一种新的楹联格律体系构架之尝试 傅 小 松
中国的古典文学形式，可分为格律文学和非格律文学两大类。格律文学包括诗、词、曲、骈体文、赋等几种。楹联，即对联，无疑属于格律文学。因为它和诗词曲一样，是讲究格律的。但奇怪的是，自楹联这种文体问世1000余年来，一直没有一套公认的楹联格律。直到上世纪九十年代，中南大学中文系教授余德泉才第一个深入研究楹联格律。其《对联格律·对联谱》一书首次总结了作为对联格律核心的传统声律规则——马蹄韵。2007年6月1日，中国楹联学会发布了《联律通则（试行）》，2008年10月1日又发布了《联律通则》（修订稿）。这一楹联格律的重要成果，对楹联创作和鉴赏具有普遍的指导意义。
《联律通则》已经发布，但仍然需要继续完善。对楹联格律的争论和探讨，也仍然需要继续深入和进行。我认为，关于楹联格律，有两个重要问题。一个是格律的内容，二是格律的表达形式。格律的内容自然是格律的核心。哪些是楹联格律的必要条件，哪些又只是楹联格律的充足条件，需要严格界定。楹联格律的表达形式同样重要。只有将格律的内容用一种逻辑严密、简洁清晰、易记易懂的形式表达出来，这种楹联楹联格律体系才能更多得到公认，更好地服务于楹联创作和鉴赏。
笔者认为，既然楹联是与诗词曲一样同属古典格律文学，与诗词曲堪称姊妹艺术，那么楹联的格律，应该与诗词曲同在一个大框架内。诗词曲格律共同的大框架是什么？只要认真读一读王力先生的《汉语诗律学》就清楚了。我概括了一下。这个“大框架”可以总结为“四律”：
一是体律。一般称体式、格式。即关于段落、句式和字数的规定。有篇有（无）定节，节有（无）定句，句有（无）定字等多种情况。
二是韵律。一般称押韵。即关于押韵的规定。有一韵到底和换韵，偶句押韵、奇偶混押、句句押韵，以及押平声韵、押仄声韵和平仄混押等多种情况。
三是声律。一般称平仄。即关于平仄的规定。有平仄相间、平仄相对、平仄相粘等几种情况。
四是对律。一般称对仗。即关于对仗的规定。有必须对仗、通常对仗、可对仗可不对仗等多种情况。
有了这个“四律”，任何一种诗词曲体裁的格律，都能轻松明了地说清楚。例如五绝：
其体律是：定节、定句、定字。即五言四句，二十个字。
其韵律是：一韵到底；用平声韵；偶句押韵，起句可押韵，也可不押韵。
其声律是：有仄起仄收、仄起平收、平起仄收、平起平收四种模式：
其对律是：没有对仗要求，也可以对仗。形成全不对、全对、首对、尾对四种模式。
那么，可不可用这个大框架，即“四律”来阐述楹联的格律呢？笔者进行了一番研究和尝试。发现是完全可行的。于是笔者尝试构架了一种新的楹联格律体系。从内容上讲，有一些新的提法。在形式上，也与《楹联通则》有很大的不同。我的这种尝试究竟有几分“含金量”，恳请楹联界各位领导和专家批评指正。由于楹联没有押韵的要求，其格律则是由体律、声律、对律三部分组成。
一、楹联的体律
可概括为三句话：篇有定节，节无定句，句无定字。
1．篇有定节.
