颜色稍杂的黄花黎染成同一色，但纹理仍清晰可见。
偷工减料
缩小家具尺寸
整体缩小原物尺寸，长缩短弯变直，厚变薄。这样可以大大节省木料，降低成本，增加市场竞争力。
简化或无榫卯
有些厂家用机器流水作业，家具连接处从外表看有榫卯，实际上机器打眼然后用化学胶封堵，内部根本没有传统的、严丝合缝的榫卯结构。这样也大大提高生产效率。
拼接与贴皮
①圈椅的前腿与后腿上下一定为“一木连做”，即一根木头从上到下贯通。是不是“一木连做”，一定要看上下的纹理是否能连接，颜色是否一致。
“一木连做”耗料大，而由两截相连則用小料即可成本下降很多，但也影响其整体品位与观赏效果。
②现在由于黄花梨、紫檀价格飞涨，少数企业将黄花梨、紫檀刨成单板(Veneer亦称'木皮')，贴在家具表面，单板厚度在0.2mm左右，几乎是透明的。
有两种贴法：
其一，表面单板与基材一致，不过基材材质较差、缺陷较多或尺寸长短不一；
其二，表面单板与基材完全不一致，如表面贴黄花黎单板，基材有可能是草花梨或其他更便宜的杂木。
铜活
用于投资与收藏的硬木家具，铜活也是十分讲究的，一定用上等的色泽、手感均佳的黄铜或高品质的白铜，好的白铜一般不多见。
现在多用市场上的铜皮子，截剪后贴在家具上，咬合度很差。铜活是画龙点晴之作，如果配饰不恰当对家具的整体视觉效果也是有很大的关系的。
蜡活
硬木家具一般恒温浸蜡、烤蜡或抖蜡，特别是紫檀、黄花梨，不同材质的家具用蜡也是不一样的。
但很多商家为了少花銭，见效快，采用找色的方法进口“英国蜡”。
更有甚者用地板蜡或石蜡，这样家具原有的天然质朴的本色会立即改变，或缓慢变色而失去原有的味道。
好的用于家具的天然蜡价格有的为150元/kg或300元/kg，而地板蜡一桶才100多元，石蜡一吨也没有多少銭，其奥妙就在于此。
黏合剂
传统家具的榫卯之间一般用较好的黄色鳔，更讲究的为鲨鱼鳔，这样便于家具的拆卸与修复。砸鳔及熬制均是十分仔细、用工的活，逢潮气较重的夏天还不适宜于熬制和上鳔。
而现在一些企业在新制或修复家具时，往往用进口胶或国产502、101及哥俩好，将家具结构粘死，今后一般是难以打幵与修复的，成本也当然更低了。
中国古典家具是中国传统文化的艺术瑰宝，是蕴含着独特意趣的文化精粹。人云“器物有魂魄”，万千器物，都蕴藏着匠人寄托在其身上的神韵和灵魂。
中国古典家具种类繁多，不管是花样缤纷的椅凳，古朴典雅的床榻，还是用途繁多的案几，储衣纳物的箱柜，无不体现着中国人的文化精神与情趣。
我们建议收藏家或者喜爱红木家具的朋友，多读、多听、多看。
多读：如王世襄、朱家溍、胡徳生、胡文彦先生的著作；
多听：专家或实践经验丰富的专业人士建议；
多看：如故宫博物院、颐和园、上海博物馆；
要了解真的东西，才能把“好”的标准建立起来，然后多转市场，深入工厂多看作旧、作假的手法，多看白茬活，再去谈投资与收藏。
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