ÉLÉA BAUCHERON
DIANE ROUTEX
丑闻艺术博物馆
THE MUSEUM OF SCANDALS
丑闻艺术博物馆
从本周开始，我将把这本我超级喜爱的书《丑闻艺术博物馆》跟大家分享，本书分为四个篇章，从「亵渎神圣之作」到「“政治不正确之作」到「涉性之作」再到最后「越界之作」，从古至今一些经典的艺术作品背后都有哪些故事，让我们了解一下吧！
涉性之作
SEXUAL SCANDALS
作为复仇手段的艺术
ART REVENGE
十七世纪，身为女人并同时是一位画家，这本身就已经是一桩惊人的丑闻。但这个女人还公开地、猛烈地控诉谴责曾强暴过她的一个男人，这就让当时的罗马社会更加难以容忍。虽然面对压力，阿特弥希娅·勒蒂勒奇（Artemisia Gentileschi）毫不退缩，继续坚定地抗争，寻求公正。最终，她通过自己的作品达成了复仇的心愿。
阿特弥希娅·勒蒂勒奇（1593-1652）的《犹滴手刃荷罗孚尼》（Judith and Holofernes，约1620年）
布上油画，199cm x 162.5cm，藏于佛罗伦萨乌菲兹美术馆
阿特弥希娅·勒蒂勒奇为学画，师从阿格斯蒂诺·塔西（Agostino Tassi），而塔西与阿特弥希娅的父亲是合作关系。尽管这两个男人如同亲密的同事，却未能阻止塔西的恶行：他强暴了勒蒂勒奇的女儿，时年19随的阿特弥希娅。塔西被告上法庭。作为受害者，阿特弥希娅不得不接受令人羞辱的妇科检查，遭受再一次的伤害。她还被迫接受无情的拷问，以此来验证她的质控并非诬陷。尽管经历这些磨难，她还是坚称自己所控诉的都是事实。塔西被判有罪，入狱服刑，但几个月之后便被释放了，后来竟还继续与阿特弥希娅的父亲共事合作。《圣经》中记述了犹滴与荷罗孚尼的故事：年轻的犹太女英雄假装顺服，把自己奉献给一位暴君，然后借机将暴君斩首，拯救了自己的族群。阿特弥希娅有数幅绘画作品呈现了这个故事，她似乎从中找到了向施暴者复仇的办法。
她最初画这幕场景是在强奸发生不久之后，尚在法庭判案期间，但右页插图显示的这一同主题版本是绘制于几年之后。不过，当年遭受屈辱的记忆显然还在她的心中烧灼翻腾。从被砍头的荷罗孚尼的面容特征上，可以辨认出塔西，而画中的犹滴就是女画家本人的自画像。画面中的鲜血让我们想到强奸和施暴可能导致的出血。血冒出来溅到画中妇人的身上和白床单上，染红了床铺，而遮盖在男人生殖器部位的红布又与血迹产生了呼应，将这个意向直接与强奸关联起来。1599年，卡拉瓦乔也画过这一题材。在那一版本中，犹滴被呈现为脆弱和惊愕的状态，因见到血腥而反胃欲吐。而在阿特弥希娅的笔下，犹滴的形象正好相反，她显得坚强、专注，带有心愿已了的满足感。她一手抓住暴君的头发（就像画家自己说过的那样，在遭强暴时曾如此推挡塔西），另一只手则紧紧地握住剑柄，剑直直地刺入男人的脖颈。整把剑看上去恰如一个十字架。
在当时的男性沙文主义社会，男人的地位至上，对性丑闻被曝光都持敌对态度，而这幅画自然让他们感到尴尬。此画的拥有者因此相当谨慎，长时期内将其小心地藏匿，谢绝公众参观。
Artemisia Gentileschi
阿特弥希娅·勒蒂勒奇(Artemisia Gentileschi, 1593-1652)，1593年7月8日在罗马出生，是意大利著名的女画家。代表作《尤滴割下霍洛费讷的头》、《多那太罗》（雕塑）、《卡拉瓦乔》和《韦罗内泽》等。
给人物脱衣
UNDRESSING THE SUBJECT
裸体的色情性显然一望而知，但一个衣着整齐的女人也可以表现得同样撩人和性感。马努埃尔·德·戈多埃（Munuel de Godoy）曾在国王查理五世手下担任西班牙首相，他就很清楚这个道理。所以在约请弗朗西斯·戈雅（Francisco Goya）绘制了裸体版的玛哈之后，又请画家画了同一主题人物的穿衣画像。
弗朗西斯科·戈雅（1746-1828）的《着衣的玛哈》（1800-1807），布上油画，95cm x 190cm，藏于马德里普拉多美术馆
首相大人死后，宗教裁判所闻了这两幅画作，便严厉地谴责它们，要求知道其背景来源。正如戈雅曾在《狂想曲》中讽刺嘲弄过裁判官群体，作品引起这些人的蹙眉或批驳，他都已习以为常，但这些人从未过度地骚扰或为难过戈雅。几乎可以肯定，这是因为顾忌戈雅的宫廷御用画家身份。
《着衣的玛哈》（Clothed Maja）中，半透明的裙装紧紧裹在腰间，漏出穿袜的双脚，脚上是小巧的尖头鞋。这位女郎本身就够挑逗的了，如果放在她的裸体版本旁边对照观看，就更是性感妖娆。也正因为如此，出资约请戈雅的首相，也即画作的拥有者，要将这位“玛哈”深藏不露，坚决不让外界得见。两幅画并列在一起，演绎出一个故事。一方面，故事是关于这位女郎自己的，她要么是刚刚脱下衣服，要么就是刚刚穿上衣服；另一方面，故事所讲的也是关于作为观众的我们的色情偷窥欲——我们急于看到女人裙下所暗藏的秘密春光。我们并不明确地知道戈雅画中的原型模特是谁，但对此存有各种各样的猜想。比如说，这位女郎是戈雅曾疯狂迷恋的奥尔巴公爵夫人，或者说是戈多埃的情妇。
《裸体的玛哈》（Nude Maja）中，玛哈大胆挑衅地望向画外，以一种毫不羞耻的神情看着观众，而穿衣的这个形象，则显得更为冷静闲适，唇间浮动着一丝隐约的微笑，看上去似乎在与观众交换着一种会意的眼神。她粉红的脸颊，还有略微蓬乱的头发，都暗示了一场风云媾合，就在两幅画面场景之间的间歇空当，她刚刚才穿上衣服。毫无疑问，戈雅还想为这个慵懒香艳的色情叙事增添更多的维度，于是将两幅画紧挨着委拉斯开兹的《镜前的维纳斯》（Rokeby Venus，约1647-1651，藏于伦敦国立美术馆）悬挂。《镜前的维纳斯》呈现的是背后看过去的女裸体形象，与玛哈的正面裸体相邻放在一起，让观众有机会欣赏到女性的更多风韵。
弗朗西斯科·戈雅（1746-1828）的《裸体的玛哈》（1795-1800），布上油画，98cm x 191cm，藏于马德里普拉多美术馆
Francisco Goya
弗朗西斯科·何塞·德·戈雅-卢西恩特斯（Francisco José de Goya y Lucientes，1746——1828），出生于西班牙萨拉戈萨，西班牙浪漫主义画派画家。
戈雅画风奇异多变，从早期巴洛克式画风到后期类似表现主义的作品，他一生总在改变，虽然他从没有建立自己的门派，但对后世的现实主义画派、浪漫主义画派和印象派都有很大的影响，是一位承前启后的过渡性人物。
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