一副楹联一般由两节，即上联与下联组成。有的楹联由三部分组成，即上联+下联+横批。横批有两种情况，一种是可有可无的横批，一种则是作为全联有机组成部分的横批。
可有可无的横批，如一些婚联、春联、寿联和挽联的横批。婚联的横批如：佳偶天成、心心相印。春联的横批如：宇内同春、辞旧迎新。寿联的横批如：松鹤延年；挽联的横批如：名垂青史等。
还有的楹联，其横批是全联的有机组成部分，不可缺少。举例说明。如讽刺国民党政府湖南省主席张治中联：
治绩奚存，两大方案一把火；
中心何忍，三颗人头万古冤。
横批：张皇失措
此联将张治中三字嵌了进去，横批嵌了“张”字，同时也有明确的讽刺内容，故不可缺少。
2．节无定句：楹联句数不定，少至一句，多至数十句。一句的叫单句联；两句的叫双句联。两句以上的统称多句联。此特点显而易见，不多述。
3．句无定字：每句字数不定，少至一字，多至上十字。亦不多述。楹联篇无定句，句无定字，全联字数也就没有限制。最短的联是一字联，最长的联有上千字。
二、楹联的声律
可概括为三句话：联间相对，联内相谐，仄起平收。
1．联间相对。指上、下联之间要求平仄相反，并遵循“一三五不论，二四六分明”的规则。
2．联内相谐。楹联的单联之内（即上联之内、下联之内）没有平仄的硬性规定，但一般要求一句之内平仄相间、两句之间平仄相反或相粘（相同），以达到声律和谐、抑扬顿挫的效果。举例：
书山有路勤为径；
○○●●○○●
学海无涯苦作舟。
●●○○●●○
（○为平，●为仄）
可以看出，上下联之间遵循平仄相反，上下联句子本身遵循平仄相间的原则。
举例，题南通狼山寺联：
长啸一声，山鸣谷应；
●●○○ ○○●●
举头四顾，海阔天空。
○○●● ●●○○
可以看出，上下联之间遵循平仄相反，上下联句子本身遵循平仄相间，上联的两句之间、下联的两句之间也是平仄相反。
以散文格式（包括古文、白话、方言等）入对的楹联和运用某种特殊修辞手法的楹联，单联之内可不考虑平仄要求。这样的楹联很多。
3．仄起平收。指上联最末一个字必须是仄声，下联最末一个字必须是平声。也存在极少数上平下仄格式的楹联。如著名的岳麓 书院门联：
唯楚有才；
于斯为盛。
三、楹联的对律
可概括为三句话：整体对仗，兼容自对，仅对字面。
先说整体对仗。
楹联的上下联之间必须整体对仗，对仗的要求包括：
1、字句相等。上联字数等于下联字数。长联中上下联各分句
2、词性相当。词性相当指上下联同一位置的词或词组应具有相同或相近词性。
首先是'实对实，虚对虚'规则，这是一个最为基本，含义也最宽泛的规则。在汉语中有两大词类，即实词和虚词。前者包括：名词（含方位词）、动词、形容词（含颜色词）、数词、量词、代词六类。后者包括：副词、介词、连词、助词、叹词、象声词六类。某些情况下只需遵循这一点即可。
鬼狐有性格；
笑骂成文章。
此为老舍题蒲松龄故居联。“鬼狐”对“笑骂”，名词对动词。
其次词类对应规则，即上述12类词各自对应。大多数情况下应遵循此规则。
再次是义类对应规则。义类对应，指将汉字中所表达的同一类型的事物放在一起对仗。古人很早就注意到这一修辞方法。特别是将名词部分分为许多小类，如天文(日月风雨等)、 时令(年节朝夕等)、 地理(山风江河等)、官室(楼台门户等) 、草木(草木桃李等) 、飞禽(鸡鸟凤鹤等)等等。小类相对中，数目、体形、颜色、方位更是自成一格。
最后是邻类对应规则，即门类相临近的字词可以互相通对。如天文对时令、天文对地理 、地理对宫室等等。笔者一副科学术语对联：
拷贝；
克隆。
以电脑术语对生物学术语，可算邻对。
3、文字相异。
忌同字对仗。不过,有些虚词的同位重字是允许的,如杭州西湖葛岭联：
桃花流水之曲；
绿荫芳草之间。
上下联“之”字同位重复，但因为是虚字，是可以的。
上下联忌不规则重字。有一种比较特殊的“异位互重”格式是允许的（称为“换位格”）,如林森挽孙中山先生联：:
一人千古；
千古一人。
4、结构相同。指上下联语句的语法结构(或者说其词组和句式之结构)应当尽可能相同，也即主谓结构对主谓结构、动宾结构对动宾结构、偏正结构对偏正结构、并列结构对并列结构,等等。但在词性相当的情况下，有些较为近似或较为特殊的句式结构，其要求可以适当放宽。
5、节奏相应。指上下联停顿的地方必须基本一致。
