电影自提库
It is a virtue to have a share.
偷拍，这是一个曾经风行一时，
而现在稍稍有点因泛滥而令人疲倦的题材。
今天慢生活为大家推荐的，
正是一部曾经风靡一时的“偷拍”电影。
英国《卫报》评论这部电影是“21世纪第一部伟大的电影”。
《隐藏摄像机》
2005年时，奥地利导演迈克尔·汉内克选择了这个题目，
却聪明地避开了“性”这个无聊的噱头。
他的目光透过苍白无声的摄像机镜头，
直接刺向了人心里面的黑暗。
这是奥地利导演迈克尔·哈内克拍摄的第四部法语影片。
由法国影帝丹尼尔·欧斗伊和影后朱丽叶·比诺什联袂出演。
英国《卫报》评论这部电影是“21世纪第一部伟大的电影”，应该说，这一论断并非言过其实。
在这部影片中，迈克尔·哈内克间接地提到了法国历史上不光彩的一页：阿尔及利亚战争。
尽管在记者的访问中，
哈内克认为这是一部非常个人化的电影。
影片讲了一个男人的故事，这个故事与1961年发生在巴黎一场杀害阿尔及利亚人的血案有关。
但这不是影片的全部，
不是一个关于法国和阿尔及利亚的故事。
但在谈到一个国家是否应该反省其历史的时候，
哈内克说：
“每个国家都有一段被遮蔽的、被忘记的历史，每个国家都有，包括德国、奥地利或者中国。”
影片叙述乔治为了自己家庭安全，
无意中把儿时伙伴马基德逼迫自杀身亡。
之后的某天开始，
乔治每天接到神秘的录像带，
用血腥的图画纸裹着。
录像带长达一小时到两小时不等，
最初只记录下乔治每天上班、下班的平淡画面，看似威胁迫近却又无关大局。
然而，当那盘记录着如何在列宁大道驾车右转、上楼、如何来到一个贴着“407”的房间时，这些录像带从此把乔治卷入了深渊。
在“407”里面，他见到一个童年时代的噩梦，
他儿时犯下的错误将在这里膨胀、再膨胀，
并最终用血光来收场。
这一切的背后，
摄像机就像上帝之眼，从来形影不离。
他主观臆断马基德就是摄录他们生活的主谋。
当儿子皮埃罗突然失踪时，
乔治报警怀疑是马基德为了报复而绑架了他的儿子，导致马基德父子双双被捕。
然而，这样的怀疑和指责却剥夺了马基德为自己辩解的机会。
为了挽回失去的尊严和证明自己的无辜，
马基德选择了在其面前割喉自杀。
然而，父亲死后，乔治把怀疑指向他的儿子，
这种偏执和偏见造成了不可挽回的后果，
也使乔治陷入了无尽的苦恼与自责，他不得不靠服安眠药才能入睡。
当家庭受到骚扰，
一家之长必须想方设法保证家庭安宁。
孩子失踪请求警方介入，这都无可厚非，任何人在任何国家都会这样做。
而马基德的儿子替父申冤，
对造成父亲失学而丧失一生前程的仇家耿耿于怀，试图报复，也在情理之中。
问题是双方采用的手段都过于偏颇，以致产生了悲剧。
从影片中，观众不难看出，造成这场悲剧的，
不仅仅是这两个家庭之间的矛盾，
而是更深层的社会问题。
我们能够从多个层面来解读这部影片：
从个人的角度，这里有欺骗、内疚、嫉妒、猜疑、仇恨与发泄；
从家庭的角度，
这里有信任、家庭、亲子关系、背叛；
而从最宏观的角度，
我们则可以看到中产阶级与底层、社会主流与非主流的对立、法国与阿尔及利亚的冲突、西方世界与阿拉伯世界的不谅解。
这里任何一个主题都可以单独早就一部伟大的电影，
导演却在一部电影中将所有这些主题完美地浓缩在一起。
更了不起的是，他还能够做到情节紧凑精彩，
引人入胜，让观众在带着悬念观看影片的同时，
就开始思考电影想要传达的背后的意义。
影片一开始还留有悬念，
把观众带到常规悬疑片的格式当中。
到底谁是窥视的元凶，把乔治引向407的目的是什么，而乔治的童年到底有怎样的阴影，和兄弟留下怎样的瓜葛。
观众无疑都会顺着这个方向被引导，
