以墨拓为主要手段，辅助以透视、剪纸等技术，将器物的立体形状复制于纸面上，比平面拓更有美感，更能反映器物本身的立体形态。晚清民国时期，全形拓曾盛极一时。其功能相当于今天的摄影技术，让那些秘藏的青铜重器有更多人能欣赏研究。然而今天，摄影技术早就超越到了前所未有的高度，全形拓的意义，更多地从艺术品欣赏的角度出发，成为了许多收藏家、书画家极为喜爱的高逼格藏品。上海书画出版社出版的《纸拓千秋——国家图书馆藏古器物全形拓题跋集》，还有即将出版的《国家图书馆藏青铜器全形拓集成》，都是这一全形拓全盛时期的成果体现。但是，当时的全形拓从技术、工具各方面都在逐步完善，故而还有很大的局限性，由于此一技术师徒相授，传播范围不广，加之技术难度大，建国之后，全形拓一度式微，近乎失传。故而被列入了国家非物质文化遗产保护项目。 可幸的事，在当今金石热的带动下，对古人全形拓的欣赏借鉴热情也空前高涨，这一神奇的传拓技艺，有不少人痴迷。因为爱，以度娘为师，自觉自愿，走上了全形拓传拓之路。作为建国后最大规模最高等级的青铜器全形拓的四人传拓小组的最年轻成员，他和前辈们一起，用千挑万选的工具，几年间无数次锤拓的经验，以最最较真的工匠精神，细细打磨，慢慢锤拓，做出了效果惊人的殷墟全形拓！因为那只无比可爱，萌哒哒的“亚丁”牛，走红网络，为我们所熟知。他制作出来的全形拓，无论是在线稿的绘制上，在传拓的技巧上，还是在一丝不苟的“轴”上，都做到了极致。所制全形拓，精工细作，至精至美，颇有古意。我们说全形拓怎么看？应该是从四个方面：一为器物、二为构图、三为用墨、四为层次~器物拟定，构图就是重中之重。默甫，因为从小学习中国绘画，对中国画的精髓，有着自己的深刻体悟，画起线稿来，也是得之于心而应之于手，充满了古雅的气息。
他把先民在青铜器中的纹饰的有趣与可爱，可以说是表现得无比生动：除了已经被我们熟知的“亚丁”牛、鸮卣以外，还有鸟尊，哪一个不是萌萌哒？~线稿可以说是全形拓最重要的基础，也是打开全形拓大门的秘钥，先跟大家做个预告，殷墟90多件全形拓所有线稿与试拓，上海书画出版社将在年后出版，而且价格很亲民，小伙伴可以期待~因为全形拓的用墨和层次，最难把握，需要不断滴试错，不断滴练习。李默甫在多年的全形拓学习中，拓过了太多的器形。当时的殷墟青铜器传拓，品种就非常多，大类里面除了编钟、簠、盨、鬲没有以外，其他几乎都有。我们来看两件效果图，一件中国美院沈乐平教授用默甫的全形拓作画，效果特别雅致：默甫一组作品配上花梨传统框挂在现代风格的居室中，顿时高大上：最后，录斋要跟大家说说全形拓的经济价值了，首先我们来看看近几年来高调成交的古拓，雅昌艺术网上随手一截屏，一个想法天价！再看一件更加天价的吴湖帆、潘静淑《齐侯壶拓片补玉兰》，中贸圣佳创下成交记录，高达 11,500,000.00元：与这些古全形拓和被题跋作画的全形拓的超高价格相比，当代全形拓就显得无比亲民。全形拓的原器异常珍贵，建国前出土的，都已封存在博物馆，常人出再多的钱也不能去拓，建国后的青铜器虽说可以拓，但是也没有太多，所以每一件全形拓真正都是异常珍贵的艺术品，不仅传拓难、要求技术高，可拓的范围也是少之又少，套句俗话，且买且珍惜哦！这次我们就将默甫历年所制作的７件精品全形拓分享给大家：默甫在传拓时，并没有采用最常见的正视法，而是找了一个略侧的角度，活泼雅致，毫无呆板之意。墨色更是层层堆积，丝毫不苟。这件西周中后期的青铜器伯□盆，曾著录于《商周青铜器铭文暨图像集成续编·第二卷·0538》，敛口，折肩收颈，宽平沿外折，腹壁向下收成平底。颈部饰窃曲纹，以云雷纹衬底。内壁还有10字铭文。陶豆为古代陶制食器，出现于新石器时代晚期，流行于新石器时代至汉代，盛于商周，距今有6000多年。陶器易碎，战国时期的陶器，能够保存如此完整，很不容易。这件王豆陶量全形拓，古朴雅致，无论是装框单独悬挂，还是在上面补画花卉，也都是极好的~铁器的保存，相当滴不容易，能从汉代保存至今的铁器，更加不容易，而像这件保存如此完整的，则更是万分难得。因为是铁器的特殊性，一来原器容易损坏，不能多拓；二来传拓难度颇高，所以数量非常稀少，且买且珍惜~
烙木印，是古人用印的一种特殊留存。此六木印，体呈筒形，筒壁有一穿孔，印文仅“六木”二字，颇显古拙。此“遒侯骑马”是存世最大的一件烙马印，形体大，字腔深，为朱文，印文凝聚活泼。又因有比较确切可靠的时代和功臣侯名，更显珍贵。烙木印，是古人用印的一种特殊留存。此阿阳市印，体呈筒形，较“六木”印略长，筒壁有一穿孔，印文“阿阳市”三字，颇显古拙。当时仅传拓3件~
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