眼前这件《卧游图》(第乙百六十卷),则是别开生面的另一种意蕴。同是设色纸本(20.5×394),却分明疏朗旷放,显示了元人的笔意和韵致。此《卧游图》只在右侧题了二行字:青溪道人卧游图,辛丑(1661)三月。印文:正揆(白文),另,左下角两印,一方一椭圆,因年深日久之故,难辨其详,只好忽略不计。此图色调是浅绛中极淡的施赋,浅淡温和的山色中,间以同样轻薄的花青,石绿,昭示云的青白,水的澄碧。所谓江山之意,无疑是天地万物集于一纸而构建的和谐之韵律、闲适之风情。
此图中卧于扁舟的遨游者,是青溪道人自己,还是虚拟的主人公,其实无关紧要,重要的是人物视野中呈现的广博旷远、宁静深邃的山山水水,林林总总。横式手卷这种形式不是任何一个画家都能驾驭的,长卷的创作需要广阔的视角,连绵的景致,丰富的变化,涌动的节律,仿佛一部恢宏浩大的交响组曲,于一波三折、九曲回环的叙事结构中始终把握和表现着虚实相生,表现着空间感受,表现着微妙、繁简、交错、疾徐、融合、呼应……程氏此幅《卧游图》用笔着墨相当纯熟,从起笔处看,他落墨十分注重浓淡枯湿的交替参差。当繁密的杂花生树渐渐托出勾而未皴或皴擦简约的重峦叠嶂时,犹如浓云重雾倏忽散去,天光敞亮,豁然开朗,继而青冥浩荡,山川历历。依山傍势的屋舍庄院,或掩映于疏林,或坐落于水滨,也有的隐隐约约,深匿于茫茫云水之中。
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