在影片越来越趋近尾声的时候，呼吸加重、屏息等待，期待着一场悬念的大揭秘。
然而，最大的悬念，莫过于没有解开的悬念。
哈内克显然是个跟观众过不去的家伙。
他知道如果拍成一般的惊悚片，
只能满足观众爱猎奇、爱寻根问底的低级趣味。
显然，他并不满足于此，
还给了怀有这种心态的观众一个狠狠的嘲笑。
摄像机，只不过是一个虚设的仪器，事实上，它从来没存在过，所以真凶子虚乌有。
故事野心勃勃的命题已经没有掩盖。
上帝在注视着你，这个《楚门的世界》也有过。
只不过以一种温和的、没有锐利武器的形式出现。
哈内克却让这一切来得更裸露、更直白、更猝不及防。
其实这个摄像机，并没有人在安置。
它可以是导演的眼睛、可以是观众的眼睛、更可以是上帝的眼睛。
能够将如此多沉重、复杂、宏大的主题，
浓缩进两个小时的电影之中，已经实属不易。
再加上近乎完美的情节展现，无愧于是2005年戛纳电影节最佳导演与评审团大奖两个奖项的得主。
谈起哈内克导演，许多影迷并不陌生。
迈克尔·哈内克是奥地利著名导演和编剧。
他出身于艺术世家，
父亲是一位奥地利导演，母亲是一位德国演员。
他是在电影氛围中长大的，最初他从事话剧导演工作，后来在20世纪七八十年代创作和执导了很多电视电影。
他曾凭借《人性三部曲》入选“十五位导演奖”。
他的前作《滑稽游戏》、《未知密码》和《钢琴教师》、《爱》都曾入围戛纳电影节竞赛单元。
《隐藏摄像机》更让他在2005年的戛纳电影节，
获得了最佳导演和国际影评人费比西奖。
哈内克曾列举对自己影响最大的十部影片，
列表上大部分都是悬疑片和惊悚片。
其中不乏希区柯克、《异形》导演斯科特这样的悬疑大师。
他本人除了吸收悬疑片精髓外，
还加入了贴有哈内克标签的电影态度。
这个方面，跟他同时列举的库布里克《大开眼戒》有了共通之处。
他们让逻辑不再成为悬疑片的命脉，
而悬疑之外的深不可解、人性的深不可触，才是最让人挥之不去的观感。
而在这部电影中，
哈内克也似乎成为当代媒体的批判者。
他在《隐藏摄像机》中对电视、书籍、录像带等媒体或媒介的批判轻轻掩盖了起来。
本片主角乔治，既是文化人，更是媒体人，
他以文人身份出现在电视聊天节目当中，并接受着电视剪片员对聊天的随意剪辑。
这种剪辑不以断章取义为害，只需要噱头、火爆。
导演讽刺乔治、也讽刺了他身后的电视媒体。
他给电视上的所谓知识分子一记耳光，媒体给他们披上光鲜外衣，却没给他们离开荧幕后的遮羞布。
同时也不难看出，
导演哈内克是一位先知先觉，正义感极强的人。
这部影片虽然不是正面触及历史遗留的问题，
但他的意图已经十分清晰，
他的正义感和敢于越过雷池禁地的勇气令人尊敬。
涉及阿尔及利亚这个“禁区”的影片，实在少得可怜。
记得只有1963年，阿仑·雷乃拍过一部名为《慕里耶尔》的影片，影片以闪回方式，记述了法军士兵轮奸并杀害一名阿尔及利亚女游击队员的故事。
而在本片中，哈内克也和通过回忆雷乃一样，
插入了欧洲和美国在中东拍摄的军事新闻，影射一些贫穷民族仇视西方文明而制造恐怖活动。
这和本片故事中乔治·罗兰怀疑马基德要加害于他的家庭如出一辙。
导演让观众自己进行思考，
那些落后国家的贫穷是怎么造成的。
马基德被剥夺了受教育权，
落得今日穷愁潦倒，又是谁的责任？
父亲含冤而死，儿子能够不仇恨满胸，寻求报复吗？
虽然录像带到底是谁拍摄的，
影片到最后也没有揭开谜底，但这已经不言自明了。
沿着无主的录像带朔流而上，
寻找来自童年的黑暗根源。
仅仅是定向的关注和潜意识深处的内疚，
所谓精英阶层信任粉碎，理智崩溃，向弱者施暴。
让观众自己去思考，
一直是法国电影的传统。
１
联系客服
