浅谈潮州二弦演奏艺术
郭麟书
潮州二弦属于中国民族弓弦乐器,是民族器乐这个百花园中一支独特的奇葩。所谓独特,它的构造独特。筒小线硬,弓毛粗长。琴筒的出音口内径仅为四点五厘米,弓的长度达到八十五厘米;它的发音独特。音量高吭尖脆;它的定弦独特。不是一般拉弦乐器的五度
定弦,而是固定为四度定弦 | ![]() | 它的演奏姿势独特,可用两脚盘起,屈膝而坐,将琴筒放置在右脚掌上,脚指起到固定 |
调节作用。它是潮州音乐和潮剧伴奏乐队的领奏乐器。二弦的前身是竹弦。据史料记载,唐代就出现了拉弦乐器,当时被称为"奚琴",用一根竹片夹在两弦之间磨擦而发音。到了宋代,奚琴又名"嵇琴",开始出现用马尾拉奏,被称为"马尾胡琴",至元朝、明朝、清朝时期,拉弦乐器有了很大发展,"胡琴"一词成为拉弦乐器的总称。各个民族逐渐形成了擅于表达地方传统特色的拉弦乐器。潮州音乐是唐宋遗韵,潮州拉弦乐器也伴随着漫长岁月逐渐沿革,从竹弦到潮州二弦,它的音质、音量、技艺等都有了很大提高,更加适合潮州音乐和潮剧的领奏。
潮州二弦经过历代名师的精心研究,逐渐形成一套严谨的传统演奏方法。本人于一九七八年考进汕头戏曲学校音乐班,接受四年的专业训练,专攻二弦和唢呐,毕业后一直在广东潮剧院剧团负责这两种乐器的演奏,即当"头手"。二十多年来的磨练和实践,在继承和发扬传统的演奏方法基础上,潜心钻研,大胆尝试,取得了某些特殊的音乐效果。对二弦的传统演奏方法起到完善和充实的作用。现谈点心得体会提供同仁爱好者共同研讨。
二弦的新把位 二弦的传统把位分为三个把位,一般以食指定把位(见图), | ![]() | 食指按外弦2为第一把位,按外弦5为 |
第二把位,按外弦i为第三把位。传统把位保持了二弦的稳定性,基本上能够适应大多数乐曲的演奏。但是在某种情况下,若用传统把位演奏有时手忙脚乱,音准和音色也难以掌握。
过程中对乐曲进行艺术处理。在演奏慢板时,乐句的抑扬顿挫没有标明, | ![]() |
这一乐句如果用简单的拉奏就觉得苍白无味,如果用感情演奏,就会产生出不同的音乐效果,即有了"缭舵"的感觉,气度上更加符合乐句进行的需要。在快板特别是二弦变奏时候,气度的掌握和情感的投入更为必要,忽视了这一点,就会出现只顾速度不顾内容,变成一种音符堆砌,缺乏美感。我在演奏上比较注重音准、节奏、力度的控制,配合感情运弓,做到快而不乱,密而不漏,使乐曲形象更为鲜明,达到理想的音乐境界。
二弦的演奏风范 二弦在潮州乐曲和潮剧伴奏中起领奏作用,演奏者的风范会直接影响到乐队的演奏质量。我在演奏的过程中,首先是认真研读乐曲的旋律和曲词,理解和掌握乐曲的内容,人物的性格特征。然后进行艺术处理和情感设计,这样能够更好地表达音乐情绪和塑造人物的音乐形象。演奏上我有时用眼神传递每一次转折,有时用手形指挥控制节奏和速度变化,有时用形体的摆动来传达音乐情感。使二弦在乐队中起到了灵魂的作用。从乐曲的起承转合,强弱快慢,二弦都必须起主导作用。潮州音乐和潮剧伴奏属于合奏音乐,需要其他乐手配合默契,团结协作。因此,演奏者的文化素养,人品修养,音乐阅历深浅等关联甚大。
二弦虽刚,却能奏出人间至柔至悲的乐曲,琴弦虽细,却能蕴含无穷的真情。二弦的学问是精深的,它是潮乐演奏的精粹。学无止境,我的诸位授业老师永远是我的恩师,民间艺人,民间文化是我的艺术生命源泉。艺无止境,乐有知音,我将虚心学习,刻苦钻研,不断完善和充实潮州二弦演奏艺术。
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