6、修辞相同。上联运用了何种修辞手法，下联也必须运用同样的修辞手法。有如下一联：
讲文明，日日文明，月月文明；
倡节约，丝丝节约，勺勺节约。
上联运用“析字”和“递进”、“反复”三种修辞，同样，下联也运用了这三种修辞。从而珠联璧合。
再谈第二个问题，兼容自对。
楹联的上联和下联可分别运用自对。自对就是上下联内部一句之内字与字、词与词对仗，或者是句与句之间对仗。这是楹联的一大特色。自对分为两种：
1、既自对，又相对，即满足上、下联对仗，可称A型自对。如马萧萧歌颂毛泽东对联：
横空出世；
继往开来。
2、只自对，不相对，即不满足上、下联对仗，可称B型自对。王力在《汉语诗律学》中讲到过这个问题，他说：“如果上联句中自对，则下联也只须句中自对，上联与下联之间不必求工。”又说：“甚至上联和下联之间完全不像对仗，只要句中自对是一种自对，全联也可以认为是工对了。”如下一副集《兰亭序》联，就是这样一副自对联：
流水长亭，春风静宇；
幽兰一室，修竹万山。
自对是一种非常灵活的对仗，大大提升了对联的表现力。关于自对，应了解如下几种情况：
1、自对既可以是工对，也可以是宽对，允许重字、不拘平仄。自对很多时候实际上是排比句。如武汉古琴台联：
志在高山，志在流水；
一客荷樵，一客听琴。
2、自对可以是两两相对，还可以是三句对，甚至是三句以上的多句对。如下一联：
休言暮夜无知：天知，地知，我知，子知，何谓无知者；
且喜阳光执政：廉政，勤政，德政，善政，方为执政焉。
3、自对常存在字句不等的情况。如方志敏一联：
心有三爱,奇书骏马佳山水；
园栽四物,青松翠竹白梅兰。
4、单句联一般只能运用A型自对，不能运用B型自对。多句联既可运用A型自对，又能运用B型自对。如下一联是不允许的：
丰功伟绩；
继往开来。
5、上下联中，既可以全部运用自对，也可以部分运用自对。
最后一个问题，仅对字面。
对联，顾名思义，上下联之间既满足形式上的对仗，同时也强调内 容上的关联。所谓关联，指上下联之间要相互照映、贯通和呼应，共同表达一个完整的意义。如下一联则认为是上下联互不相干，因此不能算是一副对联：
动物园中看动物；
图书馆里借图书。
但在楹联的大观园中，却存在大量仅对字面而内容并不相关的情况，这类对联古已有之，主要存在于如下几类对联中：
1、课对。课对又叫课联，指的是旧式学堂塾馆在对课中师生间所对的对子。“课对”只是一种练习性的对子，以短联、超短联居多。它一般只求能字面对仗就行。
2、羊角对。羊角对是诗钟的一种。它是是一类特殊的对联，上下联分别吟咏两种事物，往往是绝不相关的两种事物。如下一副；
难凭只手擎南宋；
能使双眸复大明。
上联咏文天祥，下联咏眼镜，可谓风马牛不相及。而形式上字字可对。
3、无情对。徐珂《清稗类钞》把这类对联叫“流水联”。称它为“对联仅对字面，而命意绝不相同者”。无情对要求字面对仗，至于内容，相去愈远，便愈成佳作。清朱彭寿的《旧典备征》载：张之洞一次在北京陶然亭设宴，即席以“陶然亭”为上联，请众宾客作无情对。礼部左侍郎李文田笑曰：“若要无情，非阁下姓名莫属矣。”以“张之洞”对“陶然亭”，从内容上看毫不相干。前者是人名，后者是地名。但从字面上看，却是字字铢两悉称。“张”对“陶”，既是姓氏相对，又是动词对动词；“然”对“之”，虚词对虚词，而“亭”对“洞”，则是风景名词术语相对。
4、部分集联。集联自然应当是以“对而且联”为佳，但也有不少集联，追求的是形式上的对仗工稳，至于内容上的关联则没有顾及。由于集联不同于原创对联，能作到对仗工整已属不易，内容上关联的欠缺则是可以理解的。当代有人集毛泽东诗词联：
天兵怒气冲霄汉；
帝子乘风下翠微。
上联写打仗，下联讲的是一个神话故事，内容上谈不上有什么紧密联系，但因为是集句，集的都是毛泽东的诗词名句，对仗如此之工巧，已属难能可贵。
5、部分游戏性对联。游戏性对联主要是一种语言斗智和文字游戏，追求的是对得工、对得巧，至于内容上的联系，一般不在考虑之列。因此，游戏性对联大多是“对而不联”的。这类对联例子甚多，不胜枚举。如：
行人应走人行道；
产妇须上妇产科。
傅小松 湖南省楹联家协会副主席
本期编辑 陈宏伟
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