影视制作中蒙太奇的手法或技法经常会多次使用，并且根据需要会同时使用多种技巧。在影视制作中我们把这多种的手法和技巧进行总结和分类，惊奇的发现一下几种规律：
1.动接动，静接静
通常采用一个运动的画面接另一个运动的画面，使画面中同一主体和不同主体的动作是连贯的，达到顺理成章的过渡，我们称之为“动接动”；
蒙太奇 动与静 _影视制作
一个静态的画面组接另一个静态画面，同样也能流利地过渡到下一个镜头，也就是说， 如果两个画面中的主体运动是不连贯的，或者他们中间有停顿时，那么这两个镜头的组接必须在前一个画面主体做完一
个完整动作停下来之后，再接上一个从静止到开始的运动镜头，这称之为“静接静”。
2.符合逻辑思维和视觉习惯
镜头画面组接要按照事件发展过程和认识规律进行，在符合观众的逻辑思维规律的前提下，用画面语言进行表述。
对拍摄的素材悉心整理、巧妙编排，对镜头做符合认知规律的剪接，进行时空的、有层次的艺术化处理，以创造镜头画面的深刻内涵，丰富画面的信息量。
镜头画面组接还要符合观众的视觉、思想习惯，使画面中视线的方向符合人的心理感受。
例如，表现人物对话和 对视的交流关系，应使两幅画面中人物的视线保持相对的方 向，让观众在对应的关系中获得视觉上的美感。
3.景别的变化要循序渐进
景别的发展不易过分剧烈，否则不容易连接，在具体变化时，可使景别逐渐前进或逐渐后退，由远景、全景向近景、特写过渡或反向过渡。
还可把前进后退结合在一起，由全景-中景-近景-特写，再由特写-近景-中景-远景，或反向运用。
镜头组接时，同一机位、同景别又是同一主体的画面 是不能组接的。因为这样拍出来的镜头景物变化小，画面看 起来雷同，接在一起好像同一镜头不停地重复。另外这种机 位1景物变化不大的两个镜头接在一起，只要画面中的景物 稍有变化，就会在人的视觉中产生跳动或者好像一个长镜头 断了好多次，破坏了画面的连续性，此时应采用过渡镜头或 重新拍摄。
4.合理运用轴线规律 “轴线规律”是指拍摄的画面是否有“跳轴”现象，也就是说主体物在进出画面时，我们要注意拍摄的总方向，从 轴线一侧拍摄，否则两个画面接在一起主体物就要发生碰撞 现象。跳轴的画面除了特殊的需要之外是无法组接的。
1>镜头组接要兼顾影调、色彩效果的一致性无论是黑白还是彩色画面组接，都应该保持影调、色彩 的一致性。
如果把明暗或者色彩对比强烈的两个镜头组接在一起，除了特殊需要之外尽量不要这样组接，否则会使人感到生硬和不自然，画面不连贯，影响画面内容的流畅表达。
2>把握镜头组接节奏对影视节目的任何一个情节和一组画面进行组接，都要 从影片本身表达的内容出发处理节奏问题。在宁静、平和、 庄重的环境里，节奏应处理得比较缓和，若采用快节奏的镜 头转换，就会使观众觉得突兀跳跃，心理上难以接受。然而 在-一些节奏强烈、激荡人心的节目中，就应该考虑到各种冲 击因素，使镜头的变化速率与观众的心理要求一致。
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