吞吐的问题说是字实是气。这不是平时吃东西，吞进去或吐出来，它是由声音给人的感觉来体现，而这种声音给人的感觉是要靠气息运行的方向来作成和决定的。
脑后摘筋提吸往后走的就是吞，推放送出的就是吐。吞吐的使用和字、腔(旋律，音高)均有一定的关系。拿字来说，有的字宜吞，有的字宜吐。比如说凡是需要有喷口的字就宜吐不宜吞，而有些辙口的字，却宜吞不宜吐。换言之，即吞吐的安排有时须视声、韵母的特点来进行。另外，从腔的角度讲，凡是耍小腔或者腔多的地方都宜吞不宜吐，而在耍大腔弯曲不多时，则可多用些吐的办法。
吞、吐和腔的高低也有一定的关系，高腔宜吞，低腔宜吐，这和前面讲的共鸣原理是一致的。唱高音时如果不吞，就不是那么容易使气息形成空气柱送到头腔。同时，也只有在使用口腔共鸣多些的低腔时，才可能比较合理。那么耍小腔又为什么以吞为宜呢?因为耍小腔主要需要灵活迅速，并不需要太大的音量和气势，如果采用吐的办法就会感到应付不了，勉强唱出也是傻呼呼儿的转换不灵，不能达到京剧的要求。相反，耍大腔转弯抹角一定机对地减少，这时不仅可以使用大一点的气势，而且也常常较为需要这种气势，那末用吐当然就比较合适了。
以上所讲的耍小腔、大腔系指旋律的简单和复杂的问题。短腔且不说，单说长腔，由于腔长了就不可能单一地用吞或者吐，有时必定是两者兼用。这里又产生个腔随情行的问题，以及含蓄宜吞，奔放宜吐，欲扬先抑，就先吞后吐等一系列法则。如倒板腔的结尾，一般说来，总是以吞一下马上吐出来结束才比较有气氛，也才较易得到良好的舞台效果。当然，这也不是绝对的，如果反过来也可以，但是它一定会形成一种不同的效果和风格。
其实，所有的唱的法则和规律都是一样，都不是绝对的。程砚秋同志在倒板结束时就常常是吞进去的。因此，这里所介绍的只不过是吞吐的一般规律。实际上吞吐的使用法则也从未有死板的规定。许多艺术名家们之所以用得比较得心应手，丰富了字、腔、嗓音、感情、韵味等的表现，是因为经过刻苦的锻炼运用纯熟的结果。俗话说“熟能生巧”。但是不管如何使用，在行腔吐字时一定要有这种感觉，如果没有这种感觉就不容易唱出京剧韵味来，甚或就不大象京剧了。
《京剧声乐研究》
上海文艺出版社
1984年3月出版
联系客服
