当今书坛议论纷纷的就是“丑”书之说，这让很多写正楷印刷体的人成为了书法家。可你随便翻看一个大师级的书法家，比如齐白石，黄宾虹，吴昌硕，沙孟海，可能写的都不是印刷体，都得归于“丑”书之列。这样的审美眼光是中国书法的大退步，大倒退。
今偶遇大师黄宾虹先生的一组书信手扎，喜欢，真美，值得反复研习。当然，欣赏不了的人就觉得很“丑”。大道理就不说了，就这样想，为什么成大师的人写的书法都很“丑”？除了“二王”，还有谁？
黄宾虹先生的绘画特色是以追求深厚而富于变化的笔墨趣味见长,追求笔墨的“不齐之齐”,他作画金石用笔,浑厚华滋、苍雄古拙的同时而趋于笔墨抽象化，一般人那里看得懂？
当然他的书法也不会走寻常路。黄老自言“每日趁早晨用粗麻纸练习笔力,作草以求舒和之致,运之画中,已二十年未间断之。”六旬后笔致清简,遂成老健圆融。其书法吸收各家各派的优点,最后自然形成自家面貌,水到渠成,人书俱老,这就是大书法家是他的学生的原因。
黄老这组手扎，自然随意，变化多端，情趣盎然，不识者不明。
仁者似山,大美无言;善者不辨,只是回归初心。
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